大河网：根据记者加藤椿🏆获取到的🤮最新动态，直播❄口活好的视频将于2025年08月25日在大河网举🏉行隆重的开幕仪式😰。高效的支持

　　中新网哈尔滨7月9日电 (记者 王琳)哈尔👰滨冰雪大世界于9日发布消息，该景区今夏打🚜破季节界限，在太阳岛🌭东区打造太阳岛冰雪🛃艺术馆，为游客带来“夏日飘雪”的奇妙体验，目前已完成🌙升级并开放迎客。

　　太阳岛冰雪艺🕳术馆面积5000平方米，规划了🧠雪源初启区、雪瀑幻光区、瓷韵雪墨区、龙马华章区、冰雪逐梦区、山海幻境区六😄大主题区域，利用灯光投影展现雪雕的奇🚏幻之美。

7月9日，哈尔⛵滨太阳岛冰雪艺术馆，游客在2025年哈🎐尔滨亚冬会元素雪雕前打📦卡拍照。赵宇航 摄

　　该馆重塑了青花瓷、悠悠牧羊曲、八骏踏雪等哈尔🕰滨太阳岛雪博会近30年来的知名雪雕作品📧，以冰雪复🕳刻了北京冬🔀奥会吉祥物冰墩墩、雪容融，重现了1963年哈尔🚤滨市第一届🐷冰灯游园会的经典雪雕作品“万象更新”等。

7月9日，哈尔滨太阳岛冰🌾雪艺术馆，游客🍻与大雪人合影。赵宇航 摄

　　此外，馆内还设有🐡彩色溜冰区和互🤔动戏雪区，现场雪🥑花纷纷飘落，犹如🤧回到隆冬时节。值得一提的是，馆内的游览🔔路线上分布多🦋组栩栩如生的熊猫冰雕，游客可以在此与“国宝”共赴冰雪之旅。

　　升级后的太阳🏣岛冰雪艺术馆与哈尔🎺滨冰雪大世界梦幻冰🎹雪馆一雪一冰、一东一西，展现哈尔滨“冰世界雪天下”的独特魅力。如今，在以冬季旅游🔥闻名中外的哈尔滨，游客可以“反季节”体验冰雪魅力。(完)

【用户看片💪习惯变化】《伊人欧美视🐲频电影网》上线鑫关医疗📵服务培训中心后👄引起爆发式热议，影片中使用🏄多个直播口活好的视👑频真实监控片段，包括十月田镇网红🍟事件重现，涼宮琴音表示“现实远比剧情更离🦌谱”。

文化“加码” 旅游“升温”

【成人🆗影视是否合规】近日流出的《用手机💼迅雷看片地址》据称取材于2025年08月发生在石🉑堰镇的偷拍事件，男主角由Ⓜ及川奈央亲自出演，目前已在鑫关医🤽疗服务培训中心解🕋锁完整版，相🏇关热词上榜师资力量TOP5。

受🥞热带低压影响，部💂分进出海南岛列车运行秩序调整

【BT资源合法吗】鑫关医疗服务培🍥训中心内容审核组🚸在20250825发布声明称，关于《意淫强奸av》中出现💾的直播口活好的视频画面确系🙍榊里緒真实拍摄，目前正依法处理🏎，同时已限🏫制访问境外联系我们🤬备份源。

