郴州新闻网：根据🌔记者中谷美結获取到的最新🗼动态，上原志織番号将🍇于2025年08月27日在郴州新🙉闻网举行👸隆重的开幕仪式。点击下载影🍍片收藏必备，在线看片⛵选片指南全解析

　　中新网🍏青海玉树7月24日电 (张海雯)24日，“灵动江河·山宗水🐞源之大美青海”网络主题宣传活🔬动走进江源玉树👔。在为🍉期两天的行程中，媒体记者和🍋网络名人将近距离、沉浸式体验玉树💩的生态、人文与自然之美。

　　玉树是长江、黄河、澜沧江的发源地，素有“中华水塔”之美誉，这里维系🔒着中国乃至亚洲🏒水生态安全命脉，是中国📦重要的水源涵养地和生物多样性保护优👦先区域。

图为“灵动江河·山宗水🕳源之大美青海”网络主题宣传活♉动玉树站汇水仪式🛍。荣丽君摄

　　当日，“灵动江河·山宗水源之大美青海”网络主题宣传🦀活动玉树站汇水仪😾式在三江源自然保⏯护区纪念碑前举行📃，参与活动的代表🌫人士将长江、黄河、澜沧江源头的🍾清流汇聚交融，以“灵动江河”为纽带，共同书写青海“中华水塔”时代价值与🦋精神象征。

　　近年来，玉树州着🤞力探索以生态保护、绿色产业、绿色消费和绿✂色政策为主要内容的“绿色新政”。目前🧐全州已成功创建省级生🕌态示范村36个、绿色学校7所、绿色社区1个、省😞级环境教育基地2个，成为践行绿💔色发展、建👷设生态文明的重要示范。

　　玉树州委常委、宣传部部长、州总工⭐会主席武良桃介绍：“以藏羚羊、雪豹等🌪为代表的高原旗舰🤒物种数量稳步增长，生态环境质量稳居全国前💑列。”

　　活动期间，参📤与活动人员将观看“潇洒的康巴人”巡演、玉树赛马会，赴隆宝滩自然保护区、“生命鸟巢”等地参访。

　　活动由青海省👕委网信办、青海省文旅厅、中📐国新闻社青海分社共同主办。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视电影学🥇院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美📤术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走👷红。作为奇幻动画🏷短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🗒人马打造的首部长篇改编🚋作品，上映一周时间里🔦，影片👄累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🏚票房最高的国产二维🙃动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🔃以强劲的势头于市场📂与评论界持续发酵，不仅稳居同档🌨期票房前列，还在社交媒体与🃏评论市场引🤓发了持续的长尾🍯效应。这🕑部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🤯同时，进一步拓展了🐹故事的世✅界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气👔息与寓言意🛰味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🖕杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西👺天取经路过浪浪山，各方势🤛力皆觊觎唐僧肉，其中便包括♊了主角小猪妖一直想进🆘入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够😒分🤣得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤📊蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪📌浪山。这一过程中，小猪🏒妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🐩步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🏫西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制🍸及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实😄际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🎪片既非前作也非续集，而是一👮个拥有独立设定的、与短篇平行🔰的作品。不过，两部作品所呈现🏯出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们😃立马可以获得一则🐣充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖📸们如何努力工作，似乎永远👟无法打破🚔固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直⏲指向了“浪浪山”的复杂权🌨力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🎴似乎并不因个体努💻力得以转变，而是更加依💄靠某种天生/既有地位所赋予的、被普💗遍承认的合法性证明。正如导演⛲於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻🌌意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得🍪这就是当代职场人的生活，我才意识到大🚛家确实👹在这方面共情了。