沧州新闻网：根据记者Tina Hot获取到💺的最新动态，2019国内情侣色欲视频将于2025年08月25日在沧州新闻🍭网举行隆重的开⛰幕仪式。长期投注没方向的👋背后真相

　　中新网北京7月24日电 中国篮球协会24日发布公告确认，杨瀚🎑森不会随队征战将于8月5日至17日在沙特阿拉伯吉达🎸举行的2025国际篮联亚洲杯。

  图为杨瀚🏌森在国家队比赛中 图片来源：视觉中国

　　公告称，在结束了美职🗼篮(NBA)夏季联赛后，杨瀚森第一时🔵间向中国🏾男篮主教练郭士强汇报🦀了在美国参加选秀🥔训练营和夏季联赛⏬的情况，并向🐍国家队和中国篮协申请，为了🔦更好地融入新球队，进👏一步提升技术，希🛠望参加波特兰开拓者队于8月11日👿开始举办的两期短训营。

　　据了解，该短训营是在夏季🐖联赛的基础上，为新秀😦和需要继续提高的球员所设。由于短训营💜时间与亚洲杯日程重叠，经综合评估，并从运动员本人和中国💍篮球长🔝远发展考虑，中国篮球协会🔅同意杨瀚森🈯不参加2025年🐂男篮亚洲杯的国家队🥃集训与比赛，全💶力以赴备战新赛季。

　　当地时间6月25日，2025年NBA选秀大会上，20岁的中锋杨瀚🥌森在首轮第16顺位被选中，登陆NBA舞台。在此前进行的NBA夏季联赛中，杨瀚🔃森代表开拓者队出战4场，在场均24.5分钟🐧的时间里得到10.8分5.0篮板3.8助攻2.3封盖。

  资料图为杨瀚森在选🏎秀大会上

　　随着夏季联赛结束，杨瀚森已于🐧今日回到国🥨内办理签证等个人事务。他表示，从夏季联赛的🐉征程🔬中学到了很多，也看到了自身不足。

　　“特别想感🌼谢中国篮协和国家队的理🕋解与支持，从决定去美国追梦📯开始，我就一直感受到背后有整个中🐛国篮球的力量在托举。这次能🗿有机会专注于适应NBA节奏、提升个人能力，离不开🐮大家秉持的开放态度，这种对年轻球员🔜成长的包容，真的让我特别感动。”

　　杨瀚森透露，接下👋来这段时间，他会把全🌥部精力投入到📭季前训练营的备战中，争取在新赛季能有扎🔫实的进步，“请大家放心，我🏤不会辜负这份信任，无论在哪个赛场，我都会带着为国❌争光的信念去拼。”

　　对此，中国篮协方面也🔣强调，协会始🌘终秉持开放的态度，鼓励并支✍持更多有潜力的球员在💣海外高水平联赛锻炼提升，希望杨🥟瀚森再接再厉、努力训练，不断提升，更快适应新的环💡境和新的联赛，成为更全面、更优秀🕦的篮球队员，在🐸世界大赛上更好地为中国男🛢篮和中国👼篮球贡献力量。

　　本届亚洲杯，中国男篮与东道主沙特😺阿拉伯男篮、约旦男篮、印度男篮同📹分在C组。按照规则，16支参🔆赛队伍被分成4组，小组头名将🤯直接晋级八强。杨瀚森表示，他会关注国💻家队的每一场亚洲杯比赛❎，为兄弟们加油。

　　对于球迷们的🏠期许，杨瀚森回应道：“未来的路还长，我会一⬜步一个脚印往前走，争取早日以更🥡成熟的姿🌛态回到国家队，在世界赛场上为🤕中国篮球全力以赴！感🌥谢这个夏天所有关注和帮🧠助过我的人，这些都将成为我前行的动力，让我更加坚定⛔和勇敢地去🗞战胜更多的挑战！”(完)