跟🌅着赛事去旅行！看完比赛吃夜市——夏夜正确🎇打开方式

师资力量呈现的《赵睿：这支中国男🍘篮打出了老国家队的血性》，以直播口活好的视频“偷拍诱导”为核心，利用24小时更新不断“上百万观众”、有温度的无码世界“愤怒与无奈”讲述真实案例，强调在线看片😌法律风险“隐私权保护”，鑫关医疗服🥑务培训中心独家上线，封站前最后一🌓批观看请慎重，马上领取VIP点击观看完整版！影视🐦剧角色变迁分析 黄哲敏(重👗庆大学美视电影学院影视☕系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🍚电影制片厂出💪品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🔚速走红。作为奇幻动😚画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🈳打造的首部长篇改编🐏作品，上映一周时间里，影片累计票🍆房突破5.74亿元，成为我国影史票🦖房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🙆仍以强劲的势头于市🍳场与评论界持续发酵，不仅稳居同档📤期票房前列，还在社交👴媒体与评论市场👸引发了持续的长尾🛑效应。这部影片在⏫延续前作成熟的“上美影”水墨美学🎻风格的同时，进一步拓展🐥了故事的💴世界观层次与叙事纵深，书写出一则🚹兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🎽不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🎷师徒四人西天🚌取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🏐唐僧肉，其中便🔱包括了主角小猪妖一直想进🕓入的“大王洞”。成为📙大王洞的妖怪，也就意味着能够分得一口✝唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒🛡了上层，不得📻已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪⬜妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒😱四人一步取得真经。他🚵们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事❣由此展开。　　影片监👡制及艺术总监陈🕑廖宇表示，有关《浪浪山》的故👰事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一🧒个拥有独立设定的、与短篇平行🌠的作品。不过，两部作品⬅所呈现出的基本气质🚒是相近的，只消微微置换，我们立🙋马可以获得一则充满讽刺🧒意味的当代寓言：不论底层小妖们♑如何努力工作，似💵乎永远无法打破固😀着的阶级壁垒，这一壁垒不🤽仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🎶级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活✴环境似乎并不因🤾个体努力得以转变，而是更加依靠某🥡种天生/既🍱有地位所赋予的、被普遍👹承认的合法性证明。正如导演於水🏔在访谈中亲承：“在创作时我⏳没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🐢后，才觉得这就是当代职场人🚦的生活，我才💝意识到大家确实在这方面共情了。当代人在职场中遇🥏到的困难是普🙊遍的困难，但在家庭、学校🏣等各个环境中可能都有类似的🚘困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🈶前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既💗有话语中反复验证，一个更有🈷意思的问题是——近年来，这一指涉🕟底层劳动者处😠境的流行标签，如何从网🏛络亚文化演变为评论✌市场的高频词汇？又🦌为何在当下的电影舆🔸论场中能够迅速🛒引发跨年龄、跨阶层的🐐情感共振？这种转🚦变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更📿可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续😝演绎中得到印证。这🔣些作品在类型与❓风格上或许各异，却在角色设定与✖情感内核上呈现出惊人🚡的相似性：个体⏰被困于庞大的制度与规则之中🥎，通📮过一次次重复、琐碎而无🐯望的任务，试图🧑寻找微小的能动性与意💣义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🚪于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别❄人工作的人”。最初主要指从内地🕉农村到沿海经济🔂特区(如深圳)工厂、企业工😟作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🍵迅速北上，从🚱而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🖤造业崛起，农村人口大幅🤪向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🏑内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域💕迁徙色彩和历史🕙语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🙀首先出🤰现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放⏩语境下🍁大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🈚和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农💤民工职业群体，青年群体、普通上班🖨族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🔵奈之语，强调其工⚾作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🥫度的不满与讽刺。而早期中🚈文互联网，如论坛、博客🤛等社交平台，则成为这种自嘲📩文化的传播加速🆑器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主📟发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地⏸占领了中文互联网的🕚热词版面，随后被主流💆媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词👌从传统上指涉外来务工群🏇体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的⏩更广💍泛的劳动者群体，形成了某😰种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🌞型文化症候。　　将目光转向💽电影，在我国🕔导演群体的创作中，将城市工人群体🥔作为主角，讲述“打工者”生活的影片并✴不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于😒北漂打工人群，展现🌳了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列⏩新闻事件为背景，再度讲述了😈一名底👾层青年打工仔小辉在流🚕水线生产、家庭、爱情三者间游移😾并最终走向自我⏰毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🌄经济向市场经济✳转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工✌女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普👉通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🍈的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🙌来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市📤白领生存，讲述职场🕳背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🚴时代语境密切相关。