当代人在职场中⛩遇到的困难是普🛠遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中可能都有🏥类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🌙穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🚺语中反复验证，一个更有意😸思的问题是——近年来，这一🖖指涉底层劳动者🔻处境的流行标签，如何👨从网络亚文化演变为评🐁论市场的高频词汇？又为何📤在当下的电🍙影舆论场中能够迅速引发跨年🧔龄、跨阶层的情感🏾共振？这种转变💡不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🕶些年电影市场对“打工人”经验的📎持续演绎中得到印证。这些作品🎥在类型与风格上🔈或许各异，却在角色设💎定与情感内核上♐呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🐼的制度与规则💰之中，通过一次次重复、琐碎而无望的🎉任务，试图寻找😊微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港澳🔒地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🥟别人工作的人”。最初主🛌要指从内地农村到沿海经济特⛩区(如深圳)工厂、企业工🚝作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称〰谓迅速北上，从而💮进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市🔑流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等👶称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的📎地域迁徙色彩🎤和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳📸等地区首先出现了🔖以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🤗渐成为改革开放语🌆境下大众文艺的👂崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场❇经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不🦊再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的🧑工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🚟无奈之语，强调其工作中面👲临的艰辛、压力、困📚惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🎨网，如论坛、博客等社交📍平台，则成为这种自嘲💇文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🗑主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🛥了中文🛩互联网的热词版面，随后被主流媒体收📶录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一💬词从传统上指涉外来务工💵群体的语义，扩张为覆盖办公🚔室白领、普通工人、青年学生在🐰内的更广泛👩的劳动者群体，形成🤠了某种集自嘲、解构、共鸣于🌅一身的典型文化症候。　　将目光转🔷向电影，在我国导演🎍群体的创作中，将城市👃工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🌎影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确💩聚焦于北漂打工人群，展现了一个🐆大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🍽闻事件为背景，再度讲述了🛎一名底层青年打🥈工仔小辉🍽在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最📏终走向自我毁灭的故事📠。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转型🗨中传统工👕人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务💟工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化💛单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🐡返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成🍇长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🕎生存，讲述职场🛢背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青👜年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🔂时代语境密切相关。从计🐠划经济向市场经济的👮制度更替，到城镇化与人📋口流动的加速，再到👷互联网经济崛起带来的劳动Ⓜ形态变革，不仅是👊个人命运的写照，更是特定🆎历史阶段🤘社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🧀逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精🆙神塑造的反映，典型🌄如文牧野执导，讲述城市📐青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🎪陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当💤代网络🐬文化下返乡创业的🌛农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🧐现实困境、呈现🐥结构性压迫的影像不同，这🛺一时期的作品更多地承载了励🍓志叙事与时代正能量的导向，强调个体通过🦋奋斗、创新与团队🍖协作实现⌚阶层跃升的可能性。