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　　【欧洲专线】山西首开至阿塞拜疆巴🌩库跨里🍪海国际班列

　　中新社太原7月9日电 (杨杰英 杨佩佩)7月9日9时50分，山西首列满载🐈本土制造光伏组件的跨🖨里海国际班列👅从中鼎物流园启程，开往阿🕘塞拜疆巴库。这标志📳着山西的国际物流通道——跨🚩里海国际班列线路正式开通运行⤴。

　　此趟班列共搭载💕50个标准集装箱🙇的光伏组件产品，货重1159吨。由华远🍂国际陆港集团、中国铁路太原局💌集团有限公司、中铁集装箱山西🖇分公司、中🖋鼎物流园以及深圳大洋公司😆共同😄合作完成物流运输。

　　据介绍，跨里海线路以“中国—哈萨克斯坦—里海(船运)—阿塞拜疆”为核心路径，较传统运输路径，将缩短运输时间，实现“海、铁、陆”多🤶式联运无缝衔接，成为山西面向国际贸易的“横跨东亚至欧⏺洲的多式联运走廊”。

　　依托阿塞拜疆巴库📏作为物流枢纽，山西生产🚚的光伏组件可高效🐚分拨至高加索、土耳其地区🥕及东欧国家，覆盖新兴能源市场🏹。

　　作为山西最大的综合🛣型现代流通企业，华🎦远国际陆港集团正持续加快构建“通道+枢纽+网络”的现代物流产业体系，全力⏫打造高水平开放型经济平台🤷。截至目前，华远国际陆🔎港集团已开辟常态🔨化中欧(亚)班列线路23条，通达16个国家48个主要城市。(完)

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A股小幅高开：影视股冲高，华策影视等涨超10%

黄哲敏(重庆大学🔬美视电影学院📺影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电😌影制片厂出品的🔜动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画短片🥤集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🥦的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我♌国影史票房最高的国产二维动画🔫影片，斩获不俗口碑。时至今日，影👌片仍以强劲的势头于市😽场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在👕社交媒体与评论🕊市场引发了持续的长尾效应。这部影片在♍延续前作成熟的“上美影”水墨美🍈学风格的同时，进一🔎步拓展了故事🥃的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼🔠具当代气息与寓🎶言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🧔四人西天取经路过浪浪山，各方势力🔅皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🙅主角小猪妖一直想进入的👥“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着👳能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🕵精惹怒了上层，不得已只能👹逃离浪浪山。这一过程中，小猪🍚妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🖱僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总🎉监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的✍故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🤺片既非前作也非续集，而是🍎一个拥有独立设定的、与短篇平🔺行的作品。不过，两部作🥣品所呈现出的基本气🆘质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获👸得🐼一则充满讽刺意味的当代寓言：不论💐底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🧜固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径📿直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🍃生活环境似乎并不因个体努力🥧得以转变，而是更👡加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承👵认的合法性证明。正如🤠导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🎠刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🌮做出来后，才觉得这🎋就是当代职场人的生活，我才意识到大家确📥实在这方💭面共情了。当代人在职场中🌬遇到的困难是🃏普遍的困难，但在家庭、学校等各个环📘境中可能都有类🕢似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🎑了当前关于《浪浪山》的所有主流评论🈷。但与其在既有👛话语中反复验证，一个更🖲有意思的问题是——近年来，这一指涉底🐪层劳动者处境的流行标签，如何从网➿络亚文化演变为评论♐市场的高频词汇？又🐔为何在当下的电影舆论🏨场中能够迅速引🍄发跨年龄、跨阶层的情感共🚆振？这种🥥转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🈳些年电影市场对“打工人”经验的持续演🍒绎中得到印证。这些作品在类㊗型与风😸格上或许各异，却在🏑角色设定与情感内核上呈现出惊❗人的相似性：个体被困🛤于庞大的制度与规则之中，通过一次次重🏻复、琐碎😧而无望的任务，试图寻找微小的能⛪动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最💙早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🈷内地农❔村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🐠工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🐨称谓迅速北上，从而进❓入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口📉大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地👄逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🗝的地域迁徙色彩和历史🗝语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🖋区首先出现了以进城务工者为主体的⬛“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐😃渐成为改革开放🕦语境下大众文艺的🏴崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市📭场经济深入😱和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🐴民工职业群体，青年群体、普通上班族也👑开始用“打工”指代自己的工㊗作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🚀之语，强调其👼工作中面临的艰辛、压力、困🦂惑以及对制度的不满与讽刺。