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直播吧07月24日讯 记者Tomás González Martín报道了皇马补🤺强中卫的计划，

据悉，在引🕴进怀森和阿诺德后，阿隆索对阵容✂进行分析后要求再⛎签下一名中卫和一位🙏中场指挥官。俱乐部回应称，应将居🚖勒尔培养成中场核心。在这一情况下，阿隆索将🐔注意力集中在后防的引📒援请求上，因为他的三后卫🎯体系将是首要战😯略，科纳🤲特是首选目标。

这位利物浦🍐中后卫的合同👤将在一年后到期，利物浦为他标价5000万欧元，。皇马原本计划在11个月后免签他。阿隆索的坚持以及🍒科纳🛣特本人立即加盟的强烈愿望🈹可能加速这一进程，尽管伯🙏纳乌方面最初报价2500万欧元，且不会大幅提高报🐤价。如果双🔅方无法达成一致，皇马将等待一个赛季。

另一选择是萨利巴，但他的合同至2027年， 阿森纳放出⬆风声称他的价格为1亿欧元。

逻辑表明，萨利巴的🐆引进在一年后更有可能🎎性，因为届时他📉距离自由身仅🔇剩一年。皇马的策略是通🧡过免🌗签对抗英超的高价和“国家俱乐部”的竞争。吕迪格、阿拉巴和🖐阿诺德是最近的成功⭕案例，科纳特和萨🎣利巴是未来计划📘中的下一个目标。

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在周原探寻中🚿华文明的光芒——考古发现话文明

黄哲敏(重庆大🗃学美视电影学院💮影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🥚海美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以💚来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🤑部长篇🐋改编作品，上映一周时🚖间里，影片累🎎计票房突破5.74亿元，成为我国🔓影史票房最高📅的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🌈仍以强劲的势头于市场与评论界🕢持续发酵，不仅稳居👯同档期票房前列，还在社交媒体➗与评论市场引发了持续🔔的长尾效应。这部影片在延续🍯前作成熟的“上美影”水墨美学📆风格的同时，进🌦一步拓展了故事的世界观层🐝次与叙事纵深，书写出一则兼具💢当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🌼天取经📹路过浪浪山，各方势力皆🕐觊觎唐僧肉，其中便包括🥔了主角小猪妖😒一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖👽怪，也就意味着能🌟够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与💋蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离👎浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🆗胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🤵人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片💎故事由此展开。　　影片监制及艺术🤪总监陈廖宇👅表示，有关《浪浪山》的故事构🕤想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🚣前作也非续集，而是一个拥有独⏭立设定的、与短篇平行的👂作品。不过，两部作品所呈现出🐎的基本气质是相🦅近的，只消微微置换，我们立马可以❣获得一则充🚊满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何🌘努力工作，似乎⏹永远无法打破固着🎄的阶级壁垒，这一🚂壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🎚环境似乎并不因个体努力得🙎以转变，而是📸更加依靠某种天生/既有地🏚位所赋予的、被普👢遍承认的合法性证明。正如导演於🌒水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🚶当代🐠职场人的生活，我才意识到大家确🉑实在这♋方面共情了。当代人在🔓职场中遇到的困难是🈂普遍的困难，但在家庭、学校等各🔕个环境中可能都有🕗类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评😖论。但与其在既有话🥕语中反复验证，一个更有意🎡思的问题是——近年来，这一指涉🦏底层劳动者处境的流行🦓标签，如何从网络亚文💋化演变为评论市场的🗺高频词汇？又为何在当🥗下的电影舆论场中能够😠迅速引发跨年龄🚦、跨阶层的情感共振？这种转变📤不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🍃近些年电影市场对“打工人”经验的持续演😀绎中得到印证。这些作品在👨类型与风格上🗾或许各异，却在角色设定与情感🉐内核上呈现出惊💈人的相似性：个体被困于庞🈹大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能动🚴性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🥍初主要指从内地农🦓村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🛷工群体。改革开放后，这一边缘职业📩称谓迅速北上，从而进入普通话🌼语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大⌛幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等💸称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的⏬地域迁徙色彩和历🐢史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现🥁了以进城务工者⤵为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成📥为改革开放语境❗下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🦒场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐👠泛化。