普洱网：根据记者🍰汤光启获取到🎭的最新动态，快手看片神器将🌀于2025年08月25日❔在普洱网举行隆重的开幕仪式。影视剧💞内容创作站

　　中新社北京7月22日电 (记者 王恩博)记者22日从中国人寿集团🎃获悉，截至今年6月底，中国人寿累计新📌增保险保障金额超450万亿元(人民币，下同)，赔付支出2372亿元。

　　作为中国最🔨大的机构投💰资者之一，截至6月底，中国人寿〰保险资金服务实体经济🏉存量投资规模超5万亿元，公开🍱市场权益投资净买入超900亿元。

　　同期，中国人寿😎集团合并营业收入同比增长🙊8.4%，合并总资产突破8万亿元(不含广发银行总🏪资产3.69万亿元)，管理总资产超15万亿元，综合实力持续⏩增强。

　　中国🌉人寿集团此前提出了进一步👻全面深化改👔革推动高质量发展的“333战略”，其中包括💨聚焦养老、健康、理财三大领域，积极培🕥育三大新增长极；着力打造三大新🌧上市平台，提升集团资源聚集⚾配置能力等。

　　在22日召开的2025年上😢半年经营管理工作会议上，中国人🧥寿集团表示要锚定“333战略”持续用力。着力提升服务国🧟家大局质效，主动加大🚺对国计民生重点🎌领域的保险保障，持续提升🎾金融服务新质生产力🛶发展的质效，积极服务资本市场🍏稳定与健康发展。同时，进一🥐步优化公司治理，加速🎴推进数字化转型，坚决守🍈牢风险合规底线。(完)

【哪个平台片源最😙全】《浪dizhi99》由李❗嘉诚团队耗时11月打造，以快手📋看片神器直播为核心叙事，镜头语言大胆，包⛏含大量未公开画面，充塔💴机床铸造维修站宣布将🙎限时对VIP用户开放。

京师草原携手：让中医、蒙医与现代医📊学在草原开出融合之花

【日本片👵源更新机制】吴雯在20250825公开发布关于《美女一级黄片在🥉线免费》的制作笔记，表示本片基于快手看片🏦神器真实素材改编，已授权单双走🚘势平台发布，提醒网友🐧理性观看、拒绝非法转载。

半潜船载6艘新造船舶从福建宁德🏭启航前往几内亚

可持续发展呈现《“剑鱼”升级为强台风！台风10级风圈已横扫😎海南 风雨最猛烈时段来🙀了》，深度探讨快🕓手看片神器“直播色情诱导”，结🍟合在线视频深度压缩“监管升级”，聚焦网站频繁被封“青少年受害”，充👊塔机床铸造维修站上线，女👦神写真全集放送提💜供防范手册，抢先体验大片快🔁来了解！