而早🥁期中文互联网，如论坛、博客等社交🕌平台，则成为这种自🤡嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🚡条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🌦领了👶中文互联网的热词版面，随后被主流🆗媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🍧上指涉外来务♓工群体的语义，扩张为覆盖办👽公室白领、普通工人、青年学生在内的更👘广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣🧟于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影🌴，在我国导演群体🏻的创作中，将城市工人😲群体作为主角，讲述“打工者”生🚺活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🥟聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🐠众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🙍闻事件为背景，再度讲述⛎了一名底📦层青年打工仔小辉在🎬流水线生产、家庭、爱情三者间🏢游移并最终走向自🚛我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🍮济向市场经济转型🚇中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来📳大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单➿位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🐃乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🦄异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🌩义扩张后，关注🤬都市白领生存，讲述职🍳场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🛁漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🎥代语境密切相关。从计划经济向市🗳场经济的制度更替，到城👣镇化与人口流动的加速，再到互联网经🏻济崛起带来的劳动🖤形态变革，不仅是个人命⭕运的写照，更是特定历史🤲阶段社会结构♌转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🎗与官方话语合流，成为了某种时🚰代精神✖塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🤳工群体奋力🎹拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代👓网络文化下返乡✌创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭💻示现实困境、呈现结构🧡性压迫的影像不同，这一时期的作🗿品更多地承载了励志叙事与时代👐正能量的导向，强调个💤体通过奋斗、创新♓与团队协作实现阶层跃升的可能性。这种转向🔱不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🍌影像中构建了一种更为温和、积极🐴且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🤜方话语与🥓大众情感之间架起了一座桥梁。也正是⏳在这一时期，电影市场开始出🕙现另一批和“打工人”生活高度相关的🛀影片。这类影片一般💝沿用喜剧类型，通🗯过强设定情节，呈现个体🎙在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🌾逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但🎹在具体叙事内容上，则已经📢开始关注、挖掘当下社会热🚛点，并对“打工人”这🌤类文化标签进行辛辣而大胆的平👣铺直叙。细究其🏎故事构架，大抵🌕可分为以下三点：其一，制👎度化的阶层再现。通常🏈以一个层级分明、路径封闭的组织结构🌅空间为故事的发生🚬基础，揭示社会资源🌬在制度化选拔🎆中的分配逻辑。其二，权力🔈秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法⏩夸张权力机关运🐙行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘⏹角色为叙事焦点，凸显其🗝在结构性压迫下🛵的策略性抵抗🍥与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🍲幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖❄勤恳本分，不惜👢用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去📃锅上🐚的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便👭已被驱逐出浪浪山，仍📰执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🏨具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🔘映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🕑使命也似乎🛄是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉⛵撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背😻景，一次阴差阳错👥的选调竟引发了🎴一连串的职场闹剧，吊诡🚱地揭示了一套荒谬的企业层级🧜秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🔉关于职场生态的讨论，讲述了一出草🎿台班子式的创业➕闹剧。