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黄哲敏(重庆大学美视电影学🍒院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🤦厂出品的动画😊电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🧑映以来迅速走红。作为奇幻动画短🚈片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🏗班人马打造的首部长篇🌖改编作品，上映一周时间里，影片累计票房💗突破5.74亿元，成为我国🚛影史票房最高的国产二维动画影🦑片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲👆的势头👏于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🛸票房前列，还在🥕社交媒体与评论🦈市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作✝成熟的“上美影”水墨美学风📕格的同时，进一📣步拓展了故事的世界观层次🙅与叙事纵深，书🕹写出一则兼具当代🍨气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🥂徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆🎰觊觎唐僧肉，其中便包括了主📭角小猪妖🧘一直想进入的“大王洞”。成为💑大王洞的妖怪，也就意味着能够🙃分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤💝蟆精惹怒了上层，不得已🚟只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了📣大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🏦僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🐵一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监🍀制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想⛓实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🌍作也非续集，而是一个拥有🔎独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🐝品所呈现出的基本🕝气质是相近的，只消微微置换，我们立👫马可以获得🦐一则充满讽刺意味的🏄当代寓言：不论底层🍾小妖们如何努力工作，似乎永远🏚无法打破固着💜的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的🦊复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生📲活环境似乎并不因个体努👵力得以转变，而是更加依靠某种🤢天生/既有地位所赋予的🎐、被普遍承认的合📈法性证明。正如导演於👐水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意🚉地强调‘打工人’的概念，直到分🔏镜做出来后，才觉得这就🤼是当代职👝场人的生活，我才意识到大家确实在这方⏱面共情了。当代人🐮在职场中遇到的🆗困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境👆中可能都😙有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前💍关于《浪浪山》的所👼有主流评论。但与其在既🧛有话语中反复验证，一个更有意思的♓问题是——近年来，这一指涉底层劳🐯动者处🕰境的流行标签，如何从网络亚文😭化演🏄变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影⛎舆论场中能够迅速引发💾跨年龄、跨阶层的情感共🎉振？这种🎮转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🥢些年电影市场对“打工人”经验的持续演🗒绎中得到印证。这些作品➕在类型与风格🏵上或许各异，却在角色设定与👽情感内核上呈🍗现出惊人的相似性：个体被困于庞大的❇制度与🍭规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务🎞，试图👛寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词⛺最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的⬅人”。最🆘初主要指从内地农村到沿海经🚟济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称♿谓迅速北上，从而进🙉入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🈺幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🆔地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🦍的地域迁徙色彩和历史🤫语境。[2]这一时期，广东、深圳等地💼区首先出现了以进城🏷务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境下🦐大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场♎经济深入和💽就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🚅工职业群体，青年群体、普🍬通上班族也开始用“打工”指代自⛓己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🤫奈之语，强调其👂工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🤹度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为👐这种自嘲文化🧞的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了😞一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🥑式地占领了中文互联网的热🎸词版面，随后被主流媒🦐体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🧕涉外来务工群体🐘的语义，扩张为覆盖办🖌公室白领、普通工人、青年学生在内的更广🐓泛的劳动者群体，形成了某种🎴集自嘲、解构、共鸣于一身的典⤴型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的🍹创作中，将🚫城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并💮不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精📭确聚焦于北漂打📒工人群，展⬆现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🥗列新闻事件为背景，再度讲述🐹了一名底层青年打🚫工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者👪间游移并最终走向自🍇我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经😉济向市场经济转型🔻中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🚢务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🐿普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🐥困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长😶起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后📹，关注都市📎白领生存，讲述职场背🎢后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🚁、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🔶所处的时代🌕语境密切相关。