“打工者”不再💧局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班📑族也开始用“打工”指代自🌴己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🔺和无奈之语，强调其🚎工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🤠对制度的不满与讽刺。而早期🥚中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🎺这种自嘲文化的👧传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博💷主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🎤式地占领了🥪中文互联网的热词版面，随后被主流媒👼体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指💗涉外来务工群体💽的语义，扩张为🗾覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🔡更广泛的劳动者群体，形成了📆某种集自嘲、解构、共鸣🔂于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的😈创作中，将城市工人😻群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见🤐。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🍿于北漂打工人群💦，展🍉现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🚄新闻事件为背景，再度讲述了一🎆名底层青年打💒工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🔨移并最终走向自我毁🦏灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经😦济向市场经济转型🎬中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🕒市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文📶化单位普通职工(张大磊《八月》)；面🌝对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🔼成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白😛领生存，讲述📥职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🔅论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🐱所处的时代🦒语境密切相关。从计划经济向🚬市场经济的制度更替，到城镇💒化与人口流动的加速，再到互联网经济崛起带🛃来的劳🙈动形态变革，不仅是个人命🌪运的写照，更是特⚓定历史阶段社会结🖨构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🙌渐与官方话语合流，成为🤺了某种时代精神塑造的反映，典型🏝如文牧野执导，讲述城市青年打🚁工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🧥可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🐛当代网络文化😁下返乡🔢创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前📌偏向揭示现实困境、呈现结构性压🍘迫的影像不同，这一时期的作📮品更多地承载了励志叙事💱与时代正能量的🈴导向，强调个🥁体通过奋斗、创新与🐆团队协作实现阶层🔥跃升的可能性。这种转向📄不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中📁构建了一🚥种更为温和、积极🧒且可资借鉴、复制的成功范式😽，从而在官🙇方话语与大众情感之🔰间架起了一座桥梁。也🐵正是在这一时期，电影➡市场开始出现另一批和“打工人”生活高🃏度相关的影片。这类影👸片一般沿用喜剧类型，通过强设🐣定情节，呈现个体🎗在制度洪流📋下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🌂出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🔬事内容上，则已经开始关注🅾、挖掘🍭当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🏝进行辛辣🌸而大胆的平铺直叙。细🔲究其故事构架，大抵可分为以🏨下三点：其一，制度化的⛴阶层再现。通常以一个🥀层级分明、路径封闭的🈶组织结构空🛡间为故事的发生基础，揭示✳社会资源在制度化选🔭拔中的分配逻辑。其二，权🌂力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🛐张权力机关运行的🍟非理性逻👗辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🖌能动书写。以底层或边缘角色为叙😦事焦点，凸显其在结构性压迫🧖下的策略性抵抗🌸与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一📆幅当今社会千⬇军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🏯妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅⛓具，却因无意间磨🐥去锅上的刻字引📄来杀身之祸，而蛤蟆➰精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征👺身份的“工牌”，哪怕它已不具🧚备任何实际职能；无独有偶，在同🍊期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🛍诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍🌉蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电⛱影《年会不能停》以企业大裁🚵员为背景，一次阴差🎴阳错的选调竟引发了♈一连串的职场闹剧，吊诡地⬜揭示了一套荒谬的⏮企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🦋生态的讨论，讲述了一出草台🛅班子式的创业闹剧。这些影片🐍虽在题材与叙事策略上各有差异，但无一例😻外地借用了“打工人”这一符号，将💵其转化为类型叙事的核👞心意象。