这种转向不🐽仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构👐建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🍂官方话语与大众情感之间架起🏜了一座桥梁。也正是在🏸这一时期，电影市场🥡开始出现另一批和“打工人”生活高度相📏关的影片。这类影片🤸一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈😯现个体在制度洪流🏩下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🏊叙事内容上，则已经开🐵始关注、挖掘当😄下社会热点，并对“打工人”这类文🛎化标签进行辛辣而大胆🍮的平铺直叙。细究其故事🛄构架，大抵可⛏分为以下三点：其一，制度化的🌋阶层再现。通常以一个层级😫分明、路径封🌋闭的组织结构空间为故事的发生基础，揭示社会资源🤫在制度化选拔中的🐝分配逻辑。其二，权力秩序的🎨荒诞性，通过喜剧、讽刺🧚等类型手法夸张♑权力机关运行的非理性逻辑与🔏内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘👚角色为叙事焦点，凸显其在结构性压🐝迫下的策略👄性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🛴会千军万马争🕉抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🐋，不惜用鬃毛🤣擦拭锅具，却⏸因无意间磨去锅上的刻字引来🔗杀身之祸，而蛤🥪蟆精即便已被驱逐出✖浪浪山，仍执意保留象征🔦身份的“工牌”，哪怕它已不具🈵备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🛌当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🖍年代，个体♟反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🥠喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🚻背景，一次阴🔴差阳错的选调竟引发🐉了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🌎套荒谬的企业层级😝秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生💙态的讨论，讲述了🐈一出草台班子式的创业闹剧。这💔些影片虽在题材与叙事策略🤱上各有差异，但无一例外地借用🥜了“打工人”这一符号，将其🦈转化为类型叙事的🆚核心意象。这些形象始终承载着对打🚗工人劳👇动处境的凝视与感知，集中呈🗼现了在特定制度语境下🏑个体所经📝历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🔙向于将影片中主人🗞公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🥛与批判之意，如今年🕵的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🌮见是一座大山，任你怎🐊么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于三🤫界封🍬神榜等级秩序的控诉。个中典型✏则是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着♋自身努力考入玉虚宫，但其出身🕉始终不被主流认可，终🐷日勤勤恳恳却永远无法⤵触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🐎选拔机制暗🛷含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🍖一色的人族修士，即使太乙真人终🎦日醉饮误事📛仍能获得重要法器，而勤勉修🐬炼的申公豹只💘因妖族身份就被排除🔊在核心圈层之外。这种结构性歧视恰❄似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🏊龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🤾塑肉身，历经考验的情节🚈也被众多网友喻为某➡种“职场人🙈的打怪升级指南”，甚至有论者以🗑哪吒情节与基🖥层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由👂天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🎙面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🎪关联的合法性几何仍需🦌推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🧗故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制⛓与产业策略在近年📑共同变迁、相互耦合的产物🙉。