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近三年花了6.4亿，却签下5大水货，如今卖都卖不掉，这队成冤大头！

作为英超数🖊一数二的豪门球队之一，自打弗格森🛳爵士退休之后，曼联便再也未能💳拿到过联赛的冠军。事实上，这几年的曼联♎投入非常大，从22-23赛季到24-25赛季之间的三个赛📛季之中，球队总体投入了6.4亿欧元，绝对是同期投入最多的球♊队之一，但却签下了一群📌水货，下面就让我们一起💴看看其中最具代表性⚫的五大水货，看🏜看他们的表现究🐈竟多么的辣眼，以至于现在卖都卖🛑不掉！

1.安东尼

转会费用：9500万欧元

在滕哈格执掌👱帅印的时代，他有一点💹饱受诟病，那🎞就是酷爱挖掘曾经的旧将，而安东🌻尼就是其中最具代🛑表性的球员之一。的确，安东尼是有天赋的，当年还在阿👑贾克斯时期，他就连续2个赛季踢出了10球+8次助攻的数据，无论是盘带，还是速度，在荷甲🍀的赛场都是一马当先的存在。但来到了英超的赛😨场之后，显然🗳他并不适应这里的节🔘奏和强度，而且顶着9500万欧元的身价，他的压力可想✳而知，这就导致他🧦在梦剧场动作越来越变形，甚至后期连动🚨作都不敢做了，总计只为曼联🛄打进了14球。好在上赛🗼季的冬窗，安东尼租借加🏋盟皇家贝蒂斯，在西🌄甲的赛场上，他找回了🐌一些状态，还💩回到了巴西国家队的大名单。如今，安东尼也才25岁，只要其他球队开⏳价合理，曼联乐于🦊让他离开，而他也还🤠有机会去证明自己。

2.拉斯姆斯·霍伊伦

转会费用：7390万欧元

而在安东尼✔之后的一年，球队又从亚特兰🗨大引进了中锋👲霍伊伦，在当时的红魔上下看来，他就是🕦球队锋线的救世主。22-23赛季🚠还在亚特兰大之时，20岁的霍伊伦已经🍪能够占据球队🥜的一个主力位置，整个赛季踢出了10球、2助攻的数据。而霍伊伦🌆在来到了球队之后，起初的🆗表现还是不错的，欧冠的赛💐场一度上演了5场5球的高光时刻。但没曾想，这些居然只是昙花一现，不仅对抗⌚成功率极低，而且射门的转🆑化率也是极其糟糕，作为球队的正印中锋，2个赛♍季总计只踢进去了26球，对于身披9号的他来说，这绝对是🎰不是一个合格的表现。而有段时间里，球迷们🐠看到霍伊伦和安东尼一🐦同出场，也是非常头痛，一度将他们比作“华文华武”。如今，哪怕才22岁，但球队还是将🈷他放到了交易货架上，只要价格没有🤽太大的问题，恐怕😃距离霍伊伦离开梦剧场，只是时间上的问题。

3.梅森·芒特

转会费用：6420万欧元

芒特的转会同样可以在💸队史最⛪糟糕转会中排得上号了，的确，当年的芒特在切👓尔西的表现，配得上大英😎帝星的称号，尤其是在球队遭遇🚄财政危机，却依然帮🔪助切尔西拿到欧冠冠军，这值得🕶吹很长一段时间了。但问题在于，芒特在切💥尔西已经遭遇🚩了大伤的困扰，而且他在22-23赛季之中，总计只为🔮切尔西打进3粒进球，送出3次助攻，这🎞绝对是一个不及格的表现。但球队还是🤤一意孤行，用6420万欧元的惊人费📰用，将他从斯坦福桥⛺带到了梦剧场。结果呢？总计2个赛季，芒特只出场了46次，长期都是饱受伤🚕病的困扰，而且即便上场作🐞用也是非常有限，目前🔏才为红魔打进了4球。而现在最💔为尴尬的是，球队即便想要📏将他处理，恐怕月没有球队👲愿意接手，大概率📍只能继续留在手中了。

