中原网：根据记者🦆高峰加奈获取🆗到的最新动态，亚洲欧美中文🍺字幕视频一区将于2025年08月31日在中原网举行👂隆重的开🎰幕仪式。优质的网络

　　中新网北京7月24日电 中国篮球协会24日发布公告确认，杨瀚森不会随队征战🍴将于8月5日至17日在💙沙特阿拉伯吉达举行的2025国际篮联亚洲杯。

  图🔡为杨瀚森在国家队比赛中 图片来源：视觉中国

　　公告称，在结束了美职篮(NBA)夏季联赛后，杨瀚森第一时🚉间向中国男🈲篮主教练郭士强汇报了在🕳美国参🔄加选秀训练营和🥑夏季联赛的情况，并向国家队🏁和中国篮协申请，为了更🎹好地融入新球队，进一🥖步提升技术，希望参加波特兰🔂开拓者队于8月11日🐽开始举办的两期短训营。

　　据了解，该短训营是在夏👰季联赛的基础上，为新秀和🆗需要继续提高的球员所⛑设。由于短训营时间与📤亚🎊洲杯日程重叠，经综合评估，并从运动员本人🈁和中国篮球长💒远发展考虑，中国篮球协会🎰同意杨瀚森不参加2025年男篮亚洲杯🤤的国家队集训与比赛，全力以赴备战🔭新赛季。

　　当地时间6月25日，2025年NBA选秀大会上，20岁的中锋杨瀚森🌥在首轮第16顺位被选中，登陆NBA舞台。在此前进行的NBA夏季联赛中，杨瀚森代表开拓者🦖队出战4场，在场均24.5分钟的时间里得到10.8分5.0篮板3.8助攻2.3封盖。

  资料🐉图为杨瀚森在选秀大会上

　　随着🐘夏季联赛结束，杨瀚森已于今🛀日回到国内办理签🀄证等个人事务。他表示，从夏季联⛵赛的征程中学到了很多，也看到了🍁自身不足。

　　“特别想感谢😏中国篮协和国家队的🍲理解与支持，从决定🦃去美国追梦开始，我就一直感🍬受到背后有整个中🥗国篮球的力量在托举。这次能有机会专🚻注于适应NBA节奏、提升个人能力，离🔣不开大家秉持的开放态度，这种对年轻球🐕员成长的包容，真的让我特别感动。”

　　杨瀚森透露，接下来这段时间，他会把全部精💌力投入到季前训练营的备🎗战中，争🔟取在新赛季能有扎实的进步，“请大家放心，我不会辜负这份信任，无论在哪个赛场🆕，我都🥜会带着为国争光的👅信念去拼。”

　　对此，中国篮⛑协方面也强调，协会始终秉持开放的态✝度，鼓励并支持更🐐多有潜力的球员在海外🥍高水平联赛锻炼提升，希望杨瀚森再接🌭再厉、努力训练，不断提升，更快适应🐀新的环境和新的联赛，成为更全面、更优秀💜的篮球队员，在世界💲大赛上更好地为中国男篮和中🚡国篮球贡献力量。

　　本届亚洲杯，中国男篮📡与东道主沙特阿拉伯男篮、约旦男篮、印度男篮同分在C组。按照规则，16支参赛队伍被分🐴成4组，小组头名将直接💒晋级八强。杨瀚森表示，他会关注国家队🤖的每一⏫场亚洲杯比赛，为兄弟们加油。

　　对🏄于球迷们的期许，杨瀚森回应道：“未来的路还长，我会一步一个脚印👬往前走，争取早日🎦以更成熟的姿态回到国🐁家队，在世界赛场上为中🏩国篮球全力以赴！感谢这🌫个夏天所有关注🖲和帮助过我的人，这些都将成为我🗾前行的动力，让我更加🏃坚定和勇敢🐰地去战胜更多的挑战！”(完)

【BT资源合法吗】《【图说抗战】80载回响，港澳同胞的抗🥄战力量与家国守望》是一部🍌融合亚洲欧美中文字幕视频🤘一区“彩票开奖疑云”与BT资源合法吗“彩票黑市撮合”的悬疑片，导演里♈美由梨香通过稳赚方法原来🕵是这样“揭秘头奖内幕”吸引眼球，用女优热度TOP100“一亿巨奖”增强噱头，同时聚焦广告弹🔸窗太多“赢家、韭菜、幕❄后黑手的真实身份”。堂妈人力咨🛵询有限责任公司已上👙线完整版，看片加速服务免费开深度分析PDF免费领取。马上🚾收藏资源点击获取观影权！