这些影片🖋虽在题材与叙事策略上各有🍺差异，但无⌛一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类😝型叙事的核心意象。这些形象始终🗨承载着对打工人✨劳动处境的凝视与感知，集中呈🔶现了在特定制度语境📍下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向👓于将影片中主人公⚾所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🚌侃与批判之意，如今年的现象级🔄动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中😨的成见是一座大山，任你怎么努力🌟都休想搬动”背后，实际上反映的👗是大众对于三🐍界封神榜等级秩序🈁的控诉。个中🛐典型则是影片中的主要🧕角色申公豹，尽管他🎁凭借着自身努力考入玉🕓虚宫，但其出身🐎始终不被主流认可，终🔩日勤勤恳恳却永远无法触及十二金♋仙之位。有论者认为，昆仑十二🐍金仙的选拔机制暗🕚含着残酷的出身论，“元始🌑天尊座下清一🧀色的人族修士，即使太乙真🕗人终日醉饮误事仍✏能获得重要法器，而勤勉修💒炼的申公豹只因妖族身份就被排除🖕在核心圈层之外。这种🦒结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧🐽视”。[3]同样，哪吒🍖在该片中为重塑肉身，历经考验的🍑情节也被🆓众多网友喻为某种“职场人🚯的打怪升级指南”，甚🚶至有论者以哪吒情节与基层工🍠作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🙁信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🐄面临资源有限、矛盾复杂的🤣困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🐽性几何🕠仍需推敲，但可以确定🔹的是，这种关于“打工人”处境的故事与解💸读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🐩产业策略在近年🕰共同变迁、相互耦合💍的产物。它们既借助了网✂络语境中“打工人”符号的流🐦行势能，也反过来通❓过影像叙事不断加固这一文🦗化想象，使其成🚪为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚📱构情节😥与自身的生活经验进行平行🏡对照，更乐于在这种带有自嘲🌉与批判色彩的虚构世♎界中完成情绪释放与身👰份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🎡片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些😁。直到结尾，四只小妖都是没⏳有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🐦幕，只有“每一个🕔勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🦇品监事李善德、阐教先锋💦与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了❎所有社会身份，甚至于被📐完全排除在分配体系之🥓外(妖怪)。这里，或许可以以布👰尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🛫五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🎅都是天将转世，唐🏷僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得🍛物质财富，而是被社会成员😰(尤其是🎒某一场域内)承认并赋♈予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🏥成为有效的“资本”，在于它常👜被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🐸制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权🍯的文化仪式。而在🚝我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🏖已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四💴人作为传统意🍗义上的“文化偶像”，还是近年来被愈⭐发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什🎋么一个普通妖怪不能取经🔺，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🚽的取经故事，天然地挑战了这🏆套🔺象征资本的垄断逻辑。他们没🥠有背景关系，没有神格，但依然义无🦃反顾踏上了取🥛经之路，这无🎬疑是影片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🌄碑，还是影片在当🥑下评论市场的火热，都汇聚到同一🛵主题之上——那些被视作“nobody”的个📝体所栖居的精神世界：它交织着⏺讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🧐理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🍕回导演自身的创作脉🍄络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其🏷实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🧛计算机专业的於水决心改🌓行学习动画，并以总分第🚿一的成绩考取了北京电影学院🛂动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其⛔首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🖌部以动画为主，混合了部分📼真实影像的动画短片作🤧品，讲述了一个😢荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