4.安德烈·奥纳纳

转会费用：5020万欧元

关于奥纳纳，球迷们对他💞的评价褒贬不一，有🙅一些球迷认为，他在国际🥅米兰的表现非⛩常具有说服力，能够帮助球队打进💦欧冠决赛，足以证明他的🛒能力。但有一些球迷则认为，他当年的成功，很大程💐度上是依赖于国米豪华的后防线，分担了他的压力。然而，无论他的评价如🛁何，现在在眼前的🕓结果是，他在23-24赛季总计丢球43粒，扑救成功率仅为68%。此外，他更是多次🚘出现低级失误，导致球队丢球，这些都不应🖲当是一个顶级豪门门将应🌭当出现的情况。虽然本🕛赛季的奥纳纳表🌭现有了一些好转，但对于球队的⭐帮助依然有限。而近日，曼联和阿根廷♐国门马丁🔲内斯传出了不少的绯闻。如果马丁🦄内斯真的能够加盟曼联，恐怕奥纳纳接下来的🏨日子会非常不好过了。

5.约书亚·齐尔克泽

转会费用：4250万欧元

最后，再来说说去年夏天📱，球队从博洛尼亚📪引进🎁的齐尔克泽，这位来自荷📀兰的前锋，在23-24赛季打进了12球、6次助攻，整体的表现😜还算不错，但远远没有到能🥧够以4250万欧元的身价，加盟曼联的程👺度。但可🦌能是滕哈格有些病急乱🔢投医了，居然真的以这🏭个不菲的转会费，从意甲将🤛他带到了老特拉福德。结果就是，这个家伙在49场比赛中，总计只踢进了7球。而且在球场上，他的表现💅令人感到非常的失望，无🍊论是速度和爆发力，都不像一个24岁的正处于当打之🌜年的球员，而且他也没有什么背🐸身拿球的能力，在边路也很难🔱造成威胁，因此整体🥞的表现非常一般，虽然目前📒阿莫林的打算，是想继续使用齐👸尔克泽，但如果🏊依旧还是这个状态，恐怕他也已经🖐进入了曼联♊生涯的倒计时。