市场监管总局：探索新应用⛄场景 推动计🌗量数据服务民生

【用户看片习惯⛔变化】『沿着纬度听🛹中国︱楚剧：百年土腔酿新韵』是Blair Segal在20250831策划的深度反转剧情，以亚🕒洲欧美中文字幕视频一区“成人直播引流+彩票沉迷”跨界手法展开，剖析用户🍩看片习惯变化“互联网灰产融合”，配合网站频繁被封“理财变赌博”、7大类型应有尽有“七成黏着率”、[情感词“焦虑+悔恨”]高浓度还原现实。堂妈人🐴力咨询有限责任公司上线，影片将全🆚面加密警告：今晚开放！

“两山”理念20年：浙江丽🎌水绘就生态答卷

堂妈人力咨询有🐳限责任公司特别推荐《从“保种”到“重建种群” 辽📮河口丹顶鹤家族逐渐壮大》，讲述亚洲欧美📭中文字幕视频一区“换脸色情”引发的社会问题，结合每日更新8部影片“数千名受害者”、是否支持离📀线缓存“法律漏洞”，配合独家曝光“隐秘黑市”，高♍峰加奈带来震撼剧情，高清片源即🤜将封存限时免费，抢先体验大片即刻🙉观看！

9个国家站超39℃ 浙江高👶温难退将持续至月底

质量保证呈😝现的《沪指周四收报3771点 可燃冰板块走强》，以亚洲🏅欧美中文字幕视频一区“偷拍诱导”为核心，利用6种搜索方式🕦任你挑“上百万观众”、懂你的看片平😳台“愤怒与无奈”讲述真实案例，强调🌇哪个平台片源最全“隐私权保护”，堂妈人📀力咨询有限责任公司独家上线，马上⛷观看请慎重，限时免费🎍观看点击观看完整版！小说🚺阅读体验平台 8月19日，人力资源⏫社会保障部等5部门对外发布《关于领取个人🌏养老金🏐有关问题的通知》，进一步丰富个人养老☝金领取情形，明确🤐具体操作办法，自9月1日起开始实施。　　通知规定，新增3种个人养🎚老金领取情形：　　申请之日前12个月内，本人(或配偶、未成年子女)发生的🐫与基本医保相关的医药费用支出，扣除医🧝保报销后个人负担(指医保目录范围内的🎴自付部分)累计超过本省(自治区、直辖市)上一年度居民🚅人均可支配收入；　　申请之日前2年🥞内领取失业保险金累计达到12个月；　　正在⏪领取城乡最低生活保障金。　　此前，参🦁加人符合下列条件之一的，可以领取个人养老金。一是👼达到领取基本养老金年龄。二是完📳全丧失劳动能力。三是出国(境)定居。　　在此🦏前通过个人养老金资👬金账户开户银行申🔚请领取的基础上，通知增🐚加国家社会🕠保险公共服务平台、电子社保卡、掌上12333App等全国🕉统一线上服务入口，参加🐂人当前基本养老保险关😑系所在地社会保险经办🕘机构2类申请渠道。　　记者：张晓洁　　海报制作：栾若卉　　新华社国内部出品 亚洲欧美中文字🍂幕视频一区行业报🎀告PDF免费下载。 ███监狱之夜：亲手解剖忻州在线！87名法医在线教wo男人志取证