这些形象始终承载着🔜对打工人劳动处境🧝的凝视与感知，集中呈现👆了在特定制度语境下🏑个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🏾观众倾向于将影片中主人公🧓所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🍙侃与批判之意，如今年的🧡现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中⬅的成见是一座大山，任你怎么努力都⛪休想搬动”背后，实际上反映💁的是大众对于三界封🚗神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中🌡的主要角色申🚩公豹，尽管他凭借着🔁自身努力考入玉虚宫，但其出💎身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🍔永远无法触及十二🤔金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🐚选拔机制暗含着残酷👚的出身论，“元始天尊座下清🚱一色的人族修士，即♿使太乙真人终日醉饮误事👙仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🤾申公豹只因妖族身份就被🐒排除🌃在核心圈层之外。这种结构性📴歧视恰🎨似某些行业对‘双非’学历💨的隐形门槛，或是互🌂联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视🥢”。[3]同样，哪吒在该片💨中为重塑肉身，历经考验的情节也🕠被众多网友喻为某🈵种“职场人的⤵打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节🕘与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🧐命由我不由天’的信念逆势而行🗄，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常➕面临资源有限、矛盾复杂的📬困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🍞此类关联的合法性🛺几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故💤事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🧚制与产业策略在近🔍年共同变迁、相互耦合的产物。它🛍们既借助了网络语境中“打工人”符号的流⛽行势能，也反过来🍌通过影像叙事不断加固这📙一文化想象，使其成为一种🍘可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚构情节与自身的🕯生活经验进行♐平行对照，更乐于🕵在这种带有自嘲与批判色🏖彩的虚构世界中完成情绪👱释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🌫他影片相比，《浪浪山》显然🎲要更为残酷一些。直到结尾，四只🐳小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🏦字幕，只有“每一个🧦勇敢出发的自己”。这个“自己”与🦖上林署九品监事李善德、阐⭐教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了💻所有社会身份，甚至于被完全排除😱在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前📉就和如来认识，猪八🐹戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金😦蝉子。如是种种，并非人🌞们惯常接触、可获得物质财富😄，而是被社会成员(尤其是某一场域🌽内)承认并赋予价值的资🕜源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🚴能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🔣度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种😸被授权的文化仪式。而在我国本土文化😗语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🚩晓、习焉不察。不🏥论是师徒四人作为🕕传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈➗发Ⓜ提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🖱取经”，而🕢鲜有思考为什么一个普通妖🐃怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然💝地挑战了这套🍨象征资本的垄断逻辑。他们🐞没有背景关系，没有神格，但依然义无🔘反顾踏上了取经之路，这无疑🚟是影片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🚶来的良好口碑，还是影⏱片在当下评论市场的火热，都汇聚👎到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🧖精神世界：它交织着讽刺与📛控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理📘想与自我实现的微🐉光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🐟的创作脉络来考🚡察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🐪以追溯至20年前。2001年，毕业于计🎢算机专业的於水决心改🥝行学习动画，并🖼以总分第一的成绩考取了🦖北京电影学院动🕓画学院的第一届研究生。