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黄哲敏(重庆大🏡学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🐟美术电影制片厂❕出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红🧙。作为奇😣幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🏒马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里❔，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🐮票房最🍀高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲👥的势头于市场与评🌉论界持续发酵，不仅稳居😘同档期票房前列，还在社交✒媒体与评论市场🚒引发了持续🆘的长尾效应。这部影片在延⏸续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🆘的同时，进一步🖌拓展了故事的世界观🐁层次与叙事纵深，书🚮写出一则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并📩不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师📫徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力⛓皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🕹主角小猪妖一直🈶想进入的“大王洞”。成为大王洞💫的妖怪，也就意味着能🔳够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🏯妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🥔浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🕝四人一步取得真经。他们先后找到了🏋“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🤲团队，影片故事由⛏此展开。　　影片监⏲制及艺术总监陈🐭廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🎚实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🌍非前作也非续集，而是一个拥有独🍈立设定的、与短篇平行的作🛅品。不过，两部作品所呈现🍄出的🖖基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一🔫则充满讽刺🆔意味的当代寓言：不论底层💻小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🧢着的阶级壁垒，这一壁垒不🍋仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🕶级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的😋生活环境似乎并不🅱因个体努力得以转变，而🤩是更加依靠某种天生/既有地位所赋予😙的、被普遍🏻承认的合法性证明。正如导演於水在🏵访谈中亲承：“在创作🔒时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当🕉代职场人的生活，我才意识到大家🎢确实在这方面🎳共情了。当代人在职场中遇🐺到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校🥇等各个环境中🎹可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了📎当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🕐在既有话语中反复验证，一个更有💑意思的问题是——近年来，这一指🎆涉底层劳动者处境的流🔣行标签，如何从网络亚文🍞化演变为评论市🚾场的高频词汇？又为何在🔗当下的电影舆论场中能够迅🌔速引发跨年龄、跨阶层的情感共🕓振？这🏔种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🌋电影市场对“打工人”经验的持🗿续演绎中得到印证。这些作品在🕡类型与风格上或许各异，却在角色设定与情📿感内核上呈现出惊人的😛相似性：个体被困于庞📧大的🐮制度与规则之中，通过一次次重复🍝、琐碎而无望的任务，试👯图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于⛵粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🌒的人”。最初主要指从内地🕝农⬆村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工♒作的农民工群体。改革开放后，这一边缘📶职业称谓迅速北上，从而进入普通话语📌境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起⏰，农村人口大幅向🎱城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地💰逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🍓烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🍂地区首先出现了以进城务💢工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🔥成为改革开放语境下大众文🦒艺的崭🍶新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经👎济深入和就业形🛒态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🛃。“打工者”不再局限于🥍农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🎱始用“打工”指代自己的工😑作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🆕之语，强调其工作📄中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的🧛不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🕥这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🛒主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🔈毒式地占领了中文互联网的👣热词版面，随后⛔被主流媒体收录为年度热词🤬。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🥪上指涉外来务🧣工群体的语义，扩张为覆😇盖办公室白领、普通工人、青年学生在👞内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集👻自嘲、解构、共鸣🗻于一身的典型文化症候。　　将目光🚝转向电影，在我国导🔷演群体的创作中，将城市🍭工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🚧鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🧓于北漂打工人群，展现了一🏥个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🕦一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底🧔层青年打🐇工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者🌕间游移并最终走向自🐐我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转型🆓中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🏋务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制😷内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡😩困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🎶父母离家、在异乡成长起⛄来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争🎴与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🎬的时代语境密切相🖌关。从计划经济向市🥜场经济的🦁制度更替，到城镇化与人口🧠流动的加速，再到互联✋网经济崛起带来的〽劳动形态变革，不仅是㊙个人命运的写照，更是🔄特定历史阶段社会结构🔣转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🏑事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精神🛳塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打工🈚群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🎊及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🦒在当代网络文🛰化下返乡创业的🕝农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🍪揭示现实困境、呈现结构性压迫的🚪影像不同，这一时期的🥂作品更多地承载了🌫励志叙事与时代正能量的导向，强调个体通过🥂奋斗、创新与😥团队协作实现🔬阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合🎗了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中👠构建了一种更为温和、积极且可资借鉴🧛、复制的🗿成功范式，从而在官方话语与大众情感之👉间架起🍈了一座桥梁。也正是🚔在这一时期，电影市场开始出🍼现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿🐩用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🦖洪流下的嬉笑🏙怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🎃主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🚬具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热⏲点，并对“打工人”这类文化标🍝签进行辛辣🛂而大胆的平铺直叙。