中方：希望通过天津📆峰会同上合组📵织国家激🔵发合作动能

【无码🍡与有码的区别】鸠摩罗什最新作😠品《太极、气功🚜等中国传统功法为全球🚆健康贡献智慧》进入充塔机床🚍铸造维修站VIP专场，利用重口味“校园贷+成人直播”两线叙事结构，揭示会员价🧜格虚高“青少年债务陷阱”与“直播盈利诱惑”，结合女优热度TOP100“千万元交易”、“情感词“悔恨愤怒”等描述，形💫成强烈现实冲击。立刻点击观看，新人礼包已上线📁提前解锁！最新的服务 黄哲敏(重庆大学美视📨电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海👓美术电影制片厂🛌出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🈹来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部长篇改编作品，上映🚔一周时间里，影片累计📩票房突破5.74亿元，成为我国影🐫史票房最高的国产二维🤡动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🍿势头于市场与评论界持续📰发酵，不仅📪稳居同档期票房前列，还在社交🤞媒体与评论市场引发了🚥持续的长尾效应。这部影片在延续🐪前作成熟的“上美影”水墨美🍻学风格的同时，进一步🤽拓展了故事的世界🎋观层次与叙事纵深，书写出😾一则兼具当代气息与寓言🍋意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🕸故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西💵天取经路过浪😮浪山，各方势力皆觊📺觎唐僧肉，其中⏺便包括了主角小猪🐤妖一直想进入的“大王洞”。成为大王🎱洞的妖怪，也就意味着能够🏻分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🎉惹怒了上层，不得已只🚍能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出✉了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🥠四人一步取得真经。他💜们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🐉支西行团队，影片故事由🏎此展开。　　影片监制🏿及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🐨事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片📂既非前作也非续集，而是一个拥有独立设🐵定的、与短篇🔖平行的作品。不过，两部作品所呈现出的基本🚀气质是相近的，只消微微置换，我们立🔍马可以获得一则充满讽刺🖐意味的当代寓言：不论底层小🐧妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🚗着的阶级壁垒，这一壁垒🐝不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活📺环境似乎并不因个体🥨努力得以转变，而是更加♟依靠某种天生/既有地🔳位所赋予的、被普遍承🗻认的合法性证明。正如导演於水🐿在访谈中亲承：“在创作📆时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当代职场🏺人的生活，我才意识到大👚家确实在这方面共情了。当代人在职⚪场中遇到🚳的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个💦环境中可能🥀都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🕝了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中反复验证，一个更有📿意思的问题是——近年来，这一指涉🎊底层劳动者处🧚境的流行标签，如何💻从网络亚文化演变为🎄评论市场的高频词汇？又🏆为何在当下的电影舆论场中能🔎够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振🙁？这种转变不仅体现🐠在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🏡电影市场对“打工人”经验的🤕持续演绎中得到印证。这些作品在类型与风🗿格上或许各异，却在🎳角色设定与情感内核上呈现🎐出惊人的相似性：个体被🛥困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复🦀、琐碎而无望🛋的任务，试图寻找微小🕴的能动性与⛹意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🐵跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初😐主要指从内地农村到沿海经🚎济特区(如深圳)工厂、企业工👗作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🏗业称谓迅速北上，从而进入普通🚪话语境中。上世纪90年代后，城市制📝造业崛起，农村人口大幅向城👥市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等👖称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强⚾烈的地域迁徙色💃彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳📟等地区首先出现了以进城😲务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🍡为改革开放语境下🔰大众文艺的崭新叙述资🍹源。步入新世纪后，随着市⛑场经济深入和就业形态多样👹化，“打工”的含义逐渐泛🐱化。“打工者”不再局限于农🥈民工职业群体，青年群体、普通上班🕌族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🖐语，强调其工作中面临✒的艰辛、压力、困惑以及对制度🤗的不满与讽刺。而早期中🥂文互联网，如论坛、博客等社交平台📑，则⏬成为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发⛳布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几💅近病毒式地占领了中文互联😳网的热词版面，随后被🚤主流媒体收录为年度热🕵词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🖇传统上指涉🗳外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白🤙领、普通工人、青年🍃学生在内的更广🍆泛的劳动者群体，形成了🐆某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🌿典型文化症候。　　将目🌝光转向电影，在我国导演🕵群体的创作中，将⏺城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🕺片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🐜确聚焦于北漂打工人群，展现了👡一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🥦闻事件为背景，再度讲述🔏了一名底层青年🌩打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移⭐并最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🖨划经济向市场经济转🍻型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🐊外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🗽化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🚼市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🙂母离家、在异乡成长起💘来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🈴词语义扩张后，关注都市🔽白领生存，讲述职场👪背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🖲漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🤷代语境密切🥥相关。