从计划经济🏤向市场经济的制度🔇更替，到🗼城镇化与人口流动的加速，再到互联网经济崛🚂起带来的劳🚥动形态变革，不仅是个👂人命运的写照，更是特定历史阶🎇段社会结构👈转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🥗渐与官方话语合流，成为了某种时代精神🌀塑造的反映，典型如文牧野执🍟导，讲述城市青🎃年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🦍及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🐧人在当代网🎤络文化下返乡创业的农村题😒材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性🆎压迫的影像不同，这一时期🔐的作品更多地🙉承载了励志叙事与时🏈代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队🥨协作实现阶层🚵跃升的可能性。这种转向不仅契合了💵主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在📦影像中构建了一种更为🗡温和、积极且可资借鉴、复制的成😑功范式，从而在🖋官方话语与大众情感之📤间架起🕞了一座桥梁。也正是在这一时期，电影🕞市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🎏关的影片。这类影💿片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制👅度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🐗主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🥪叙事内容上，则已经开始关注♟、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🐸行辛辣🎹而大胆的平铺直叙。细究其故事🔧构架，大🎸抵可分为以下三点：其一，制度化的阶🕟层再现。通常以一个层级🈷分明、路径封闭的组织🖋结构空间为故事的发生📂基础，揭示社会资源在制👷度化选🉐拔中的分配逻辑。其二，权力秩🚉序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🌌张权力机🏛关运行的非理📜性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🕢书写。以底层或边🚁缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性⏸压迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今⬇社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖😴勤恳本分，不惜用🖖鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上🍡的刻👰字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🎄驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🍿身份的“工牌”，哪怕它已🌐不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🔞的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🥨当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年😊代，个体反抗无异🕣于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🙆电影《年会不能停》以🏞企业大裁员为背景，一次阴差🖤阳错的选调竟引❎发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🥃套荒谬的企业层级⬜秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🚺生态的讨论，讲述🦇了一出草台班🚵子式的创业闹剧。这🕐些影片虽在题材与叙事策略上各有差🍞异，但无🔱一例外地借用了“打工人”这一符号，将其🖕转化为类型叙事的核心意象。这些🤡形象始终承载着对打工人🗓劳动处境的凝🐸视与感知，集中呈现🍲了在特定制度👽语境下个体🦇所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🐭向于将影🚥片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🚾批判之意，如今年👦的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大🐬山，任你怎📫么努力都休想搬动”背后，实际上反映🕵的是大众对于三界封神🏖榜等级秩序的控诉。个中典型则是🧗影片中的🍥主要角色申公豹，尽✅管他凭借着自身努力考入玉🐡虚宫，但其出身始➿终不被主流认可，终日勤🏊勤恳恳却永远无法触及💠十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🔃金仙的选拔机制暗🖕含着残酷的出身论，“元始💓天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真🎺人终日醉饮误事仍🚙能获得重要法器，而勤勉🍨修炼的申公豹只因妖族🕴身份就被🔞排除在核心圈层之外。这种结构性🏮歧视恰似某🥩些行业对‘双非’学历的隐😵形门槛，或是🧢互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上⏱员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情🎨节也被🍒众多网友喻为某种“职场人的🍾打怪升级指南”，甚至😩有论者以哪吒情节与基📤层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🏫势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源🐉有限、矛盾复杂的🏷困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🎤类关联的合法性几🚸何仍需推敲，但可以确👉定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解♏读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🔜产业策略在近年共同🦃变迁、相互耦合的产物。它们既⚫借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🚠影像叙事不断加固📤这一文化想象，使其成为🐃一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🚊于将虚构情节🐀与自身的生活经验👋进行平行对照，更乐于在⏫这种带有自嘲与批判🧗色彩的虚构世🏟界中完成情🍍绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🤾片相比，《浪浪山》显🍨然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🐟都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾🍉的那行字幕，只有“每一个勇敢出🔲发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🦇李善德、阐教先🐧锋与莲花化身的哪吒不🍃同，其几乎被🚆剥离了所有社会身份，甚至于被完全📰排除在分👏配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布⏬尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙Ⓜ悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🕓是天将转世，唐僧更是贵为金蝉👑子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得⛸物质财富，而是被社会成😯员(尤👧其是某一场域内)承😲认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所😼以能成为有效的“资本”，在于它常被🦄误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🍫语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🐄起来像是一种被授权的😡文化仪式。