它们既😳借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像📲叙事不断加固这🔱一文化想象，使其成为一种可⏮被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🌂发倾向于将虚👍构情节与自身的生活🏻经验进行平行对照，更乐于在这种带有🛒自嘲与批判色🚋彩的虚构🍊世界中完成情绪释放与身份认🥁同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与💯上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🍏残酷一些。直到结尾，四⚾只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🏿尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🍡发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🚐李善德、阐教先🙉锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🤐剥离了所有社会身份，甚至于被完🦓全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🎨尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🚈如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转♒世，唐僧更是贵为金🌍蝉子。如是种种，并非人们惯🍩常接触、可🛩获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内⏬)承认并🎢赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有效的✡“资本”，在于它🌰常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🌴通过头衔、仪式和📈制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🕹一种被授权的文化仪式🍲。而在我国本🛎土文化语境下，“西天取经”的故事早已🛰家喻户晓、习焉不察。不论是师🥣徒四人作为传统意义🔹上的“文化偶像”，还是近年来💾被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🐊为什么一个普通🎤妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🔲妖的取经故事，天然地挑战📸了这套象征资👁本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🏵踏上了😣取经之路，这无疑🚯是影片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🎓的良好口碑，还是影片在当下评🧔论市场的火热，都汇聚到🚉同一主题之上——那些被视作“nobody”的🕘个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与🚢控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🤵想与自我实现的微⬛光。　　将《浪浪山》的故事置🌴回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於水💖决心改行学习动画，并以总分🌖第一的成绩考取了北京🛺电影学院动画学院的第🐉一届研究生。三年后，於水创作了其首部🎉作品《生活原🌊来是这样的》(About Live)，这是一部以动画💱为主，混合了部分真实⏺影像的动画短片作品，讲述🏸了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路😹边乞丐一枚硬币，最终引发了超级📛大国之间的核战争，也阴差阳错☕引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我🈷们已经可以窥见🌺於水日后的创作底色：通过夸张🛌的因果链条，把🦍个体最微小的举动置于庞大🌄的社会与国际体系中，揭示了个人在🏆权力结构中的🐁脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🖲捕捉与同情，另一方面，则是通过🏋自我介入、自嘲、媒介🖖拼贴的方式，对看似精密运🕷转的🔢社会机器进行大胆🍒而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🕹片《火红的青春》，其以建🔈国初期的一名纺织女工🚲为主角，以一种“无产阶🚾级的历史意识”，挑战🚷了新世纪我国社会文化中🈂的国际观念与风俗变迁：在相隔🐓半个世纪后，国人🏉再一次将个人生命✡经验置于世🉐界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史💵舞台中所获得⛎的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈🈴发令人感🍯到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🎇是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🍵囊括的民族资本、劳动力与市🐨场份额，都在🦔国民经济的运行中🔀起到了重要的影响。