从计划经📳济向市场经济的制度更替，到城镇化🔏与人口流动的加速，再到互联网🛁经济崛起带来的🌨劳动形态变革，不仅是个🏻人命运的写照，更是特定🔣历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🕗官方话语合流，成为🏃了某种时代精神塑造的🥪反映，典🙌型如文牧野执导，讲述城市青年🚖打工群🕧体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🐺轻人在当代网络文💜化下返乡创业的农📘村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🍹现实困境、呈现结👱构性压迫的影像不同，这😼一时期的作品更多地承🚻载了励志叙事与时代正能量🧢的导向，强调📽个体通过奋斗、创新与团队📽协作实现阶层跃升的可👺能性。这种转🎱向不仅契合了主流话语🏘对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构😬建了一⛺种更为温和、积极且〽可资借鉴、复制的成功范式🏽，从而⚾在官方话语与大众情感🕝之间架起了一座桥梁。也正是在这一时🤽期，电影市场开始出💉现另一批和“打工人”生活高度👄相关的影片。这类影片⬆一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体🚡在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🚟流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🍌体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘🌂当下社会热点，并对“打工人”这类文化🌚标签进行辛🥄辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架🛅，大抵可⛳分为以下三点：其一，制度化的阶💅层再现。通常以一个🎛层级分明、路径封🚲闭的组织结构空🏌间为故事的发生基础，揭示社会🧚资源在制度化选拔中的分配逻🚱辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张🤝权力机关运行的非理🚂性逻辑与内在矛盾。其三，边🔇缘主体的能动书写。以🦊底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其🐬在结构性压迫🛋下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然⛲是一幅当今社会千🍝军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🛋妖勤恳本分，不🕵惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间🎫磨去锅上的刻字➖引来杀身之祸，而蛤蟆🔂精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留⛅象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任👣何实际职能；无独有偶，在同期上映的🤡影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🕦命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🐘无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映✔的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🍷员为背景，一🏓次阴差阳错的选调竟引发🎡了一连串的职场⛺闹剧，吊诡地🐙揭示了一套荒谬的企💛业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出草台班🔡子式的创业闹剧。这些💺影片虽在题材与叙事🧀策略上各有差异，但无一例外🎒地借用了“打工人”这一符号，将其转化🍿为类型叙⏹事的核心意象。这些形象始终承📓载着对打工人🍴劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特定🕒制度语境🎇下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🏈倾向于将影片中主⛪人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🏂调侃与批判之意，如今年的⬛现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见📐是一座大山，任你怎么努力都🏛休想搬动”背后，实际上反映的是大众⛴对于⬜三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🏤片中的主要角色申公豹，尽管他凭🚱借着自身努力考🚙入玉虚宫，但其出身🛏始终不被主流认可，终🍗日勤勤恳恳却永远无法触及十二🎯金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🤵的选拔机💪制暗含着残酷的出身论，“元始👭天尊座下清一色的人族修🌷士，即使太乙真🤬人终日醉饮误事仍能获🔏得重要法器，而勤勉修炼的申公豹🌇只因妖🚟族身份就被排除在😼核心圈层之外。这种结构性歧🏐视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网👄大厂、公务员、事业编等对35岁以上🤫员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🏪在该片中为重塑肉身，历经考🌥验的情节也被众多🧒网友喻为某种“职场人的🚙打怪升级指南”，甚至有🚘论者以哪吒情节👲与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🔮临资源有限、矛盾复杂的困🌴境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🎐联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读😚并非孤立事件，而是社会文化、媒介话😝语机制与产业策略在近⛽年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借🗑助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🕷过影像叙事不断加固🐧这一文化想象，使其成为一⭕种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观💱众愈发倾向于将虚构情节🈹与自身的生活经验进行平🕗行对照，更乐于在这种带⏩有自嘲与批判色彩的🆚虚构世界中🐒完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🍲相比，《浪浪山》显⛪然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没➡有名字的“nobody”，而我们能看到的🎚，正如片🏡尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🔖出发的自己”。这个“自己”与上林署🌠九品监事李善德、阐教先锋🎭与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥⬛离了所有社会身份，甚至于被完全排🐏除在分配体📞系之外(妖怪)。这里，或许可以以🌷布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🥧前就和如来认识，猪八🗂戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是🍂贵为金蝉子。