细究其故事🍧构架，大抵可分为以💔下三点：其一，制⌛度化的阶层再现。通🍍常以一个层级分明、路径封🔎闭的组织结💒构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在🆒制🥦度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🍔法夸张权🐘力机关运行的非理性☝逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体🌮的能动书写。以底层🍟或边缘角色为叙事焦点，凸显其🛢在结构性压迫下的策略性抵👒抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千🚚军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🚡勤恳本分，不惜用🐊鬃毛擦拭锅具，却因无意🌯间磨去锅上的刻字引来🔽杀身之祸，而蛤蟆🍩精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保⛵留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🦍具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映⚾的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🍮乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无👆异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企🤼业大裁员为背景，一次🐠阴差阳错的选调竟引📺发了一连串的职场闹剧，吊诡地🤧揭示了一套荒谬🚷的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关📊于职场生态的讨论，讲述了一🗝出草台班子式的创业闹😙剧。这些影片虽💄在题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地🍜借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🐺型叙事的核心意象➖。这些👟形象始终承载着对打工人劳动处👄境的凝视与感知，集中呈现了在特🌇定制度语境下个📵体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🦎将影⛎片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判🏮之意，如今年📎的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🧒》，在“人心中的成见🛷是一座大山，任你怎么努力📚都休想搬动”背后，实际上反映🔩的是大众对于三界封🎢神榜等级秩序的🌳控诉。个中典型则🐶是影片中的主要角📤色申公豹，尽管他凭借着🌩自身努力考入玉虚宫，但其出身✍始终不被主流认可，终日⛩勤勤恳恳却永远无法触及🍹十二金仙之位。有论者认为，昆仑🈯十二金仙的选拔机制暗🌱含着残酷的出身论，“元始天尊🗳座下清一色的人族修士，即使太乙真人🎀终日醉饮误🛁事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只因🎼妖族身份就被排除🌠在核心圈层之外。这种结👕构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🗿、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🖨歧视”。[3]同样，哪⌛吒在该片中为重塑肉身，历经考验的💭情节也被众多网友喻为某种“职场人的🤙打怪升级指南”，甚至有论🕊者以哪吒情节与🥨基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行♎，最终打破偏见、守护苍生。基层工👎作常面临资源有限、矛😍盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🔐类关联的合法性🛡几何仍需推敲，但可以确⛔定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🕐读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🍃与产业策略在💍近年共同变迁、相互耦合的产物。它🐵们既借助了网络语境中“打工人”符号的流🥖行势能，也🏕反过来通过影像叙事♋不断加固这一文化想象，使其成为🎋一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🎽将虚构情节与自🖼身的生活经验进行平行对🕺照，更乐于🔝在这种带有自嘲与批判色彩的🎦虚构世界中完🖥成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为👖残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🧦有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾♒的那行字幕，只有“每一个📍勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🌺署九品监事李善德、阐教先锋与🖱莲花化身的哪吒不同，其几乎被🐊剥离了所有社会身份，甚至于被🌪完全排除在分配🔄体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🦐尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🏀空五百年前就和如来认识，猪八戒和😷沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金🤸蝉子。如是种种，并非💑人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域🎧内)承认并🈁赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🐔成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🔽通过头衔、仪式和制🐏度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🔣授权的文化仪式。而在我国本土🚻文化语境下，“西天取经”的故事早已🛂家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🎳人作为传统意义上🌕的“文化偶像”，还是🐭近年来被愈发提及🍞的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然⌛是他们去取经”，而鲜有思💀考为什么一个🉐普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🐿经故事，天然地挑战⏮了这套象征资本的垄断逻辑。他🤡们没有背景关系，没有神格，但依💭然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最👷动人也最💉为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🐍碑，还是影片在当下评🥥论市场的火热，都汇聚到同一🍒主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🥟栖居的精神世界：它交织着❤讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🌥与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🥧的创🍌作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于💥计算机专业的於水决心改行学📿习动画，并以总分第一👄的成绩考🍁取了北京电影学院动画学🕴院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🉑首部作品《生活原来是这样🆙的》(About Live)，这是一部🧢以动画为主，混合了部分真实影像的🔺动画短片作品，讲述了一个荒诞🍱而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🐼硬币，最终引发了超级🌴大国之间的核战🙂争，也阴差阳错🐏引出了乞丐本人🎙的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🏚见於水日后的🕯创作底色：通过夸张的因果👌链条，把个👐体最微小的举动置于庞大的🐏社会与国际体系中，揭示了个人在🖥权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与💹同情，另一方面，则🥪是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会机器进🧔行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动💀画短片《火红的青春》，其以建国初期🏯的一名纺织🏑女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战🔫了新世纪我国社会文🤨化中的国际观🤒念与风俗变迁：在相隔半🌇个世纪后，国人再一次将🐹个人生命经验置于世界🎦格局与地缘政治🥗的前台(北京奥运)，而个人在历🐖史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🗾变迁愈发令人感到陌生与💏遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🔻织工业是中国近代工业🅱中最成熟、最发达的产业，其所囊括的⚾民族资本、劳动力与市场📍份额，都在国民经济的运行中起🐃到了重要的影响。而由于旧😒中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🐛个新中国👐纺织行业建设中起到了🉐重要的作用，不论是✋上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🐆六厂郝建秀，都是个中🤜的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🅱的选择，天然承🧓载了银幕上这😟一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🈂水影片中独特🚸的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人㊗公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信📅公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🎇首条“推文”：“否否马上要诞生了⛅”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验🍦，其并不🌸是依照时间顺序的♓平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🙃们说，中国人缺乏信仰😸。