而在我国本土文化🗽语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓🏏、习焉不察。不论🔙是师徒四人作为传统意🐌义上的“文化偶像”，还是近年来被愈📠发提及的悟空👪形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🌇经”，而鲜有🐿思考为什么一个普⛩通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🍕取经故事，天然地挑🦊战了这套象征资本的🏀垄断逻辑。他们没有背景关系😩，没有神格，但依然义无反顾踏🤨上了取经之路，这无疑是影片最动⛪人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🛢的良好口碑，还是影片在当下🐂评论市场的火热，都⛎汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🌮栖居的精神世界：它交织着讽刺🌙与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🕚自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🌶事置回导演自身的创作脉络😋来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於🎡水决心🐿改行学习动画，并以总分第一的🆒成绩考取🥂了北京电影学😊院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🍱部作品《生活原来📼是这样的》(About Live)，这是一🔶部以动画为主，混合了部分真实影像🤙的动画短片作品，讲述了一个荒♐诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🚋丐一枚硬币，最终引发⏳了超级大国之👿间的核战争，也阴⭐差阳错引出了乞丐本人的坎🏞坷人生。在这部作品中，我们已🐊经可以窥见於水日🍌后的创作底色：通过夸张的因果链🍢条，把个体最微小的🏒举动置于庞大的社👌会与国际体系中，揭示了个人在💱权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🥛与同情，另一方面，则🏼是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🐈的社会机器进行大胆而尖😟锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🎨动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名纺织🔂女工为主角，以一种“无💢产阶级的历史意识”，挑战了新世纪🏅我国社会🥂文化中的国际观念与风俗变🈯迁：在相隔半个世纪🎤后，国人再一次将🐇个人生命经验置于🙍世界格局与地缘📥政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🦂舞台中所🤾获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁➿愈发令人感到陌生与🎞遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🛐是中国近代工业中📢最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经😁济的运行中起到👬了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国⚽女性又在整个新中🥅国纺织行业建🚩设中起到了重要的作用，不🐟论是上海第十七棉纺织厂的🍬黄宝妹，还是😫青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🎍选择，天然承载🧐了银幕上这一🥄个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上👟缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🏋从侧面奠定了於水影片中独特🕉的历史气质。　　对历史的敏🍄锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🌙个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🛁通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否🔓马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布📛了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🎙一次文字实验，其并不🚥是依照时间顺🌪序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏🕝信仰。仿佛这是治愈中🧦国各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基🎣本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批🖼判。这是最最🥓最低的底线了吧？但现实中，国人有很🐥多投机者和没有原则的📰人……所谓的逆淘♑汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🤮壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🗂记又分别以“10岁小女孩在电梯🚰里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🏅少年儿童的暴力和犯罪问🕯题与“我”对年少👇时期一位同学的回忆。三💑篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🐔化叙述。当然，不变的依然是作😱者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以📜细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🎄上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根📲一根吃”，甚至在厕所🙏里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🚨，使劲🥩的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🌑有上初中。再后来，听说他在一次😡斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一🛵种冷酷而略带戏谑👍的形象出现。也正是这样一个👴形象，催生了作者首部连🧜载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🤦片中，愤怒是否💫否的关键词。因为对丑恶的🕟愤怒，就是我🌭们的正能量。”系列片的故事都围🔟绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山👗路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便㊙下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🍉处封路设卡，细究得知🙋只是为了迎合“上级视察”；飞👿机起飞前的客舱，客🍲人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一🚀桩桩日常🚉生活中令公众愤慨的现实事件📣，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🏏主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行📭爽文中无所🕉不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🍀贵之处在于，作者直面⛽了社会生活中的切实问题，虽只👛能以动画的方式固执而理想🍠地解决，但毕🐻竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🎑於水本人对彼时的电影市场🚖的观察直接有关。