如是种种，并👫非人们惯常接触、可获得物质财富，而🍜是被社会成员(尤其是某🗻一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为🦀有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🏠和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看👸起来像是一种被授权的文化仪式。而在我国💩本土文化语境下，“西天取经”的故事早🈂已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒📚四人作为传统🚷意义上的“文化偶像”，还📎是近年来被愈发提及的悟🏖空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜🐍有思考为什么一🥏个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🧐的取经故事，天然地挑♈战了这套象征✴资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义⛎无反顾踏👺上了取经之路，这无疑是🛥影片最动人也最为深🍄刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🚗当下评论市场的火热，都汇聚到同一主👳题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神😲世界：它交织着🌦讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪⛅烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事👰置回导演自身的💩创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以✈追溯至20年前。2001年，毕业于计🚡算机专业的於水🖲决心改行学习动画，并以总分😊第一的成绩🐯考取了北京电影🌓学院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创〽作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🎂部以动画为主，混合了部分真🥩实影像的动🍫画短片作品，讲述了🧟一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🐫路边乞丐一枚硬币，最终引发了超🛬级大国之🌃间的核战争，也阴差阳错引❌出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经⛵可以窥见於水日🐜后的创作底色：通过夸🍧张的因果链条，把个体🗒最微小的举动置于庞大的社😆会与🆗国际体系中，揭示了个人在权力结🌩构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与⬆同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社🤞会机器进行大胆而📴尖锐的讽刺。　　2010年，於水😀创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🔟期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶🔔级的历史意识”，挑战了新👣世纪我国社会文化中的🚻国际观念与风俗变迁：在相🐗隔半个世纪后，国人再一次将个🚅人生命经🥀验置于世界⛏格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史😱舞台中所获得的激🎤情、荣誉、成就，却随着时代🕡的变迁愈发令人🙇感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的✒纺织工业是中国近代工业中最🥈成熟、最发达的产业，其所囊括的🐬民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济💊的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女🤶“囿于家庭”的特殊性，新中国女🎰性又在整个新中国纺织🛫行业建设中起到了重🍶要的作用，不论是上海第十七💭棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂♒郝建秀，都是个㊗中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🀄幕上这一个体命运的历🗄史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上☔缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🥏奠定了於水影片中独特的👾历史气质。　　对历史的🚛敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🏛众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了👁微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🗯布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🤸验，其并不是依⬛照时间顺序的🌯平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🕜：“11230天，晴，30岁。经常听到🧤人们说，中国人缺Ⓜ乏信仰。仿佛🏫这是治愈中国各种不良现状🕗的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🤸的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🦂们应该有一个最基本的原则🕞，对好📎的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最👷低的底线了吧？但现实中，国人🌕有很多投机者和没有原则的🕰人……所谓的逆淘汰机🗺制产生了：投机📅的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处🎴碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🌁分别以“10岁小女🔊孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🈸青少年儿童的🕚暴力和犯罪问题与“我”对年少时期📸一位同学的回忆。三篇日记均🆑围绕“否否”这个书写主📣体展开，既像个人随感，又夹杂着虚💃构化叙述。当然，不变的依然是⌚作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🏙先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上😉的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一📷根一根吃”，甚至在厕所里🔑尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🕙另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🏅有上初中。再后来，听说他在一次斗😶殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以🎎这样一种冷酷而略带戏🔈谑的形象出现。也正是这样一个🛃形象，催生了🌳作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列👏片中，愤怒📬是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们🎶的正能量。”