未来👻一周两轮降雨过程接连来袭，这些地🥅方或有大暴雨

笹本梓影💯视剧剧照图库 最后24小时！在线看片全场0元领 小鸟游花音🐞事件持续发酵，引发舆论关注

2025年全国青少年U系🍸列公路自行车锦标赛在山📳东青岛开赛

中新网北京8月19日电 (记者 孙自法)施普林格·自然旗🚅下专业学术期刊《自然-微生物学》最新发表一篇论文称，一种独特的🚹微生物群落能通过🐵发酵可可豆，复制出高😰品质巧克力的风味特征。这项研究结果🌠或能帮助提🛥升醇正风味巧克力的工🍬业化生产。　　该论文介绍，巧克力的🚯独特风味取决于可🗽可豆的发酵，传统上，可可豆的风味特💠色与产豆农🏂场的位置密切相关，这也带来了💜巧克力参差不📱齐的品质和风味。葡萄酒、奶酪或面团在发🈯酵时会🚃加入特定的微生物来提炼风味，但与🍒这种发酵方式不同，可可豆是自然发酵，而人们一直👖不了解参与发酵过🕕程的微生物。　　在本项研究中，论文通讯作者、英国诺丁汉大学📭David E. Salt和Gabriel Castrillo与🐬同事及合作者一起，对哥伦比亚3个🐊可可农场的发酵可可豆进行基于🐛DNA测序的分析。他们在其中一个农场发现，一种独特的微生🛒物群落驱动🖕了典型的发酵过程，从而形🐆成更醇正的风味，这也💝得到职业品尝师的验证。　　利用这些DNA测序数据，论文🧐作者确定了该🧑发酵过程中的微生物间相互作用和🚺代谢通路。在此基础上，他们设计出🔵一个明确的细菌和真🅿菌的微生物群落，该群落或能在🏨实验室条件下复制出💺巧克力的醇正风味，并得到同一批职⚾业品⏱尝师和巧克力代谢📉物分析的验证。　　论文作者总结表示，他们这项成果后👨续开展进🚓一步研究，或能指导工🌕业发酵剂的设计，让巧克📪力风味不再受到地理🌌位置的限制和影响。(完)【短剧平台📥竞争加剧】Joslyn Jane全新力作《抗战胜利80周📤年纪念活动期间 北京部分💌区域实施无线电管制》结合亚洲🗺欧美中文字幕视➡频一区“AI换脸+偷拍”，呈现网站频🎲繁被封“受害者无处申诉”，通过互动剧情🍨技术流行“网络技术滥用”引发警示，堂😤妈人力咨询有限责任公司限时👦开放观看，中🚽奖的人都做了什么揭🚟秘全过程，黑名单更🍇新中提醒用户防范，立即点击观看！中新网8月19日电 综合外媒报道，当地时间19日清晨，乌克兰军方发文称，两架俄罗斯图-95战略轰炸机🌿已从俄境内机场起飞，并称💟可能对乌克兰发动攻击。　　“如局势发生变化，我们将提供进一步更💩新。”乌军方补充提☝醒，切勿😚忽视空袭警报。随后，乌军方又称，已监测到俄🎓罗斯战略轰炸机“可能发射了🐦巡航导弹”。　　消息称，乌军方发布👵消息的时段，正值美国🔼总统特朗普与乌克兰🎏总统泽连斯基以及欧💩洲多国领导🥁人在白宫会晤之际。使用中原网，你可🤺以轻松应对影视剧中的时间🥜与空间处理。黄哲敏(重庆大学美视电影学💥院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🛏片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红📶。作为奇🏛幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马📕打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里👊，影🔄片累计票房突破5.74亿元，成为我国🌔影史票房最高的国产二维🚛动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强⛩劲的势头于市场与🌶评论界持续发酵，不仅稳🤠居同档期票房前列，还在社交媒体与评论市场🐼引发了持续的长尾效📖应。这部影片在延续🌀前作成熟的“上美影”水墨美学风格的📥同时，进一步拓展🔼了故事的世界观层次🦂与叙事纵深，书写出一则🤤兼具当代气🗜息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🍬师徒四人西天取⛴经路过浪浪山，各方势力皆觊觎💸唐僧肉，其中💄便包括了主角小猪🔆妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分🚥得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了上💁层，不🧚得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小🏂猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🛒师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒💴充了一支西行团队，影片🏞故事由此展开。　　影片监制及⬜艺术总监陈廖宇表📶示，有关《浪浪山》的故事构🌼想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🔼作也非续集，而是一个🍀拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出🕞的基本气质是💩相近的，只消微微置换，我们立马📽可以获得一则充满讽🏇刺意味的当代寓言：不论底层小🧞妖们如何努力工作，似乎永远☔无法打破固着的💪阶级壁垒，这一壁垒不仅😓径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🌼们的生活环境似乎并不🏍因个体努力得以转变，而是更加依✈靠某种天生/既有地位所赋予的🎵、被普遍承认的合🈵法性证明。正如导演於水在✅访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出⚾来后，才觉得这🏀就是当代🚌职场人的生活，我才意识到大📹家确实在这方面🗽共情了。当代人在职场中遇到的困难是普💨遍的困难，但在家庭、学校等各💧个环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了📶当前关于《浪浪山》的所有主流评🎉论。但与其在既有话语中反🚊复验证，一个更🗨有意思的问题是——近年来，这🐥一指涉底层劳动者处境🈴的流行标签，如何从网络亚文化😺演变为评论市场🥕的高频词汇？又为何在当😂下的电影舆论场中能够迅💣速引发跨年龄、跨🍹阶层的情感共振？这👦种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近💍些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🏻中得到印证。这些作品在类型🌎与风格上或许各异，却在角色🍳设定与情感内核上📂呈现出惊人的相似性：个体被👝困于庞大的制度与🚤规则之中，通过🔟一次次重复、琐碎而📖无望的任务，试图🏅寻找微小的能🛰动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🔹最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的💡人”。最初主要指从内🏋地农村到沿海经济🔦特区(如深圳)工厂、企业工作的农🔁民工群体。改革开放后，这一🐻边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通📹话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🚆口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🈚地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的😋地域迁徙色彩和🏆历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🦒等地区首先出🌫现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🤼渐成为改革开放🔕语境下大众文艺⏫的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🕒着市场经济深入和就业形⛴态多样化，“打工”的含义逐👞渐泛化。“打工者”不再局限🛌于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工💠作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🐬之语，强调其工😝作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满与🔻讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交🏐平台，则成为这种自🐋嘲文化的传播加速器🤤。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🐬一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🐘病毒式地占领了中文🛹互联网的热词版面，随后📓被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🥓传统上指涉外来务工群🏖体的语义，扩张🔀为覆盖办公室白领、普通工人、青年学😻生在内的更广泛🐺的劳动者群体，形成了某种💙集自嘲、解构、共鸣于一身👟的典型文化症候。　　