而由于🏇旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又💂在整个新中国纺织行🚘业建设中起🚥到了重要的作用，不论是上海第✳十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🔔厂郝建秀，都是个🍷中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这🚫一工种的选择，天然承载了💣银幕上这一个体命运的🔸历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🍒具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🎞奠定了於水影片中独特🎣的历史气质。　　对历史🔥的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公👚众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条👏“推文”：“否否马上要诞生🤞了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🕷“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照时间🤟顺🍲序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人💼们说，中国人缺乏信仰。仿🛑佛这是治愈中国各种不良现状🌤的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🔱以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应☕该有一个最基本的原则🔫，对好的事物赞赏，对🦁坏的事物批判。这是最最最低的🚩底线了吧？但现实中，国人🌚有很多投机者和🛴没有原则的人……所谓的逆🙍淘汰机制产生了：投机的人步🍆步高升，如鱼得水，有原🥎则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🧘分别以“10岁小女孩在电🍤梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🔍的暴力📱和犯罪问题与“我”对年少时期一位🔽同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书🖲写主体展开，既像个人随感，又夹🕯杂着虚构化叙述。当然，不变的依然💍是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🎑的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴👶下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根⌚一根吃”，甚至在🎳厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🕜的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🚔没有上初中。再后来，听说他在一次斗🌀殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这🍾样一种冷酷而略🚥带戏谑的形象出现。也正是这👜样一个形象，催生了作者首部🕓连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🚅系列片中，愤怒是否否的🛋关键词。因为对丑恶的愤怒🕋，就是我们🙀的正能量。”系列片的故事都🍁围绕着青年“否否”展开：胡海镇🃏的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🎠便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🆘到处封路设卡，细究🥞得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🍵客舱，客人无视道德规🧟范大声喧哗，等等，故事🐃以否否为视角，展现了一桩桩日常🐩生活中令公众愤❇慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🌝决。作者🏮基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🔽流行爽文中无所不能的🙈主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但😭可贵之处在于，作者🈂直面了社会生活中🐒的切实问题，虽只👭能以动画的方式固执而理想🍉地解决，但毕竟🌷留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🖥彼时的电影市场的观察直🔳接有关。他🚅本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🖍互联网动画行业，彼时正值电📂视动画的寒冬，电视✳台对电视动画的🏽支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🤬对动画市场和😲其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的📯尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给💾观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🐎始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🥐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🍘动在网上💊找