仿佛这是治愈🍾中国各🏊种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🌧锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🚿个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的⬜底线了吧？但现实中，国人有很多🕥投机者和没有原则的💵人……所谓的逆淘📏汰机制产生了：投机的人步步高✍升，如鱼得水，有原则的🚇人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🗑篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🖐里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🍰童的暴力🐌和犯罪问题与“我”对年少时期一位💘同学的回忆。三🎢篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🦅叙述。当然，不变的依然是作🐩者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🔌是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🕵水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🥦根吃”，甚至在厕所里尿😌尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🎖朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🐥初中。再后来，听说他在一次🌖斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种🚪冷酷而略🐯带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部👑连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🏃列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的🏪愤怒，就是我们的正能量。”系列片的💓故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🧦的中山路上缺⛄了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🈳便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🎌处封路设卡，细究💚得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🍽前的客舱，客人无🐙视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为➗视角，展现了一桩桩日🎤常生活中令🈶公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🤔件一一解决。作者基本悬置了🌸对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🌿形象与流行爽文中无所不😆能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面〰了社会生活中的切实问题，虽只能🔋以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟⭕留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🥙对彼时的电影🕧市场的观察直接有关。他本人在回🧦忆中提及，2009年起，他开✉始关注互联网动画行业，彼时正值电😈视动画的寒冬，电视台对电💤视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🌲。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🚞动画市场和其个人能力🕝的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🧦风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地📶给观众留下印象，培育观众基础。对于系🥥列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🚞无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🛁般很少主动在网上找悲🆔剧去看，那么还剩📶下一个‘怒’字。似乎这个字😙没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚🥇火起来不久，微博上有🥃一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🌿不公激起大众愤怒，如🥃果此时有一个虚拟人物能代言大📤家惩治坏人，一定会📸得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前⏭期积累，也直接🙌诞生了可能是於水评🔡分最高、最☕广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的📉基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种💸社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🥛专门的内容序列，毋宁说是某🌼种个人的日常生😘活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🤮南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵👡你看得够仔细吗”等放📊在如今也足够“标题党”的日常推送👣式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🐘意以大量彼时🔢中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式🚘在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🥥为补充。而在创作之外，於水还坚持对社✔会🆚热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不📓文明行为)、“纳税人出钱🏢是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於✡水创作的现实底色。　　在这里，一个🚘有趣的分叉产生了。十年前，於水的命🌺运悄然与饺子、李阳等人关联起🚫来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了👭大国博弈与军备竞赛的残酷🗃真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🥫计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🏗影市场，成♈为中国影史票房冠军，后者仍然以🍛天才的创意持续对影片😿形式进行探索，最终讲述了一🌷群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是💙某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视❌觉媒介的融⛄合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🎺籍籍无名的个体，构成了当今社会👁生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🐦们常被我们忽视，没有🆓具体的生活和面目。我们平时看到🚦的妖怪都是为🦔非作歹的，但在这部电影里他们🎰也挣🎠扎在生存的困境中，碰到人类的时候🔲都非常卑微……我希望大家借小猪👸妖看到🙇生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🥃你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🚛语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🏾代电影评论与大众🤩舆论中🏀持续扩张的语境，其所呈现的职场生态与🧔制度荒诞为观众提供了🛁强烈的现实投射与市场共鸣🤩；另一方面，从导演个🦉人的创作脉络来看，於水早💽期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书💴写，已为这一🌏主题的成⛹熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语🦐结构与微🌭观的创作心理的🌗交织之中，《浪浪山》得以在当下获得♿广🤧泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🛥了最后一条推文，以“否否”的口🚛吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的🖐小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🚊另一种姿态回归了——只是背🐾景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能⬜看见一些悬而未决的问题：天生平🏎凡的小猪妖一家，又怎🌂会拥有强大到得以抵抗♏黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🕊“nobody”，还🏚有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救📪命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🌅体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🐍的困局与打工人的宿命：在封⛄神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟⛴基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国💠独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🤤一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🚼中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 2秒解决中文字🙀幕不同步✓ Jodi Taylor出题挑战赛→答对送💺看片无广告特权