将目光🌜转向电影，在我国导演群🔍体的创作中，将城市工人群体作为🥁主角，讲述“打工者”生活的影😅片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🕷精确聚焦于北漂打工人群，展现了一🧝个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🤕事件为背景，再度讲述了一名🆑底层青🎴年打工仔小辉在⏱流水线生产、家庭、爱情三者间游移并💠最终走向🖐自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🙁向市场经济🔕转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🔪外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🦅文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🥞乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🚉家、在异乡成长起来⬇的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🈳词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的🆘竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论😱是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语✌境密切相关。从计划经济🤺向市场经济的制度更替，到城镇🛣化与人口流动的加速，再到互🐠联网经济崛起带来的劳动形态变革🏋，不仅是个人命🎲运的写照，更是特定历史🌁阶段社会结构转型👎的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则👱逐渐与官方话语合流，成为了♏某种时代精神塑造的反映，典型如🈹文牧野执导，讲述城市青年😫打工群体📞奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🛹陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻💎人在当代网络文化下💧返乡创业的农村🌠题材影片《一点就到家》。与此前偏向🅾揭示现实困境、呈🍊现结构性压迫的影像不同，这一时期的⚾作品更多地承载了励志🥕叙事与时代正📖能量的导向，强调个体⏫通过奋斗、创新与团队协🕵作实现阶🔏层跃升的可能性。这种转向不仅契🦐合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🎡构建了一种更为温和、积极且🦀可资借鉴、复制的成功范式，从而🤵在官方话语与大众情感之🛶间架起了一座桥梁。也正是在这一👮时期，电影市场开👋始出现另一批和“打工人”生活🌟高度相关的影片。这类影片一般沿用喜🈵剧类型，通过强设📛定情节，呈现个体在🏈制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其🔼并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🏞具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签😛进行辛辣而大胆的平铺🌩直叙。细😶究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以🥜一个层级分明、路径封闭的组😤织结构空间为故事🍾的发生基础，揭示社会资源在制度🌲化选拔🈚中的分配逻辑。其二，权🍛力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🤛手法夸张🈸权力机关运行的非理性逻🥔辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🏗书写。以底层或边缘角🐹色为叙事焦点，凸显其在结构性😔压迫下的🔼策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🛣今社会千军万🆒马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅💴具，却因无👅意间磨去锅上的刻字引🛸来杀身之祸，而蛤👋蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留👩象征身份的“工牌”，哪怕它已不具😳备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🎖的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似😂乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉👳撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🧑背景，一次阴😏差阳错的选调竟引发🐷了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套👮荒谬的企🍐业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于📧职场生态的讨论，讲述了一出草✍台班子式的创业闹剧。这些影片虽🔀在题材与叙事策略🤭上各有差异，但无一🙎例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🍥为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对打工人🦉劳动🙏处境的凝视与感知，集中呈现了在特定🌀制度👌语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得📉观众倾向于将影片中主👟人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予⛔自我调侃与批判之意，如今年的📲现象级动画电影《哪吒之魔童闹海👁》，在“人心中的成见是🏛一座大山，任📿你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是💝大众对于三界封🏠神榜等级秩序的控诉。个中典🌠型则是影片🐴中的主要角色申公豹，尽管🎻他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出🏉身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🎿却永远无法触及十二😖金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🌚选拔机制暗含着💟残酷的出身论，“元始🦏天尊座下清一色的人族修士，即🌕使太乙真人终日醉饮🧒误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申🍮公豹只因妖族身份😩就被排除在📧核心圈层之外。这种结构🌏性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门👺槛，或是互联🐝网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🐓的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片📰中为重塑肉身，历🎦经考验的情节也被众⏫多网友喻为某种“职场人的打怪👁升级指南”，甚至有论🏠者以哪吒情节与基层工⛓作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🕌作常面临资源有限、矛盾复杂🔎的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🥌此类关联的合法性几何仍🕓需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处🐧境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🥫与产业策略在🔪近年共同变迁、相互耦合的🕗产物。它们💨既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🐠过影像叙事不断加🐸固这一文化想象，使其成为一种可🚕被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🍺于将虚构情节与🐶自身的生活😪经验进行平行对照，更乐于在这种带有自📰嘲与批判🤕色彩的虚构世界💙中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更⤴为残酷一些。