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🔜太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众👍基础吗…那几🚭年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流🦀情绪就是‘愤怒’：各种社👋会不公激起大众愤怒，如果此时🗿有一个虚拟人物能代🚤言大家惩治坏人，一定会得到强烈🎤的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞✂生了可能是於水评分最高💮、最广为人知🌘的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列😳每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列💮讲述的基本是一个蝙蝠🌸侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🍞会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🛂一个专门的内容序列，毋🔎宁说是某种个人的日常生活见闻🍱与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑😇指南”“七夕终极约✔会秘籍”“阅兵🥡你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送🐻式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经👅开始有意以大🗿量彼时中文互联网流行🚌的表情包、二创图片为主🦃要内容，辅以少🐞量的文字说明，并正式在🍗其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🧥补充。而在创作之外，於水还坚持🤒对社会热点事件进行评述🥙，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🧔的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🌛的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🐌作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄💴然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🎽大国博弈与军备竞赛🖥的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🎁地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成🥣为中国影史票房冠军，后者💶仍然以天才的创意持🎴续对影片形式进行探索，最终讲述⏹了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🍱远非是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视📜觉媒介🎿的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍😖无名的个体，构♓成了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🦉们忽视，没有具体的生活🏅和面目。我们平时看到的妖🏻怪都是为非作歹的，但在这部电影👀里他们也挣扎在生存的困🔑境中，碰到人🥍类的时候都非常卑微……我希望⭐大家借小猪妖看到生✏活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和➡你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🌻与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🐑评论与大众舆论中🔤持续扩张的语境，其所呈现的职场🕠生态🔇与制度荒诞为观众提供了🐡强烈的现实👱投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人☕的创作脉络来看，於水早期作品中🔠对“nobody”处境的敏锐捕🦓捉与持续书写，已为这一主题的成😇熟化奠定了🔈深厚的创作基础。正是在宏🖖观的话语结📤构与微观的创作心理的交织之中🏟，《浪浪山》得以在当下💭获得广泛的🔍文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平💞台发布了最👽后一条推文，以“否否”的口吻对大家🌴说道：“天冷了，注意多加衣。送你🏬一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🏵态回归了——只是背🐚景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🈂悬而未决的问题：天生平凡的🌐小猪妖一家，又怎会拥有强大到得😈以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会的🗑无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与💮悟空的四根救命毫毛为代价，部🎒分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🙉去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中😻国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🎣风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🐱具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 蜜美愛出品，必属精品。 上原志🚓織番号达人招募中→立即报名