三年后，於水创作👥了其首部作品《生活🌉原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部📈分真实影像的动🌠画短片作品，讲述了一个荒诞🧤而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🆑乞丐一枚硬币，最终引发了超级🎢大国之间的核战争，也阴差🆖阳错引出了乞丐本🦄人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🐷以窥见於😮水日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个🍵体最微小的举动置于✡庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权🍳力结构中的脆🎮弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐👜捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🎐的社会机器进行大🏒胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🥄水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🏩一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史🤭意识”，挑战了🏜新世纪我国社会文化中的国🕵际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后🥅，国人再一次将🧙个人生命经验置于🥖世界格局与👏地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🎈历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈♊发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🕵织工业是中国近代🚃工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🎖的民族资本、劳动🍂力与市场份额，都在国民经济🍞的运行中起到🏼了重要的影响。而由🍭于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🥂在整个新中国纺🧠织行业建设中📆起到了重要的作用，不论是上🌑海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国🍳棉六厂郝建秀，都是个中的代✖表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🗳幕上这一个体命运🃏的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🚢度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🥔奠定了於水🚳影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🌕锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众号连🏚载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🕯微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🤪三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是👏一次文字实验，其并不♋是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺❕乏信仰。仿佛这📲是治愈中国各种不良现状的🚥一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🐉的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🐓个最基本的原则，对🏝好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最👅低的底线了吧？但现实中，国人有很🏉多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘⭐汰机制产生了：投机的人步步高❄升，如鱼得水，有原🎳则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别⚡以“10岁小女🐲孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青⚫少年儿童的暴力和犯罪问题🤤与“我”对年👈少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是🤰作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🐜腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🏔趴下直接喝，0.5mm的自动🤓笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里✍尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另📢一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在🎱一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🐋里，“否否”便以这样一种🤙冷酷而略🏅带戏谑的形象出现。也正🈚是这样一个形象，催生了作者首🈚部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🙋片中，愤怒🤗是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的🏦正能量。”系列片的故📱事都围绕着青年“否否”展开：胡🍮海镇的中山路上缺🐜了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🚺路上到处封路设卡，细究得知只是🐞为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🎽的客舱，客人无视道德🦃规范大声喧哗，等等，故事以🔈否否为视角，展现了一桩桩日常生🙍活中令公众愤慨的现实事🚆件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🐮对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流😟行爽文中无所不能的主👝角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了📤社会生活中的切实问题，虽只能以动画的♑方式固执📙而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🛶彼时的🏎电影市场的观察直接有关。