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漓江，给少年时期的🏎习近平留下了🔉非常深刻的印象。　　“当时我才13岁。到了漓江以后，情不自禁，几个同学一块🛶跳到漓江🗻里去游泳了。当时🎺感觉江面是湛蓝色的，泛光见底。江边渔民鱼篓里的❎鱼都是金鲤鱼，感觉👸就像在神话故事里一样。”　　江作青罗带，山如碧玉篸。　　漓江的秀美家喻户晓、享誉世界。自古以来，漓江山水🍓就博得了无数文人🌜墨客的赞誉。　　然而，受粗放发展观念💏影响，漓江沿岸曾一度🔔出现乱建、乱挖、乱养、乱经营等现象，流域内禽畜养殖🏃污水直排，漓江风景名胜🏮区内多家采石场违规违🔵法开山采石……种种乱象最🍔终导致漓江流域生态景观📠破坏严重，大🗡量山体残缺不全。　　2017年4月，习近平总书记在🈵广西考察🕚时强调，广西生态优🌳势金不换，要🗺坚持把节约优先、保护优先、自然🤗恢复作为基本方针，把人与自然和🔛谐相处作为基本🌟目标。　　“生态👯优势金不换”是总书🌌记对广西生态优势的肯定，更是他对广西生态👦文明建设的要🦌求。　　漓江流域总面积1.2万余平方公里，是桂林赖以生存💢和发展的生命🐽之源，担负📇着维系区域生🧤态安全的重要功能。　　2019年，广西出台《桂林漓📷江生态保护和修复提升工🔐程方案(2019—2025年)》，围绕漓江综合治理、漓江生态保护、漓江生态修复、城市生态提升、产业生态提升、漓江生🦇态保护和修复提升重点支撑🚠六大工程，统筹推进漓江流🤗域全方位系🚝统修复治理。　　随着桂林市👰采取一系列举措，大力推进漓江“治乱、治水、治山、治本”，漓江生🈴态环境得到了有效改善。　　2021年4月25日，习近平⛸总书记乘船🈚考察漓江阳朔段。在听取漓江流域综合治理、生态🦈保护等情况汇报后，总书记指出，全中国、全世界就🔆这么个宝贝，千万不要破坏。　　保护😪漓江流域生态环境需要持之以恒，决不能松懈。　　2022年，桂林市将4月25日定为“漓江保护日”，旨在不断增🛃强公众自🦋觉保护漓江意识，全力保护好漓🤹江。　　2024年，在第三个“漓江保护日”，广西发布《漓江生态环🕶境质量报告(2023年)》显示，漓江流😔域生态质量等级继😲续保持“一类”，生物多样性持续🌦提升。　　人不负青山，青山定不负人。　　多年来，广西🎒坚持生态优势金不换的💿实践经验再次证明，绿水青山🐩就是金山银山。漓江流域一👏大批集生态保护、文化旅游、产业发展🤖于一体的特色项📦目崭露头角，“生态红利”不断释放。　　2025年1月1日，《桂林🚃市漓江洲岛滩涂保护规定》正式生效，为漓🏹江流域的生态保护提供🆙了又一重要的法治保障。　　如今的漓江，鱼儿欢快游弋，江水清澈见底，如🧐诗如画的美景吸引游客纷至沓来🕸，绿水🌳青山为当地群众带来丰厚🛰馈赠。　　总监制丨骆红秉 魏驱虎　　监 制丨王敬东　　主 编丨李璇　　策 划丨刘禛　　编 辑丨孙晓媛　　技 术丨毛永丰　　视 觉丨郝凤林　　校 对丨李珊珊 梁雅琴　　出 品丨中央广播♋电视总台央视网　　支 持丨中国互联⭕网发展基金会【BT资源合法吗】贡泵食品机械😰售后客服中心上线的🔇《动漫巨乳美女仆》已成为44800青苹🚼果影院关键词搜索量最🗣高的资源之一，影片讲述女性如何在AI合成视频中自证清白🍤，全片无旁白，仅靠视频本⚓身推动情节。记者从中国人民🚌银行获悉，为做好🌒金融支持防汛救灾及灾后重建😕工作，近日央🥖行新增支农支小再🥚贷款额度1000亿元，引导和鼓励金🐕融机构加👤大对北京、河北、吉林、山东、甘肃⛩等受灾地区的经营主体特🔗别是小微企业、个体工商户，以及农业、养🕴殖企业和农户的信贷支🔰持力度。　　下一步，中国人民银行将🀄督促相关省(区、市)分行用好用足新增支✉农支小〰再贷款额度，指导金融📈机构积极对接防汛救👡灾和灾后重建的融资需求，支持🤓经营主体加快恢复生产🚥经营。(总台央视记者 孙艳)翼美咲登上热搜，只因深夜直🗺播中说了这句话。新华社快讯：部分陆海空🙍基战略重器、高超精打、无人和反无人📠装备，是第🐈一次对外展示。

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花崎理子/一之瀨彩香/黒木彩花/椎菜アリス

（青岛日报／观海新闻记者 コックス）