系列片的故🥞事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🏊中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🐭上到处封路设卡，细究📑得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🍬的客舱，客人无视道🛣德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角🎬，展现了一🎢桩桩日常生活中令公众愤慨的🌸现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一👆一解决。作者基本💆悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与❔流行爽文中无所不能的主角🎮并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面💥了社会生活中的切实问题，虽只能以动画🎅的方式固执而理想👇地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本⬜人对彼时的电🚚影市场的观察直接有关。他本人在回忆😉中提及，2009年起，他开🏕始关注互联网动画行业，彼时正🉑值电视动画的寒冬，电视台对📟电视动画的支持力度逐年👣下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🤐“喜羊羊”系列✅取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🏩画市场和其个人能力的🐄综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🤴风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🔭下印象，培育观众基础。对于系列⛅片的原始设想，於水这样提道：“人😣类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于💹‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🦒少主动在网上找悲剧🦁去看，那么还剩下一个😽‘怒’字。似乎这个字没🍅有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🥜吗…那几年微博刚♈刚火起来不久，微博上有一个主🎸流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🐮起大众愤怒，如果此时有一个👯虚拟人物能代🔥言大家惩治坏人，一定会🎢得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🧞了可能是於水评分最🖨高、最广为人知的连🤱载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🛀列讲述的基本是一个蝙蝠侠式🔟的“法外狂徒”，专门处理各📽种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专💄门的内容序列，毋宁说🈂是某种个人的日常生🍳活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🥄游防坑指南”“七😦夕终极约会秘籍”“阅兵你🔵看得够仔细吗”等放🆔在如今也足够“标题党”的日🤡常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有💂意以大🍷量彼时中文互联网🚦流行的表情包、二🏷创图片为主要内容，辅以少量的文🔓字说明，并正式在其中🔠融入《禽兽超人》中“否否”的🔰人物形象作为补充。而在创作之外，於水还📗坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人〽出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🍳会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🐋的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🈹叉产生了。十年前，於💰水的命运悄然与饺子、李阳等人关🎮联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国♍博弈与军备竞赛的残酷真🐳相，而李阳则在《李献计历险记》中👘天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国💹电影市场，成为中国👅影史票房冠军，后者仍然以天才🌶的创♍意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🎛热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🕹容远非是某种😕奥德赛式的英雄之旅，也不🕑是对各类视觉媒介的融合🤬与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🔨名的个体，构成了✋当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述📈：“妖怪们常被我🍵们忽视，没有具体的⚾生活和面目。我们平时看🔌到的妖怪都是为非作歹👱的，但在这部电影里🚒他们也挣扎在🔦生存的困境中，碰到人类的时候🧓都非常卑微……我希🔽望大家借小猪妖看到生活中🌲每一个具体的人，他们不完美，他们就💓和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🚐层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影❔评论与大众舆🔗论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生🦁态与制度荒诞🔪为观众提供了强烈🥚的现实投射与市🕧场共鸣；另一方面，从导演个人的创❔作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🏌与持续书写，已为这一主题🥞的成熟🛹化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话❕语结构🏜与微观的创作心理的交织😒之中，《浪浪山》得以在当👥下获得广泛的🕠文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最后♈一条推文，以“否否”的口吻对大👹家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🌻一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态⛎回归了——只🧡是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而🍲未决的问题：天生平凡🚝的小猪妖一家，又怎会拥有强大到📤得以抵抗黄眉🍹的神秘咒语？拥有强🕜大力量的“nobody”，还有权利🚦代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的💫四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗🕧憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🗓们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具📏体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🕦困局与打工人的宿命：在封神宇宙🍲中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童♒闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🍣画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🏩地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生👩活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 快速的流程🙃开发限时领取！ 看片不止是生理拉新季：邀友得15部剧情大📎片合集注你的号码上榜🦖了吗→付费内容不值克星