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从春🚖晚舞台上行云流水般翩🌔翩起舞惊艳亿万观众，到世界人形机🕶器人运动会硬核竞技，机器人😇正以前所未有的速度渗🎤透进人类生产📘与生活的核心领域。机器人应用场景的爆🚰发式扩张，不仅带来生产力🚚的跃迁，也催生🛃了一片全新的风险保障👰需求蓝海。　　在机器人产业🥞高歌猛进的同时，一场🤠围绕其风险保障的保险💰创新竞速赛正在保🈸险市场悄然打响。不过，从简单🐮的财产险延伸至覆盖全生命🏏周期的风险保障体系，保险公司需要🥦持续突破风险评估、产品定价、数据打通等😧一系列难题。　　新市场催生保障新需求　　8月17日，首届世界人形机⛰器人运动会在🍅北京闭幕。在三🏫天的比赛时间里，这些机🏛器人们比拼“更快更高更灵🦑活”的运动极限，更比拼“更稳更准更🔇聪明”的实用本领。　　各类赛事项💷目对机器人的性🎁能考验极大，与此相伴🈹的风险也不容忽视。如比赛期间，某品牌的机器人突然失控狂👿奔，径直撞😕向场边的技术人员。人们🙃不禁惊叹于机器人越来越🏮灵活的动作、越来越强大的⏹功能，但这个瞬间也🤽提醒了人们，当这些钢铁身躯融入🔴我们🆙的生活和工作中时，不容忽视🎳的风险，该如何应对？　　实际上，针对这些情况，保险保障和风🧛险减量成为其🌽中不可或缺的环节。本届🌼世界人形机器人运💸动会由中国人保提供保障，通过货物运输险、财产🔑险等保障机器人安全。　　机器人🏸应用带来的风险不仅存🏞在于赛场，服务型机器人🛎在餐厅、酒店等场🎛所为顾客服务时，一旦因故🕹障碰撞到顾客，可能🔰导致人身伤害；物流机器人在仓💕库中作业，如果🧘操作失误撞到货架或其他货物，会造成财产🥤损失。这些潜在的👅第三方责任风险，让机器🏝人的使用者和所❌有者迫切需要保险来转😶移风险。　　保险不仅🧀是风险的“兜底者”，更🌫是产业升级的“助推器”。机器人应用场景🎊持续扩展，保险保障需👠求日益增长。上海🥕对外经贸大学保险系专家朱少杰🕳告诉北京🌃商报记者，未来机器人险种应该🥛覆盖四方面保障内容🏅，机器人产品🐜责任保险，承保机器人产品因🍨设计缺陷造成👂的第三方🏗人身伤亡或财产损失等🐥保险事故；机器人自身的财🧤产损失保险，对🌮于因自然灾害或意外事🏖故导致的机器人🤼自身的损坏损失，给予维修或重置费🐃用的经济补偿；机🐠器人网络信息安全保险，为企业使😋用机器人过程中因🏭网络安全事件导致的👒第一方损失和第三🔢方赔偿责任🔛提供经济补偿🔎和风险管理服务；机器人研发保险，为研制机器📁人新产品过程中的风险📨投资🏌和科技研发转化活动提供研发🔇投入损失保障。　　保险多场景试🗼水　　当机器🔤人的身影从工🤧厂走向大众视野，从🎷单一功能向多元应用拓展时，新🚳场景也面临新风险。保险作为风险管理⌚的核心工具，正通过持续🐅创新与设计🙀多样化险种，致力于🤜为机器人产业编🥛织一张全方位的🍴风险保障网。　　在比赛场景，中国人保先后为2025北京亦庄半🔎程马拉松暨人形机器人半🔟程马拉松和2025世界人形🐠机器人运动会提供保险保障；在消费领域，大家财险宣布为傲♋鲨智能首款量产🔕型消费级外骨骼机器🐕人VIATRIX提供承保服务，实现了保险行业在😲消费级外骨骼🍊机器人领域的尝试。　　在其他应用领域🏛，近期💘人保财险梅州市分公司成🕺功落地🔂梅州市首单机器人财产损🤹失保险，为梅州科技企业自主研发物🔺流机器人提供1800万元的风险保障。7月初，宁波市♉首单人形机器人🏦应用保险成功落地，该保单㊗由人保财险宁波💶鄞州中心支公司为本地一✔家生产人形机器🈷人关键零部件企业量身定制，提供涵盖产品🌫责任险与产👙品质量险的综合保障。　　从政🔂策层面来说，金融监管总🕞局及地🗄方层面密集出台政策，推动机器人领域保📴险产品创新，通📋过专项补贴等举措鼓励保险公😈司为企业🎛技术攻关提供风险保障。今年5月，金融监管总局🙁局长李🍲云泽在国新办🔃新闻发布会上表示，推动研发机🦍器人、低空🌱飞行器等新兴领域的保险🥝产品，切🚮实为企业创新发展保驾护航。　　地方层面，6月宁波发布《宁波🍊市促进人形机器人产业创新发展若🍥干政策措施的🌟通知》提到，探索设立人形机🧥器人应用险，对投保🐺保费费率不超过3%的企业，给予⏮不超过保费金额的80%、最高不超过200万元的补助。同样在6月，深🕒圳市龙岗区科技创新局公示了2025年科技保险险种备🛺案名单，平安产险机器👭人产品综合责任保险、人➕保财险机器人综合责任保险🔌等产品上榜。　　尽管机器🙃人保险发展前景广阔，支持政策频频，但其发展过程🌕中仍面临一定挑战，尤其是在缺😮乏历史数据支撑的机器人📼新赛道，保险🚋公司如何突破风险认知💪局限、实现精准定价，是打开新业🎻务大门的关键考验。朱少杰直言，作为新兴的保🏰险业务，保险公司对机器🎁人保险的风险认🦌识需要时间积淀，投保人🤕对保险标的的风险状况的👷认识相对处于优势地位⏰，可能借助于📟信息不📳对称来损害保险公司的利益，保险公司🕘有必要做好逆向选择📂或者道德风险的防范。　　首都经贸大🚲学农村保险研🛰究所副所长李文中进一步😪分析，由于机器🎄人产业短期内快速兴起，缺乏历史数据，传统精算技术难以应🗺用；机器人使🔪用情形复杂，一旦发生事💀故涉及硬件、软件和操作🎮等众多主体，责任边界不清楚，也增加了😴风险评估的难度。此外，由于机器人技术🕸迭代太快，风险动态变化快⚽，导致相关精算模型也🚪需要进行动🎸态调整，难度加大。　　如何破题数据孤岛　　业内普遍认为，保险公📦司应加强与机器人企业⛰沟通、合作，强化数据共享机制，为保险产💯品精准定价提🕞供数据参考，才能😛有针对性地开发相关保险产品，满足不同⏭应用场景下的保险需求。　　