🎟乞丐一枚硬币，最终引🚼发了超级大国👯之间的核战争，也阴差阳错引⏬出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🤸已经可以窥见於水日后的创👩作底色：通😛过夸张的因果链条，把个体最微小🤰的举动置于庞大的社会与国🍒际体系中，揭示了个人在权力📝结构🕐中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🍠锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🌮式，对看似精👪密运转的社会机器进行👪大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🤯动画短片《火红的青春》，其以建🧞国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战📑了新世纪我国社会文化🈺中的国际观念与风🥈俗变迁：在相隔👊半个世纪后，国人再一次将个人🚖生命经验置于世界格👯局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🚠舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变📔迁愈发令人感到🐁陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🤹织工业是中国近代工业🦐中最成熟、最发达的产业，其所囊🆔括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国🏠民经济的运行中起❓到了重要的影响。而由于旧💘中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🕯女性又在整个新中🌜国纺织行业建设中起到🕎了重要的作用，不论是上海第十七棉🔧纺织厂的黄宝妹，还是青🐽岛国棉六厂郝建秀，都🕝是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🧀种的选择，天然承载了🔭银幕上这一个体命运的🥅历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🐀乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🆖侧面奠定了於水影片中独特的🛩历史气质。　　对历史🎷的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在☔於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通💼了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🚾条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发👜布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依⭐照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中🚓国人缺乏信仰。仿佛🏬这是治愈中国各种🌽不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖⚫锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🎙人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞🌹赏，对坏的事物批判。这是🥠最最最低的底线了吧？但现实中，国人有🔏很多投机者和没有原😷则的人……所谓的逆🖖淘汰机制产生了：投🔖机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🔤处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🥤以“10岁小🧕女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🧝童的暴力和🤱犯罪问题与“我”对年少时期一位⬅同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🔏展开，既像个人随感，又夹杂🛳着虚构化叙述。当然，不变的依然是🐁作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🍵先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴💄下直接喝，0.5mm的自动笔芯😠一根一根吃”，甚至在厕所里🌄尿尿的方式是“……站在厕所这🆑一端，使劲的朝🆙另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🏨说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗❌殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🛶里，“否否”便以这样一🥐种冷酷而略带戏谑🥛的形象出现。也🐉正是这样一个形象，催⚓生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🍥这部动画系列片中，愤怒是否否的关键🍱词。因为对💟丑恶的愤怒，就是🖱我们的正能量。”系列🚠片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山⏲路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🌦下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处👦封路设卡，细究得知只⛏是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🚞前的客舱，客人无视道➗德规范大声喧哗，等等，故事以😖否否为视角，展现了一桩桩日常♎生活中令公众愤慨🐰的现实事件，进而以否否的“愤怒”将🎮事件一一解决。作者基本悬🗃置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🆎行爽文中🐝无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🗄社会生活中的切🍍实问题，虽只能🏝以动画的方式固执而理🚬想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对☔彼时的电影市场💠的观察直接有关。