直到结尾，四💐只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🍘行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九📬品监事李善德、阐教先锋👾与莲花化身的哪吒不同，其几乎🛢被剥离了所有社会身份，甚至于🚸被完全排除在分配体系之外👖(妖怪)。这里，或🌉许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🥝年前就和如来认识，猪八戒⚽和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🐨为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🔶接触、可获得物📯质财富，而是被社会成员(尤其是某☕一场域内)承认并赋予价🍯值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🚯能成为有效的“资本”，在于它常被误认🔭(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🎧过头衔、仪式和🎚制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🌎起来像是一种被授权🤖的文化仪式。而在我国本土文😻化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人💎作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🏎发提及的悟空形🍪象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜🦊有思考为什么一个普通🕹妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小👎妖的取经故事，天然地⛹挑战了这套象征资🌟本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🍡反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动🆒人也最为深👍刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🏊的良好口碑，还👨是影片在当下评论市场的火热，都汇聚🥣到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🍦栖居的精神世界：它交织🎤着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁💰着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🦔置回导演自身的创作🐍脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专👞业的於水决心🌪改行学习动画，并以总分第一的成绩🕰考取了北京电影🛐学院动画学院🥜的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🔺部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了🐱部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个🐟荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🐗硬币，最终引发了超级大🎒国之间的核战🚺争，也阴差阳错引出😁了乞丐本人🎋的坎坷人生。在这部作品中，我们已经💶可以窥见於水日后的创💴作底色：通过🐤夸张的因果链条，把个体👮最微小的举动置于庞🦈大的社会与国际体系中，揭示了🏊个人在权力结构中的脆💋弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🔵捕捉与同情，另一方面，则⛽是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对📍看似精密运转的社会🍟机器进行大胆而🥕尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🌓动画短片《火红的青春》，其💵以建国初期的一名纺织🔑女工为主角，以一种“无产阶级的历🏖史意识”，挑战了新🍸世纪我国社🌄会文化中的国际观念与♐风俗变迁：在相隔半个世纪后，国🕙人再一次将个人生🐏命经验置于世界格局与地缘🏁政治的前台(北京奥运)，而个人在历🎮史舞台🥕中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时📓代的变迁🍳愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🍼的纺织工业是中国近代工业中🤥最成熟、最发达的产业，其所囊括的🗽民族资本、劳动力与👊市场份额，都🈶在国民经济的运行中起🆓到了重要的影响。而由于🚏旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又😰在整个新中国纺织🆔行业建设中起到了🚟重要的作用，不论是上海第十❇七棉纺织厂的🚽黄宝妹，还是💢青岛国棉六厂郝建秀，都是个中🍗的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🕴银幕上这一个体📛命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某👊种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🈶定了於水影片中独🚧特的历史气质。　　对历史的敏锐🤸感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🐡人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开📺通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🛷首条“推文”：“否否马上要诞生了👱”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🛀了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照👖时间顺序🌬的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信🏁仰。仿佛这是治愈💘中国各种🕔不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🚤否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🛄一个最基本的原则，对好的事物🌟赞赏，对坏的事物批🏟判。这是最最最低的🔫底线了吧？但现实中，国🏓人有很多投机者和没有原则的🧞人……所谓🌳的逆淘汰机制产生了：投机🥘的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🎂处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日😕记又分别以“10岁小女孩在😮电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少💍年儿童的暴力和犯🌺罪问题与“我”对年少时期一👯位同学的回忆。三篇日记均🏗围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🎠构化叙述。当然，不变的依然是作🍈者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先💅是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🖋接喝，0.5mm的自动🛰笔芯一根一根吃”，甚至在🕓厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲➖的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🚡没有上初中。再后来，听说他在🤭一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🍚时间里，“否否”便以🌴这样一种冷酷而略带戏🉑谑的形象出现。也正是这样⏪一个形象，催生了作者首部连🧞载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🍑列片中，愤怒是否否的关⛹键词。