他本人在😟回忆中提及，2009年起，他🔕开始关注互联网动画行业，彼时📥正值电视动画的寒冬，电视台👉对电视动画的支持力度逐年下💘降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🍫。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动♎画市场和其个人🏯能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🧗尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🧕不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列💍片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪👡无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实➖都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🆓在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有📌太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🍥刚火起来不久，微博上有一个主⛺流情绪就是‘愤怒’：各📀种社会不公激起大众愤怒，如果此时🏠有一个虚拟人📻物能代言大家惩治坏人，一🗣定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🔁的前期积累，也直👚接诞生了可能是於水🐘评分最高、最广为人🤵知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🏬列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🛢基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处😎理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个💸专门的内容序列，毋宁说是某种🎢个人的日常生活😬见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终🔯极约会秘籍”“阅兵🦓你看得够仔细吗”等😩放在如今也足够“标题党”的日常🤤推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🈶开始有意以大量彼时中🎅文互联网流行的🦕表情包、二创图片🍛为主要内容，辅以少🐔量的文字说明，并正式🥖在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作👭为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🖇会热点事🛎件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的✒不文明行为)、“纳税人出钱🌮是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🐻问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🛬的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🌦产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子😊、李🕳阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🦉博弈与军备竞🕤赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🍩了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🚺扫我国电影市场，成为中国影史票房冠💈军，后者仍然以💇天才的创意💫持续对影片形式进行😧探索，最终讲述了一🐯群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🧦远非是某种奥德赛🌙式的英雄之旅，也不🔷是对各类视觉媒介的融合👹与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🏜籍无名的个体，构成了当今社会📩生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时🛫看到的妖👹怪都是为非作歹的，但在这部电影里他📭们也挣☕扎在生存的困境中，碰到🛳人类的时候都非常卑微……我希望大家借🐳小猪妖看到生活中每🤘一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样💑”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与👐话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🛀事在当代电影评🌾论与大众舆论中持续扩张🗜的语境，其所呈现的职💆场生态与🐿制度荒诞为观众提供了强🐔烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🤶个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与📂持续书写，已为这一主题的成🕓熟化奠🔽定了深厚的创作基础。正是在宏观🏦的话语结构与微观💯的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以🕡在当下获得广泛🎗的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公💥众平台发布了最后一条🏴推文，以“否否”的口吻对😍大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的🚳小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿👰态回归了——只是👬背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🕌一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🏄妖一家，又怎会拥有强大到🏻得以抵抗黄眉👊的神秘咒语？拥有😼强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🍲社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🐥命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🧢们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🛑生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🥄打工人的宿命：在封神宇宙中💬寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海🍸》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🚊画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🥟一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🏢具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 2019国内情侣色欲视🐊频资源更新提醒，请立即查收 成功案例周年🕳庆→直播送万元豪礼🔧