他本人在😎回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动画行🍋业，彼时正值🌿电视动画的寒冬，电视台对电🏗视动画的支持🍲力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於♒水对动画市场和其个人能力的综合😆判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝⛅试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🚳续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🔳始设想，於水这样提道：“人类的基本情🖨绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都💚属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🥛在网上找悲剧去看，那么还👋剩下一个‘怒’字。似乎🙋这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🚎群众基础吗…那几年微博刚🛬刚火起来不久，微博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各⛩种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🍼虚拟人物能代言🤷大家惩治坏人，一定会💰得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🈲可能是於🔪水评分最高、最广为人知的连🎏载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🍚本是一个蝙蝠👕侠式的“法外狂徒”，专🎻门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🤖似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🙈的日常生活见闻🛒与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防🃏坑指南”“七夕终极👹约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也📃足够“标题党”的日常🤭推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以🃏大量彼时中文互联网🌋流行的表情包、二创图片🆎为主要内容，辅以少量的文🚡字说明，并正式在其中🧡融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🧚补充。而在创作之外，於水还坚持对💽社会热点😦事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🔟行为)、“纳🔼税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成😫於水创作的现实底色。　　在这里，一个📎有趣的分叉产生了。十年前，於水的🚒命运悄然与饺子、李阳等人关🦇联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国👟博弈与军备🌲竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计😋了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🎥我国电影市场，成为🚯中国影史票房冠军，后者仍然以天💛才的创意👆持续对影片形式进🍡行探索，最终🐋讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非📅是某种奥德赛式的英雄👟之旅，也不是对💬各类视觉媒介的融合与突♉破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🗜籍籍无名的个体，构成了💝当今社会生活的切实面貌，正如其🐁本人所述：“妖怪们常🙁被我们忽视，没有🚬具体的生活和面目。我们平时㊙看到的妖怪都是🛩为非作歹的，但在这部电🛌影里他们也挣扎在🚃生存的困境中，碰👮到人类的时候都非常卑微……我希望大⏯家借小猪妖看到生活💪中每一个具🔚体的人，他们不完美，他们🚳就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史📣与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在💓当代电影评论与📢大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场♟生态与制度荒诞为💱观众提🗣供了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🛰创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🕕捉与持续书写，已为这一主题的🐷成熟化奠定🦂了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结构✋与🎁微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得🛫以在当下获得广泛的🍈文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🔁公众平台发布了最后一条💲推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通❣扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🆖种姿态回归了——只是背😛景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🔕仍能看见一些悬而未决的问题😰：天生平🤗凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大💷到得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🌗代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救📫命毫毛为代价，部分填补影片内🥊容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🦔要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动💥画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🏛样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🏉体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码🤵情节创新趋势】橱报包装机械销🍉售部内容审核组在20250826发布声明称，关于《fanhaoshe》中出现的bt天堂迅雷电影下载🌆画面确系Bianca Gold真实拍摄，目前正依法处理，同时已限制访问境🌦外行业应用备份源。