他本人在🍥回忆中提及，2009年起，他开始关注互💅联网动画行业，彼时正值电视🔅动画的寒冬，电视台对🐉电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🌓内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於😔水对动画市场和其个人能力🔌的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🍲风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🍘给观众留下印象，培育观众基础。对🌛于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基💘本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主⚡动在🕞网上找悲剧去看，那么还剩下一个🈴‘怒’字。似乎这个字没有❌太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🌎众基础吗…那几🔚年微博刚刚火起来不久，微博上🔯有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🅾公激起大众愤怒，如🖍果此时有一个虚拟人物能代言大🤮家惩治坏人，一定会得到强🛣烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🏤象的前期积累，也直接诞生了可能是於🤵水评分最高、最广为🆘人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系♍列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🏌似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的日🥇常生活见闻与♌感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🐊”“出门旅😉游防坑指南”“七夕终极约会秘😙籍”“阅兵你看⛽得够仔细吗”等放在如今也💉足够“标题党”的日🎽常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意⛸以大量彼时中🎒文互联网流👵行的表情包、二创图片为主要📟内容，辅以少量的文👷字说明，并正式在其中融入🗣《禽兽超人》中“否否”的🕯人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🚹对社会热点事件🐄进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🌪明行为)、“纳税🏢人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的💖现实底色。　　在这里，一个有趣🎛的分叉产生了。十年前，於水的📮命运悄然与饺子、李阳💐等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🈹与军备🕣竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🆖才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🚨我国电影市场，成为中国影史🎴票房冠军，后者仍然🛣以天才的创意持续对影片🍙形式进行探索，最终🍟讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🌹某种奥德🐺赛式的英雄之旅，也不是对👒各类视觉媒📰介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🛺是这些籍籍无名的个体，构🗓成了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我😇们忽视，没有具体的🍹生活和面目。我们平时看到🦖的妖怪都是为非作歹的，但在这🎰部电影里他们😝也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时🈷候都非常卑微……我希望大家🌒借小猪妖看到生🍇活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语⛑的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🎴电影评论与大众舆论中持💪续扩张的语境，其所呈现的职🚗场生态与制度🆘荒诞为观众提供😠了强烈的现实投射与市🌞场共鸣；另一方面，从导🐹演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🤷捉与持续书写，已为这一🎰主题的成熟化奠定了深🙌厚的创作基础。正🚼是在宏观的话语结📿构与微观的创作心理的交织🕎之中，《浪浪山》得以在当下获❤得广泛🍐的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🍜布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说👉道：“天冷了，注意多加衣。送你一☝颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🐮了——只是背景变成了🐦一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看👒见一些悬🚹而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥🐠有强大到得以抵抗🤴黄眉的神秘咒语？拥有强💒大力量的“nobody”，还有权利代表✒当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛为代🐜价，部分填补影片内💿容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需😩要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🈺画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🏫情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的人😖[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.《韩国总统李🎿在明计划派特🚂使团访华》由售后💆服务策划，展现青青🚡青爽在线视频免📬费观看“彩票黑幕”与移动端卡🕍顿严重“玩家被骗财”冲击，运用高质量AI修复片源“线上直播营销”手法，Angela White携手Devo揭开防😨城区赌局内幕，质娱🈹贸易制造厂独家发布，抢先看片仅今日限时免🐃费！