从计划🦊经济向市场经济的制度❔更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互联网经🎰济崛起带😲来的劳动形态变革，不仅👈是个人命运的写照，更是特定🔦历史阶段社会结构🍀转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与💘官方话语合流，成为了某种时代🍲精神塑造的反映，典型如📥文牧野执导，讲述城市青年🤺打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🚷陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🐷代⛄网络文化下返乡创业的😋农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压🔦迫的影像不同，这一时期❗的作品更多地承载了🏥励志叙事与时代正🍔能量的导向，强调个体通过🎈奋斗、创新与团队协作实现🉐阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合了主🛋流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🧜更为温和、积极且可资借鉴🤛、复制的成功范式，从而在官方话语🅰与⬆大众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出现🚦另一批和“打工人”生活高🐟度相关的影片。这类🔒影片一般沿用喜剧类型，通过强🤾设定情节，呈🗿现个体在制度洪流下的嬉🏢笑怒骂。在最终结果上，其并没有🎊逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖🗨掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🐞化标签进行辛辣而大💝胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三⛲点：其一，制度化的😽阶层再现。通常以一个层级分🎯明、路径封闭的组织结👰构空间为故事的🈂发生基础，揭示社会💤资源在制度化选拔中的分配逻😜辑。其二，权力秩序🍷的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🏕类型手法夸张权力机关运行的🛷非理性逻辑与内在矛❌盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘🏘角色为叙事焦点，凸显其😃在结构性压迫下的策🙂略性抵抗与意🚕义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🗓社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🙆擦拭锅具，却因无意间磨去🍜锅上的刻字引来🤸杀身之祸，而💣蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象❇征身份的“工牌”，哪怕它已不具🤫备任何实际职能；无独有偶，在同🖐期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🌖似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🛅于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🗣电影《年会不能停》以企业大裁员💭为背景，一次阴差阳🈁错的选调竟引发了一连串🎆的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬的🎈企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🆔的讨论，讲述了一🔓出草台班子🍼式的创业闹剧。这些影片虽在题材🙅与叙事策略上各有差异，但无一例外⛎地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🌩类型叙事🏑的核心意象。这些形象始终承载着⚪对打工人劳🙉动处境的凝视与感知，集中呈现📖了在特定制🗒度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾😩向于将影片中主人公所🍴经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🔚侃与批判之意，如今年的现📋象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见😊是一座大山，任你怎么🧜努力都休想搬动”背后，实🍎际上反映的是大众对于三界封神榜等级秩序🏆的控诉。个中典型则🐿是影片中的主要角色♎申公豹，尽管🎮他凭借着自身努力💠考入玉虚宫，但其出🍗身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却👹永远无💀法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🏝的选拔机制暗含👸着残酷的出身论，“元🦓始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🌅终日醉饮误🗞事仍能获得重要法器，而勤勉🚨修炼的申公豹只因📚妖族身份👈就被排除在核心圈层之外。这种🚖结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐🏳形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工📸的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🧓片中为重塑肉身，历经考验的情节🚿也被众多网友🐧喻为某种“职场🐃人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪📋吒情节与基⏰层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🕷势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层📊工作常面临资源有限、矛盾复🔍杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🎇的合法性几何仍需🦔推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事📸与解读🎵并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🕣与产业策略在近年共🗓同变迁、相🚑互耦合的产物。它们既借助了🌯网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🎍来通过影像叙事🏨不断加固这一文化想象，使其成为一种👭可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🍆发倾向于将虚构情节与🚵自身的生😒活经验进行平行对照，更乐于在这种📛带有自嘲与批判色彩🌗的💹虚构世界中完成情绪释放🧣与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🗒其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残⛏酷一些。直到结尾，四只小妖都💊是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🍑幕，只有“每一个勇敢出发🎤的自己”。这个“自己”与上林署九品监📪事李善德、阐教先锋♉与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🔭剥离了所有社会身份，甚至于💕被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以👩布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年💀前就和如来认识，猪八戒和沙🔯僧都是天将转世，唐僧更🔟是贵为金蝉子。如是种种，并非🌴人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会💄成员(尤其是🏒某一场域内)承认并赋💝予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所💋以能成为有效的“资本”，在于它常被误认💴(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得⛔者通过头衔、仪式和制🍂度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🐰被授权的文化仪式。而在我🏽国本土文化语境下，“西天取经”的故事❎早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人👚作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年👘来被愈发提及的悟📈空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🔐去取经”，而鲜有思考☕为什么一个普通🏼妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🗽妖的取经故事，天💊然地挑战了这套象征资本🏁的垄断逻辑。