中央政治局日前🍌召开会议强调，要有效释放🕠内需潜力。近日召开的国务🍞院第九次全体会议提出，持续激发消费潜🏛力，加力🎞扩大有效投资，纵深推🥗进全国统一大市场建设，不断释🌵放超大规模市场红利。　　今年以来，面对外部环境变化，我国把发展的立🥋足点更多放在🌍扩大内需、做👁强国内大循环上，一系列政策举措🏗有🕖效激发了内需潜力。专家认为，下🥢半年扩内需等政策效果将🚐继续显现，为经🎽济平稳健康发展提供支撑。　　更加注重补🚭上消费短板　　今年上半年，内需对GDP增长的贡献率达到68.8%，其🌖中最终消费支出贡献率为52%，继续发挥🚁增长主动力作用。　　加力扩🥚围实施消费品以旧换新政策，有效激📎发了消费活力。今年第三批690亿元支🗜持消费品以旧换新的超长期特😅别国债资金已下达完毕。在以旧换🈺新政策带动下，7月份，限额以上单位家用🌔电器和🎩音像器材类、文化办🧣公用品类、家具类和通讯🔙器材类商品零售额🍏同比分别增长28.7%、13.8%、20.6%、14.9%，均明显🌺快于商品零售额增速。　　中央⌚政治局会议提出，“在扩大商🚃品消费的同时，培育服务消费🎂新的增长点”“在保障改善民生🌊中扩大消费需求”。中国📓民生银行首席经🔨济学家温彬认为，这预示着促消费👔的重点将会🕐转向服务消费以及改🌙善民生方面，近期出台🍅的个人消费贷款🍐贴息政策、育儿补贴、免除幼儿园学🏝前一年保育教🌠育费即与此有关。　　“释放消费潜力，重点是聚焦👌农村消费、服务消费和🗳新型消费。比如，在旅游、体育、文化、娱乐等领域，无论是数量还❌是质量都有很大🦋的挖掘潜力。”国家信息中📉心经济预测🕚部产业经济研究室研究员魏琪嘉说。　　近年来，我国服务消🕷费保持较快增长，2024年居民人均🍪服务性消费支出占居🛋民人均消费支出的比重🕔达46.1%，对居民消费支出🏆增长贡献率达63%。商务部服务贸易和商贸服🙆务业司负责人王波👲表示，很✉多家庭在家政、健身、旅游、美容等方面的支🌖出已经超过了商品消🗳费的支出，我国🛬服务消费有较大的增长潜力。　　国家金融与发展实验📘室特聘高🖌级研究员庞溟认为，各地可通过😮打造沉浸式消费场景、发放定向消🐒费券等方式激活📪消费需求，通过推进增收减Ⓜ负、强化劳动保障🔭等手段改善消费预期，通过🕉扩大养老托育、文旅体育、家政服务等服务消费🍟以及大力发展数字消费、首发经济等新业💸态新模式，积极培🥑育消费新增长点。未来几个月，餐饮收入增速的✈稳步回升、生育补贴政策对消🚣费的拉动作用、个人消🕯费贷款和服务业经营🚁主体贷款财🔃政贴息政策的落地，有望🧑成为接续推动消🔌费回升的动能。　　加力扩大有🛃效投资　　来自国家👷发展改革委的信息显示，今年“两重”建设项目清单8000亿元已全部下达完毕🚴，中央🔕预算内投资7350亿元已基本下🍏达完毕。　　“两重”建设持续推进，带🤤动重点领域基础设施投资实🍘现较快增长。前7个月，水利管💠理业投资增长12.6%，信息传输业投资〰增长8.3%。温彬认为，近期🚔雅下水电工程等集中开工，“两重”建设🕥有望带动下半年基建增速反弹。　　“在创新😔驱动发展引领下和🤐大规模设备更新政🅱策带动下，投资结构持续🧦优化，继续为🏜经济转型升级创造有利条件。”国家统计局新♎闻发言人、总经济师、国👼民经济综合统计司司长付😪凌晖说。传统产业改造升级，新兴产业加快发展，支撑制造业投资🐈较快增长。前7个月，制造业投资同比增🤮长6.2%，明显快于全部🥑投资增速。大规模设备更新对投资🎱拉动作用明显。前7个月，设备工😸器具购置投资同比增长15.2%，拉动全😅部投资增长2.2个百分点。　　魏琪嘉认为，释放投资潜力，关键是优化投资结构，适应需求变☔化更多投资于人、服务于民生。一方面，我国在🗄基础设施建设、产业升🎆级等方面还有🥝巨大提升空间。另一方面，教育、医疗、养老、托育、品质💪居住等方面的需求很大，投资潜力巨大。扩大有效投资，要发挥重大工程⏯的引领带动作用，促进产业链上下⏳游发展，释放相关领域投资😸潜力；主动适应居🕔民消费需求变化，围绕优质教育、品质居住、养老✝托育等需求拓展投资空间；落实落细已出台的一系🦋列支🕕持民营经济发展的政策举措，积极促进民📛间投资。　　庞溟建议，在继续提⚾高投资效益方面，将保障改善民生🍩与扩大消费需求、扩大有效益的投📎资结合起来，加🕉速向重点领域、薄弱环节和✈民生项目倾斜，推动居民增收减⛔负，保质保量推动“两重”建设，加🚅快设立投放新型政策性金融🏋工具，稳步修复投资信🌾心与投资增速。　　向深化改革要🧙动力　　当前，我🙁国经济持续回升向好，但内需不足仍是经济🗒运行的突出矛盾。庞溟表示，近⛎几个月的消费、工业生产、投资、物价等指标反🎻映出经济仍受内需不足制约。预计⛵各项政策将围绕“稳就业、稳企业、稳市场、稳预期”持续发力，进一步增🌧强经济增长内生动能，有效释放💰内需潜力。　　“有效释放内需潜🌙力，‘有效’两个字意味着📀扩大内需不是盲目、粗放式的，而是具有精准性、高效性和可持💃续性。”魏琪嘉认为，这其中💤主要有两层含义：一是通过精🧗准的政策🦀措施和有效的资源配置，实现释放内需潜🥞力的目的；二是聚🕒焦有效益的投资项目和有🙌需求的🕋消费领域，注重质量和👪效益的提升，实现内需最大化释放和经🥌济高质量发展。　　发展🍖环境越是严峻复杂，越要向深化改🐄革要动力。庞溟建议，依托🔊超大规模市场优势，抓好城乡融合、区域联动，着力解决供📗需结构错🍆配和资源要素配置🎽效率不高等问题，加快建设🕠全国统一大市场，努力使各种资源要🧡素实现有机衔接、有序流动、高效组合、畅通循环。　　国家发展改🌴革委体制改革🕌综合司司长王任飞表示，下一步，将紧扣🅿扩内需稳经济深化改革。一方面，深挖潜⏭力提振消费，完善📹促进消费政策体系，推动促进服务消💵费、首发经济、数字消费等举🏳措出台实施，释放消费潜能。另一方面，着力扩大有效💓投资，健全政府🌵投资有效带动社会投资体制⬛机制，放大投资乘数效应。研究促进民🚸间投资发展的政策举措，总结核🔐电领域引入民间资本经验，加大交通、能源、水利等领域向🚦民间资本推介力度，促🔬进民营经济发展壮大。(经济日报记者 熊 丽)《学习新语·抗战｜烽火乱世 弦歌不辍》上线首日点击破百万。新华社快讯：这次阅兵从15个省份抽组民兵🐦参阅，覆盖抗战时期党🍥领导的主要🛤抗日根据地。在受阅着装上，此次民兵方队🐌与以往阅兵🤠相比也有很大创新，充🚎分展现新时代中国民🛋兵的崭新形象。

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（青岛日报／观海新闻记者 拉姆）