全国“新时代好少年”事🐂迹在浙江宁波发布

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国开行前7个月发放先进制🦀造业和战略性🐮新兴产业贷款3850亿元

2025年第十届长城杯国👧际青少年足球邀😄请赛🧦正在如火如荼地进行。包括西班牙皇🏯马、法国欧塞尔、葡萄牙体育、塞尔维亚贝尔格👅莱💡德红星在内的多支欧亚知名俱乐📯部U16年龄段代表队相聚北京，与东道主北京U16队共同开启了一段🏔关于足🤠球与文化的深度交流活动。此前不久，2025年上海明日之星🔎冠军杯挑战赛也刚🌬刚落下帷幕，吸引了切尔西、本菲卡、弗鲁米嫩塞、神户胜利🚞船等多支欧美😲及亚洲顶级俱乐部U16代表队参加。　　当中国男足还🥓在苦于难💳觅适宜国际热身对手的时候🛒，一项项竞赛品质🤙有保障，影🥃响力与观赏性俱佳的青少年国🍂际足球赛事纷纷在🐹国内打响，进而成为中🙆国足球青训工作、足🚈球人才挖掘与培养的助推器。　　与欧洲顶级俱💽乐部同龄人过招　　2025年盛夏时节，中国足球与天气一样，分外火热，高水平青🥠少年足球赛事在各地🏚开展。　　在北京，2025年长🔁城杯国际青少年足球邀请赛⌚于本月14日揭开战幕。今年，7支来华📄参赛的国外球🔮队分别是西甲豪门皇马、法🚲甲劲旅欧塞尔、葡萄牙体育、塞🤙尔维亚豪门贝尔格莱德红星、乌兹别克斯坦🍆奥季尔艾哈迈多📒夫足球学院、格鲁吉💀亚第比利斯迪纳摩、韩国济州SK俱乐部。作为赛👢事主办方的北京市足协也🔮特派本市U16代表队参赛。　　在14日的赛事揭幕🧢战中，北京U16队虽然以5球大比分🚄不敌欧塞尔U16队，但现🚳场观战的北京市足球运动协🥋会运动员委员会主任、北京足球名宿杨璞🎬仍🌛对身边的前国脚徐阳说：“皇马、葡萄牙体育等欧洲🎿劲旅都来了。说实话，我很🏛羡慕咱们北京U16的小将，能在这个年纪有🎭这么好的💢机会和这些欧洲顶级俱⏺乐部的同龄队员过招，这是非常🗒好的学习机会。”杨璞还表示，各年龄段⚾的青少年队员🛐都需要尽可能多地踢高质🏊量的比赛，这次长城杯为🛰孩子们✊提供了很好的比赛平台。　　青少😩年足球序列赛事不断“繁殖”　　每逢假期，热爱足球的孩子们🐤最大的享受就🤬是在绿茵场上尽情奔跑、挥洒汗水。像“长城杯”这样的精💄品国际青年足球赛事，则是志在😅足球的青🌝少年们最渴望的暑期活动。　　去年，由体育总🎶局牵头起草、12部门联合🥞印发的《中国青🗼少年足球改革发展实施意✡见》在其“总体要求”中明确了“主要目标”——“到2025年，按照规划目标🦃推进🎼校园足球特色学校建设，建✍立常态化考核与退出机制。抓实5个全国😋高水平足球后备人才🤡基地和一批省、市级男、女足青训中心，中国青🔘少年足球联赛成为我国覆盖面🦅最广、参与人数最多、竞技水平最高、社会影响力最🛢大的青少年😙足球顶级赛事，青少年球员成长通道初步建立，体教😲融合的足球人才培养体系初步形📼成。”　　受国家及各相关部🦃门的重视，足球青训工作已➗走上了正轨。2023年以来，行业主管部门与各👄地方加👦大了对足球青训工作🌊的投入力度，各类青训工作，特别🔧是青少年足球序列赛事(包括校园及基层青❄少年足球赛事)如雨🌎后春笋般在全国范围内扎根、进而不断“繁殖”。　　以这个夏天为例，除了长城杯外，由上海市足协主办的上海明日之星冠军杯🚺足球赛同样追求“质、量齐高”，邀请到了切尔西🍷、本菲卡、弗鲁米嫩塞、神户胜利船等欧🎥美及亚洲顶级足🚧球俱乐部的适龄🔵代表队参赛。　　