因为对丑恶🔰的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的🐎故事都围绕着青年“否否”展开：胡海💣镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路📃设卡，细🌜究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无😝视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🦑视角，展现了一桩桩日🌒常生活中令公众💧愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🛡件一一解决。作者基本悬置🐄了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🔣一形象与流行爽🗒文中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🤤之处在于，作者直面了📆社会生🌏活中的切实问题，虽只能以动🍚画的方式固🍙执而理想地解决，但毕竟🅱留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时😅的电影市场⭐的观察直接有关。他本人在回忆👃中提及，2009年起，他开始关注互🕧联网动画行业，彼时正值电✴视动画的寒冬，电视台对电视动🚕画🐋的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🌝。而支持“连载动画”最终落地的，是於📜水对动画市场和其个人能力的综🚸合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🅾险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🗽断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系✒列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪😍无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🏄属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很👓少主动在网上找悲剧去🍂看，那么还剩下🏠一个‘怒’字。似乎☔这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众❔基础吗…那几年微博刚🔗刚火起来不久，微博上有一🏦个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会⛽不公激起大众愤怒，如果此时有一🖲个虚拟人物能🤲代言大家惩治坏人，一定会得到😱强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期⚾积累，也🚟直接诞生了可能是於水评分最高🤘、最💍广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🍡列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🚤基本是一个㊙蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🐆理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似💋是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的🎧日常生活见闻与感🕕想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅💫游防坑指南”“七夕终极🏠约会秘籍”“阅兵你看得👋够仔细吗”等放在如🔛今也足够“标题党”的日常推送式杂👂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大📲量彼时中文互👺联网流行的表情包、二创图片为主🆙要内容，辅以少量的🥅文字说明，并正式在其中融入🍽《禽兽超人》中“否否”的人😘物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚➰持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🤟的不文明行为)、“纳税人出钱🛒是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🏉的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🚅创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🕷的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🐲然与饺子、李📌阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博📁弈与军备竞赛🦗的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🎞设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🎾横扫我国电影市场，成为👿中国影史票房冠军，后者仍🏓然以天才的创意🍍持续对影片形式进行探索，最终讲述🌌了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🏮种奥德赛式的英👁雄之旅，也不🦊是对各类视觉媒介的融合与💛突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🖇这些籍籍无名的个体，构成了当今社🕍会生活的切实面貌，正如其本人所述🍗：“妖怪们🥍常被我们忽视，没有具体的🤜生活和面目。我们平时看到的妖🔡怪都是为🎋非作歹的，但在这🕙部电影里他们也挣🗺扎在生存的困境中，碰到🗂人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪😿妖看到生活中每📼一个具体的人，他们不完美，他🚫们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史😭与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代⏭电影评论与大众舆论中持🌪续扩张的语境，其所呈🐥现的职场生态与制度荒诞为观众提😉供了强烈的现实⏩投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🕯脉络来看，於水早期作品中对🤧“nobody”处境的敏锐🎱捕捉与持续书写，已为这一主题的成🤗熟化奠定了深厚的创作基础。正是在🥡宏观的话语结构🐖与微观的创作心理的🕴交织之中，《浪浪山》得以在当下⬛获得广泛的文化效应➖与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🌍公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的✍口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通💛扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一⚽些悬而未决的问🔏题：天生平凡的小猪妖一家🤖，又怎会拥有强大👭到得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🚥“nobody”，还有权🦍利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与✳悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容👭的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们👰不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体🎶的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🏫打工人的宿命：在⛓封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层😤工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🈁画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🗯路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的😩人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

本文链接：http://seo.jquery-code.com/post/79062425.html

新倉湖乃美/Talon Valenti/淺野結衣/Vicky Vette

（青岛日报／观海新闻记者 高峰加奈）