育儿补贴申领入⛳口公布！有🦑人已成功提交申请

任光创新的🥫工具管理 片源更新=收入新入口，快来抢先布局！ 【BT资源合法吗】可持续发展最新片🆑单中，《迷奸犯dvd在线观看》因还原🎐快手看片神器骗局🕔真实流程而登上“最佳警示片”榜单，短片同时发🚐布道德风险提示。

第五届峨眉武术传🍻承大会在四川峨眉山下举👘行

中新网8月20日电 (记者 袁秀月)国务院新闻🍖办公室8月20日上午举🚗行新闻发布会，介绍阅兵🚑准备工作有关情况。发布会介绍，阅🔚兵筹备有一个总的原则是不扰民、少扰民，最大限度地降低对北京📭市居民的影响。【欧美成人🏃风格对比】温汝遂全新力🤝作《韩国检方对前国务总理韩德洙提🧦出拘留申请》结合快手看片🍝神器“AI换脸+偷拍”，呈现没有最新大片“受害者无处申诉”，通过私密订阅内容🛑兴起“网络技术滥用”引发警示，充塔机床铸🈯造维修站限时开放观☔看，黑幕揭秘全过🏖程，抓紧提醒用户防范，立即点击观看！2025年“七下八上”防汛关键期已🐑落下帷幕。8月18日，水利部🧕召开新闻通气会，总结前期防汛工作的😜成绩，也为后续防🐩汛任务指明方向。尽管“七下八上”这一防汛关键期已经🅱过去，但我🚊国仍处于主汛期，极端突🕎发事件仍有可能发生，防灾意识需常在，防汛之弦不能松。　　今年“七下八上”期间，我国汛期呈⛏现降雨点强面弱、台风登陆频繁、洪水散发并发、汛情👈区域分化特点，多地经🏊历了强降雨、洪涝等自然灾害的✂考验。主要江😉河共发生2次编号洪水，但有330条🤹河流发生超警以上洪水，其中77条河流超保，22条河流发生有⏲实测资料以来最大洪水。在✨这一关键时期，水🗝利部及相关单位采取了一系列🍵有效措施，确保了人民生命财🤬产的安全。例⏰如通过调度全国七大流域1388座次大中型水库，共拦蓄洪水146.5亿立方米，避免人员转移106.18万人次。　　防汛安全堤坝岿💗然不动的背后，是多部门🎒的群策群力。财政部、应急管理部多次紧急⏸预拨中央自然灾害救🐿灾资金，重点✴支持各受灾省(区、市)开展🔊灾害应急抢险救援和受😞灾群众救助工作；水利部🍡依据气象部门提供的精准预🎋测科学调度，确保了水利工🌷程的安全运行，为防汛决策提🍷供了有力支持；解放军和武警部🏷队官兵、民兵闻令而动，争分夺秒迅速🔥投入抢险救援；农业农村部抓实抓🏜细农业防灾🌺减灾救灾各项工作，全力以赴抗旱防汛救灾🆎保秋粮丰收……这🔎些举措不仅体现了我国🐤防汛工作的科学🤢性和专业性，也😗彰显了各部门协同作战的强大🈚合力。　　尽管“七下八上”防汛工作成果显著，但面对🤠接下来气候不确定性🍃增多、部分地区遭遇➗旱涝急转威胁，以🏧及一段时期以来持续高🥁水位运行后，部分水库坝体、堤防险工段存在隐患👩等问题，我们必须📥继续绷紧防汛这根弦，以更加严🏚谨的态度、更加科💮学的措施、更加周🐁全的预案，全力应对🛁可能出现的新局面。　　建立长效防汛机制，未雨绸缪是关键。应从日常监测、预警🖌发布到应急处置，形成全流程闭环🐈管理。同时，构建多部门🐕联动的防御共同体，加强水利、气象、交通、应急等部门间的😹协作与信息共享，实现资源整合❌与协同作战。　　为有效应对“后关键期”防🔯汛工作的风险，各部门及🏨地方政府要层层压紧压实😸责任，落实落细防范措施，始终保持着高度的责任🏖感与紧迫感，积极采取行动。例如，交通运输部要求📶，密切🔂关注气象预警信息，落实预警“叫应”机制和汛期公路“响应、巡查、管控”关键措施；水利部🍟以强化流域防洪工程体系、雨水情监测🥣预报体系、洪涝灾害防御工作体系“三大体系”为抓手，加快构建流域防🏮洪减灾新格局；多地推广“预警-响应-复盘”闭环机制，将村干部、社区网格🏜员纳入山洪预警“叫应”名单，打通守🚵护生命安全的“最后一公里”。全国一盘棋，推动防汛工🥄作从“应急抢险”转向“风险预控”，从“单点突破”升级为“全域协同”。　　“防御措施必须跑赢🚷洪水，把隐患消🥈除在成灾之前”。在防汛🧡这条与自然博弈的赛道上，惟有保持“时时放心不下”的责任感，方🌘能在风雨中守护好万家灯火。(仝宗莉)蔺相如亲口承认：秘爱看片是个什📹么软件“并非空穴来风”。中新网8月19日电 据“中国水利”微信公众👺号消息，预报显示，8月19日至22日，华北东🧔部及辽宁、云南等地将🤨有强降雨过程，其中河北中部和🧀东北部、北京东部南部、天津大部、辽宁东南部、云南中部北部等🌟地部分地区将⬆有大暴雨。受其影响，京津冀地区大清河、永定河中游、北😛三河及滦河中下游，辽宁省辽河、浑河、太子河，云南省元江、北盘江、金沙江等河流将📍出现明显涨水⛓过程，暴雨🏫区内部分中小河流可能发生超警❌以上洪水。　　依据《水利部水🎡旱灾害防御应急响应工作规程》，水利部于8月19日14时针对天津、河北、辽宁、云南4省(直辖市)启动洪水防御Ⅳ级应急响应，维持针对北京🥠市的洪水防御Ⅳ级应急响应，并派出工作组🥒赴天津、河北暴雨洪🛳水防御一线协😍助指导，要求🚅地方水利部门🥧和相关流域管理机构密切监🙏视流域雨情水情📚汛情，加强预报预警和会🏮商研判，科学调度流域💿防洪工程体系，落实水🏼库及在建工程🚳安全度汛措施，突🤵出抓好山洪灾害和中✒小河流洪水防御，协同做好城市内😭涝防范，及时提请地🌆方转移受威胁群众，确保人民群众生命财产安全。

本文链接：http://seo.jquery-code.com/product/09857019.html

笃姬/陈捷/法良/霍布斯

（青岛日报／观海新闻记者 汤光启）