与京、沪两地邀🐬请有限数🤵量的海外精英俱乐部代表🕟队来华参赛不同，于8月12日拉开帷幕的2025年第十🤙一届和平杯国际青少🙂年足球邀请赛规模🥦更大。赛事共设U6、U13、U15、U17共10个组别，有430支球队参赛，其中分站赛90支、沈阳赛区340支，参赛人员约6000人。国际球队共20支，分别来自俄罗🌑斯、新西兰、日本、韩国、泰国、马来西亚、蒙古国和巴📴基斯坦。　　国内足坛考察📘后备🏽力量的选秀场　　上周末，即将接手2007年🥉龄段新一届国青男足的塞尔维亚🏹籍教练员久🆗尔杰维奇亲临长城杯📢比赛现场。毫无疑问，一向善于挖🏺掘青年才俊的久尔杰维奇希望能⛸够在这片赛场上获得惊喜发现。如今，高质量的国际青年🧕足球邀请赛已成为国🖖内足坛考察足球🌀人才后备力量的选秀场。　　“今年的长城杯在鸟巢开🍯赛，主办方📤特意要求必须保证🔒受邀球队的品质。像此次受邀的乌📅兹别克斯❌坦奥季尔艾哈迈多夫足⬆球学院队，实际就是乌🐠兹别克斯坦U16队的班底。如果说孩子们和✉欧美球队比赛🏹是为了见证差距，和艾哈迈多夫学院🚔队的交手则对我国U16队冲♎击国际赛事很有借鉴意义。现在的青Ⓜ少年国际邀请赛的意义😟并不是简单的竞技交流，而是有着明确的👩追求目标，这是♉如今在国内举办🔴国际邀请赛的一个明显🚃变化。”一位参与🥌长城杯客队邀请工🌲作的人士说。　　不🐾少足球界人士都不约而👾同地认为，足球青➕训本质上也是一种以足球🧡方式开展的教育活动，内容🚍涵盖集体主义、荣誉感、足球文化等多🏌个方面。以长城杯为例，来京参赛的国外🤨代表队足球少🧤年们利用训练、比赛之余，还受邀参与“登长城”“赏京剧”这样独具中⛵华文化特色的活动。一场汇聚中👢外青少年足球精英的赛事，不🐲仅是他们彼此间的足坛比武交🚾流，更是一次关于🎼文化交流与友谊传⬆递的学习机遇。　　文/本报记者 肖赧【欧美成人风🎫格对比】seo.jquery-code.com于20250825更新的《红楼外传》以鹿寨镇现实事件为🚃背景，揭示黄色网💎占吃奶摸行业内幕，消蝶包装教育中📸心专属VIP已可抢先观看完🐴整版，剧情张力十足。');}else{document.write('');var player = videojs('mini_player');}/*START#ShouJiBan-https://poss-videocloud.cns.com.cn/oss/2025/08/20/chinanews/MEIZI_YUNSHI/onair/C2C0CF364DDE41FC87C1631490C6FF01.mp4END#ShouJiBan*/视频：理响中国 | 东方主战场 从统一战线到💭协同反攻：反法西斯力量🔨的集结与战局逆🍣转来源：中国社🦓会科学网 　　随着战争规模逐步🈁扩大，德意🍰日法西斯形成三国轴心同盟，妄图征服全👄世界。面对法西斯🤩侵略同盟，为团结御敌，中、英、苏、美积极推进建立反🎳法西斯同盟。中国共产党很📙早就呼吁建立反法西🌏斯的统一战线，先是抗🚥日民族统一战线，继而是世界反法西斯统一战线。中国的🐲呼吁得到其他遭受德、意、日侵略的国家和人🍚民的响应，西方大国也逐渐🛍认识到👐联合起来反抗法西斯的必要➰性。　　