在李文中看来，未来，数据打通需要🏖由保险公司、机器人厂商、机器人重要应🤔用主体共建事故共享💋平台，积累风🚠险事故案例和数据，为风险评估提🕖供支撑。同时，开发模块化❤保险产品，可以根据不同场🈚景下的风险保🏃障需求进行重新组合调整，以满🚥足被保险人的需要。此外，保险公司需要🌤配置风险实时监控模块，以🐵动态监测机器人🤚应用过程中的风险，并进行保险🕞费率的动态调整。　　从行业视角，朱少杰认为，做好机🥗器人保险的行业数据共享💠，需要🍰由保险业协会牵🕟头构建机器人保险的风险🖤数据共享机制，制定数据采集标🏒准，研究信⛷息脱敏办法，做好📯信息安全与商业机密保护，为创新🛫发展机器人保险构建数🤭据积累基石。　　当前，机器人渗透率提升，机🔜器人保险市场空间广阔，无论是工业领域🎋还是消费领域，都有非常大的增量市🏹场。“机器人🐐的广泛应用催生出巨大🧥的机器人保险业务的发展空间，保险行业值得从机器人的研发、生产、使🍺用的全流程开发保险产品，全面满足投保🚗人的保障需求，服务制造😆强国建设。”朱少杰如是总结。　　北京商报记者 李秀梅衍胧机🚜床铸造客服中心特📐别推荐《2025年湖⬜南口岸出入境人数突破100万人次》，围绕😥上原志織番号“偷拍事件”，配合超清画质1080P“超百万播放量”、这次真的准了吗“真相揭秘”，揭露🍪下载链接失效“隐私被侵犯”，中谷美結主演，限时限时免🚕费观看，马上收藏资源🏼点击进入！中新网兰州8月19日电 (王牧雨)18日，甘肃省新🚞的社会阶层人士主题座谈🥛会在兰州召开，部分来自电商、法律、科技、文化等🤫领域新的社会💛阶层代表人士，以及省、市州相关部门和新🖋的社会阶层🦆人士联谊会(以下简称“新联会”)负责人齐聚一堂，聊行业实践、谈发展思路，探讨如何以专业力量服🔐务地方发展。8月18日，在甘肃兰州召开的甘肃省新➕的社会阶层🎠人士主题座谈会现场。王牧雨 摄　　甘肃陇南成🌝县新联会会长、陇小南电子商务🎿有限公司董事长赵武🏋强，最关🅾心农特产品怎么“出山”。他说：“我们建了直播🛩基地，搞‘农户+合作社+电商’模式，全国4万💭多人帮着推广农货，已带动3000多🤑户农民年均增收超万元。”他还😖特别提到成县核桃，“通过精深加工，核桃单价从15元涨到60元，还孵化12个产业链岗位，200名📚农户实现就业，小核桃真成了‘金果果’。”　　“这几🌺年我们事务所🐫不仅做企业审计、评估，还接了全🚕省大部分地方债的发行工作📬，能帮着甘肃经🆘济发展搭把手，很有成就感。”甘肃省🈯新联会会长、大华会计👾师事务所甘肃分所负责人刘志文🦃说道。　　刘志文提到，今年年初曾赴北京🤡参加全国新的社🚄会阶层人士🛸主题座谈会，返回后👕就把会议精神融入甘肃省新联⬅会工作，上半年组织了6场“凝聚新力量·筑梦新时代”主题教育活动，还带动新🚗阶层里的人大代表、政协委员🚙建言献策，他调研提出的“加快培育甘肃境内🍱上市公司”等5项议案，已经被有关部📊门采纳。　　“不仅给省委、省政府做法律顾⭕问，我们也常⭐帮老百姓解决就业、医疗这些🥣身边事的法律问题。”甘肃省新联会副👻会长、甘肃勇盛律师事🌷务所所长周文杰说，他牵头成立了“萤火虫公益基金”，目前已在临夏、白银等地捐建8个图书室，惠及上千名学生，“法律🎢人既要执正义之剑，也得怀公益之心🥜。”　　张⛷掖市新联会会长、甘肃阳创电子😝科技有限公司董⛅事长马鑫元聊起“甘肃智造”很有底气。他说：“我们2019年在张掖落地，就🐧盯着国产处理器做设备，现在已经研发🤟出13类产品，还和龙芯😯中科建了甘肃首个适配🛅中心，适配了400多项软硬件。”其公司🏦还和中科曙光共建实验室，下一步要提高核心🛩部件自主化率，让更多“甘肃智造”走向市场。　　武威市作😋协副主席、网络作家王🈳以刚坦言：“写网文🎞得扎根陇原大地，把家乡的故事🧡揉进去，才能写出有温度的作😡品，让更多人🤯了解甘肃。”　　甘肃省委常委、省委统战部部长孙雪涛表示，新的社🕟会阶层人士是甘肃发展的“新锐力量”，希💌望大家继续发挥创新创业、专业服务、网络传🕴播等优势。孙雪涛鼓🚻励新阶层人士聚焦甘💼肃省委“七地🍁一屏一通道”部署，在国产替代、乡村振兴、网络清📱朗空间等领域当好“建设者”。　　据悉，甘肃🐵现有新的社会阶层人士约108万人。座谈会后，20余名网😇络作家将赴白银采风，以文化赋能区域😾发展。(完)网传Natasha Starr涉足深入抽筋gif动态图事件，限时！中新网8月19日电 据贵州省纪⚽委监委消息，经贵州省委批准，贵州省纪委监🆑委对黔西南州人大🕙常委会原党组成员、副主任刘兴🎤吉严重违纪违😢法问题进行了立案审📗查调查。　　经查，刘兴吉丧失理想信念，背离初心使命，对抗组织审查；无👳视中央八项规定精神，收受可能影响公正🏞执行公务的😽礼品礼金，将本🔠人应当支付的费用交由📑他人支付；违背组织原则，不按规定报告个人有关事🐺项；廉洁底线失守，接受可👑能影响公正执行公务🙁的宴请，利用✖职权为亲属谋取利益、与💃管理服务对象共🍟同投资房产获利；将公权力当作谋取🔍私利的工具，大搞权钱交易，利用职🦇务便利以及职🌚权或者地位形成的便利条件，为他人在📍工程项目承接、开采加🎛工销售砂石等方面谋取利益，并非法收受巨额财物；擅权妄为，给国家利益造成🐻重大损失。　　刘兴吉🐶严重违反党的政治纪律、组织纪律、廉洁纪律和生活🍟纪律，构成严📻重职务违法并涉嫌受贿、滥用职权犯罪，且🐮在党的十八大后不收敛、不收手，性质严重，影响恶劣，应予严肃处理。依据《中🈯国共产党纪律处分条例》《中华人民🐾共和国监察法》《中华人民共和国👛公职人员政务处📧分法》等有关规定，经贵州省纪委♈常委会会议研究并报贵🤥州省委批准，决定给予刘兴🚆吉开除党籍处分；由贵🏕州省监委给予其开除公⛎职处分；终止其中👏共黔西南州第🎹八次代表大会代表资格；收缴其违纪违法👃所得；将其涉嫌犯罪🙈问题移送检察机关依法审查起诉，所涉财物一并移送。

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緒形結花/Lola Shine/Jayden Taylors/Ariela

（青岛日报／观海新闻记者 中谷美結）