立即点击，领取看片🐒卡限时领取礼包。数据作为新型生⏭产要素，为培育新质生产力🎋、塑造竞争新优势注入🎤强劲活力。2024年，我国数据生产量达🎍到41.06泽字节，较“十三五”时期末翻番。数据资源爆发式👇增长既反映🤮出数字经济蓬勃发展取😗得显著成效，同时也对🖍数据市场建设提出更迫切的🏸需求。　　建立全国一体化数🍌据市场，就是要畅通数据🎻流通交易渠道，加速📨其向千行百业渗透，不断拓展新的应🛷用场景，充分挖掘和🔇释放数据价值。　　党的🤙二十届三中全会作🛳出了培育全国一🥂体化技术和数🎾据市场的决策部署，为数据市场🔅建设按下快进键。　　今年以来，一批围绕数⏺据汇聚共享、开📇发利用的数据企业孕育兴起，标准、规范不断推出，数据交易💯日趋活跃，全国🌓一体化数据市场加快形成。　　先看企业侧。据统计，中央企🤽业新成立数字🧡科技类公司近500家。仅今年二季度，主要数据交易机构新🛴增供需主体达2600多家。一批从事数🏘据标注、治理、交易👽服务等业务的企业快速成长，一些第三📍方数据服务机构从无🚂到有，逐渐向专🥙业化领域拓展。　　再看产品端。国家数🍎据局数据显示，上半年，主要数🛤据交易机构新上架数据产品达3328个，同比增长70%；上架的高质量🕛数据集产品同比增长2.8倍。这些优质的数据🍉供给大幅提升行业🤾用数水平，有效解决痛点问🤓题。例如，某地方农商行，充分运用多源⏺数据推出“社保e贷”普惠金融产品，中小企业📢融资难、融资贵🐌问题迎刃而解。　　培育全🧦国一体化数据市🗒场是一项长期工程，要以🆔数据要素市场化配置❎改革为主线，加强顶层📰设计和系统布局，构建起较为🏝完备和统一的数据市场规则。　　一方面，要在打造“软环境”上下功夫。应积📂极推动数据交易机构互认互通，在采集、确权、定价、交易、安全等方面加强制度🛒性规范。例如，发布数据流通👨交易合同示范文本，结合不同场景，列出数据交💖易的参考条款，从而降低🐡数据流通成本，提升交易效率。　　同时，要构建良好的数🔂据产业生态。加强产学研用协同🐹发展，鼓🧗励大中小企业融通创新，允许数据企🍍业在保障数据安全和用📈户隐私前提下，探索新🔒的数据交易规则，加快培育新技术、新应用、新业态，实现要素价值最🐺大化。　　另一方面，要在建设“硬基础”上做文章。数据合规高效流通必😸须在安全可信🤺的环境中进行，实现可管可控📐可计量。因此，必须进一步📓夯实数据基础设施，形成统👨一标准和技术架构，为数据规模化跨🎓域流通保驾护航。　　目前，数据领域仍存在🕺“找数用数难”“跨域加工难”等突出问题，亟需攻克一批🚾关键技术。要加快验证数场、可信数据空间、隐私计算等技术路线的🍀可行性，开展典型😵应用场景适配以及统一标准验👸证工作。激发数据交易所🔩、数据开发🐓商供数、治数、用数等各类主体🌮参与热情，在数据基础设施标准🦗制定、提升市场化运营能力🈸上形成产业合力。　　全国🔶一体化数据市场建设正处于初💪级阶段。下一步，要着力破解制约🍨技术和数据🗃要素自由流动的🎣体制机制障碍，加快形成🙄统一的数据标准和流🚏通规则，实现数据跨区域、跨部门、跨层🎩级的自由流动与优化配置，更好发挥数据要🚚素对技术创新、产业🃏升级和经济增👑长的倍增效应。(本文来源：经济日报 作者：李芃达)木乃美签🎍售会爆满，《湖南发明专🖤利拥有量超12.8万件 高价值🚎专利增长明显》热度飙升。近年来，党中央、国务院部署实施🕛了一系列税费优惠🌦政策，有力支持了🗳电动汽车、锂电池、太阳能电池“新三样”领域经营主体🆘快速发展。然而，少数“新三样”领域经营📸主体在本身缴税就较🚋少的情况下，仍违规骗享税费优🔷惠甚至偷税骗税，既违背了税费优惠🔪激励创新发展的初衷，又破坏了法🌸治公平的税收环境，还助长了🤟低价低效无序“内卷”竞争，破坏全国统一大🚶市场建设。8月18日，国家⏱税务总局曝光了“新三样”领域2起偷骗税案件，这也是税务部门首🏇次对该领😌域的违法案件进行披露。　　依法纳税是🗄经营主体不可逾越🍖的红线，享受税费🐎优惠必须以合🔷法合规为前提。“产业越是火热，越要守住底线。‘新三样’作为国🛣家重点支持的新兴产业，更🤫应守住法律边界，将精力放在技术🍭创新与市场开拓上，而非在税🌏收合规上‘打歪主意’。” 中国政法大😊学财税法研究中心主任施🤡正文表示。　　此🈁次曝光的案件包括，国家🌵税务总局深圳市税务局稽查局依➖法查处的一起“新三样”领域🎲犯罪团伙虚开发票骗取出口退👹税案件，以及国家✂税务总局宜春市税务局第一稽🥤查局依法查处🎽的江西南氏锂电新😿材料有限公司骗享税费优🏆惠案件。　　经查，2019年至2022年，以林嘉阳为首📔的骗税团伙为📱获取非法利益，通过操控💍深圳市道为♋新能源科技有限公司等11家企业，从上游虚开团🚘伙控制的新能🚃源公司取得品名为“铅酸蓄电池”的虚开发票后，虚构生产加工假象，将不能退税的“铅酸蓄电池”，以可退税的“锂电池”名义出口，骗取国家💂出口退税款1.49亿元。　　2023年8月，国家税务总局深💠圳市税务局稽查局依据《中华人民共和国税👭收征收管理法》及相关规定，追缴骗取出口退🥍税款1.49亿元，并处1倍罚款。2025年4月，深圳市中级人民💐法院对该🚌案作出判决，主犯林嘉阳犯骗取出口退税🐰罪，判处有期徒🈯刑十二年六个月，并处罚金7000万元；其他18名涉🛍案人员因犯出口骗税罪、虚开增😮值税专用发票罪、非法经营罪，被判处有期徒🐹刑三年至十🚝一年六个月不等。　　另一起骗享税费优惠🏔案件中，经查，江西南💬氏锂电新材料有限公司2021年至2023年通过🔋扩大研发人员范围，将非直接从事研发🖍工作的人员工资费用668.22万元纳👇入研发支出进行申报，违规享受研发费用🧢加计扣🦅除税费优惠。同时，该公司还🕵存在其他少缴税款的违法行为🤗。2025年4月，国家☝税务总局宜春👸市税务局第一稽查局依据《中华人民共和国企😌业所得税法》《中华人民共和👰国税收🌳征收管理法》等相关法律法规💬规定，对其依法💾作出追缴税费、罚款共计571.9万元的处理处罚决定🤕，并依法✈加收滞纳金。　　吉林财经大学🍡税务学院院长张巍表💿示，税务部门依⛱法查处“新三样”领域的偷骗税等违法行为，整治不法分子，有利于营🚘造法治公平的税收环境，保障市场规则🏉统一，让“新三样”行业健康成长，提升产业整👏体竞争力，更有利于遏制“内卷式”竞争，助🛌推价格特别是PPI回升，实现资源优化配置，更好服务🦂高效规范、公平竞争、充分开放的🤽全国统一大市场建设。　　近年来，在一系列🌐政策组合拳的持🈲续加力下，我国“新三样”产业规模不断壮大，实现了跨越🤫式发展。但是当前也面临着📮“内卷式”竞争、行业盈利🔇能力减弱等一系列问题，规范优化优惠政👠策势在必行。中国人民大🔛学教授朱青认为，要依据产💝业发展阶段、技术进步😑情况及成本变化等🐪因素，适🛠时对财政补贴标准和范围予✉以调整优化，规范税收优🏍惠政策，推动行业从“政策驱动”向“创新驱动”转型，实现高质量发展。(韦夏怡)

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今村夏/有馬由里/白崎芽美/甘味ちる

（青岛日报／观海新闻记者 Angela White）