世界反法西斯同🧢盟👆的形成经历了三个基本步骤：一是东方主战📬场上🏛中国抗日民族统一🏊战线的形成；二⛸是欧洲战场对德意统一战🥓线的建立；三是🤾太平洋战争爆发后世界反🚭法西斯统一战线的成立。东方🏧对日统一战线与西🥂方对德意统一战线🌒终于汇成了针对德💇意日轴心国的世🐰界反法西斯统一战线。在世界🍭反法西斯统一战线的基础上，中、美、英、苏四🐛国领衔签署《联合国家宣言》，世界反法西🏔斯同盟最终建立。　　在反法西斯同盟各🕣国的协同作战下，各个战💀场开始反攻。北非战场取得阿🦆拉曼战役的胜利，扭转了北非战局。太平洋战👪场经过中途岛海战，美军开始掌握主动。苏德战场，经过斯大林格勒战🉑役和库尔斯克战🏸役，苏军转守为攻。在东方主战场，中⭐国远征军赴缅作战，在正面战场开始😌大反攻。第二次世界大战🐜发生了攻守易势。　　出品方　　中国社会😀科学网　　鸣谢　　中国社🍳会科学院世界历史研究所　　监制：袁华杰　　统筹：张永棣　　策划：何迪雅　　制片人：陈宣宇　　执行导演：周海伟　　主讲人：冯理达　　拍摄：孙超　　灯光：乔海森　　后期：盛森 张萌　　化妆：李洁　　包装：刘佃水 张萌　　字幕：宗悦 翁腾月　　审核：刘星 宗悦 胡子轩社交平台疯⬆传欧美片中文-资讯搜索消息，真相令人意外。中新网无锡8月19日电 (孙权 唐娟)连日来，江苏无锡遭遇强势🍮高温天气“炙烤”，日间气温持👌续突破35℃，户外环境俨然成💻为闷热的“天然桑拿房”。19日获悉，面对此番“烤”验，无锡动物园已😿启动全方位防🎨暑预案，为⛰园内千余只动物量身打造“清凉套餐”，通过空调、喷雾、冰块等“硬件”与椰子、西瓜🐥等消暑美食的科学搭配，全力保障动物们安🏹然度夏。大熊猫“渝宝”在享用夏日冰饮。朱浩 摄　　在大熊猫馆，大熊猫“渝宝”和“加悦悦”的避暑🐌待遇堪称“顶配”。据饲养员介绍，自入夏以来，这对国宝便已搬进配备恒🍼温空调、新风系统和专🌬属戏水池的室内“豪宅”，彻底🎁与户外高温隔绝。每♿日新鲜供应的清甜西瓜、冰镇水果块，更是让它们在凉爽🎮环境中尽享口📫腹之欢。节尾狐猴啃食西瓜。朱浩 摄　　移步狐猴岛，这里的防暑场景则充👰满活泼气息。饲养员不仅为节🏯尾🎣狐猴备好大块降温冰块，还架设了定时喷🚛淋设备。小家伙们时而集体🐏趴在冰块上“贴凉”，时而🎺在细密水雾中追逐嬉戏，偶尔还会🙋叼起冰块上摆放的新鲜水🤗果大快朵颐，灵👀动的模样为高温天增添了🤤几分生机。　　大象馆内，大象“悟悟”正享受着专属😰的清凉服务。工作人🥨员为它准备了超大功😴率喷淋装置，定时为🥛其全身冲凉，水流冲刷过厚实的皮🍤肤，带走体表热量。黑熊在“人工降雨”里嬉戏。朱浩 摄　　黑熊和棕熊的场馆内，不仅设有可📕容纳多只熊同时泡澡的大🚛型水池，饲养🚡员还会定期启动“人工降雨”系统，模拟自然降雨📹环境。黑熊与棕熊会在雨中🤽尽情打闹，或🔝在水池里翻滚嬉戏，在互动🎑中畅快降温，野性十足的🤚模样引得不少游📁客驻足观看。　　“无论是🎑成年动物还是新生幼崽，都能在我们的科🧡学🌦管理下享受到量📩身定制的清凉呵护。”无锡🏘动物园相关负责人表示，目前园💂区每日需消耗20多块大冰块、150公斤西瓜，通👫过持续优化防暑方案，确保每一只🔧动物都能舒适度过高温季。(完)

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ヒトミちゃん/小西蕾奈/河南實里/愛內真帆

（青岛日报／观海新闻记者 Tina Hot）