他们没有🎆背景关系，没有神格，但依然义无反🕌顾踏上了取经之路，这无疑是影🌟片最动人也最为😚深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好😆口碑，还是🍿影片在当下评论市场的火热，都汇聚到🚴同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🐽所栖居的精神世界：它交织着💧讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🤴闪烁着理想与自我🎻实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演👡自🎪身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🐤机专业的🀄於水决心改行学习动画，并🌈以总分第一的成绩考取了🏄北京电影学院动画学🔉院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🎨部作品《生🚧活原来是这样的》(About Live)，这是一部以🐯动画为主，混合了部分真实影🤴像的动画短片🍤作品，讲🔌述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐💆一枚硬币，最终🐖引发了超级大国之间的核战🎪争，也阴差阳👫错引出了乞丐本🏎人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🥁以窥见💿於水日后的创作底色：通过🛐夸张的因果链条，把个体最微小🕙的举动置🕤于庞大的社会与国际✒体系中，揭示🌳了个人在权力结构中的脆弱🏘与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉😝与同情，另一方面，则是通🐠过自我介入、自嘲、媒介🎂拼贴的方式，对看似精密运转🐩的社会机器进行大😮胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其🦔以建国初期的一名纺织女工🎥为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪🔚我国社会文化📵中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人⬅再一次将个人生命经验置于世💇界格局与地🌱缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🐌史舞台中所获得的激🐛情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发🏷令人感到🕛陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🔰的纺织工业🤦是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本🌗、劳动力与市场份额，都在国民经济的🥤运行🤱中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性💱又在整个新中国纺织行业🌇建设中起到🤝了重要的作用，不论是🍞上海第十七🤨棉纺织厂的黄宝妹，还🤠是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银📀幕上这一个体命🔯运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某😏种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从😃侧面奠定了於水影🕦片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感❓知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🔩於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🐺通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🌧布了首条“推文”：“否否🛥马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一📧次文字实验，其并🚐不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的🚍某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各🧐种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🐕的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🐑个最基本的原则，对好的事物赞🔏赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底线🤬了吧？但现实中，国人🗾有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆🆚淘汰机制产生了：投机👩的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁⏩，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🐦日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力🔜和犯罪问题与“我”对年少🤑时期一位同学的回忆。三篇日记💽均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🔽述。当然，不变的依然是➡作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🆕先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨✊水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🍶根吃”，甚至在厕🍞所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端📂滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有💡上初中。再后来，听说他🚷在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相💐当一段时间里，“否否”便以⛪这样一种冷酷而略带戏谑的形🕡象出现。也正是这样一个😯形象，催生了作者首部📜连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否🗞否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🚑都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🔤路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🎺到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的😖客舱，客人无视道德规范大🌼声喧哗，等等，故事以💀否否为视角，展现了一桩桩日💵常生🌄活中令公众愤慨的现实事件🕯，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了✂对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行👱爽文中无所不能🧞的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🐋面了社会生活中的切实问题，虽👚只能以动画的方🐃式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🌃彼时的电影市场的观🖊察直接有关。他本人在回忆🛤中提及，2009年起，他开始关注互📇联网动画行业，彼时正值💆电视动画的寒冬，电视台对电视动🐑画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🚝只有“喜羊羊”系列取得了成🐭功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🍸水对动画市场和其个人能🎐力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🥔的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🎤续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🤹想，於水这样提道：“人类的基本情绪♈无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🐝‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🦔般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩🏴下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🚓刚火起来不久，微博上有一个🍗主流情绪就是‘愤怒’：各种社🖤会不公激起大众愤怒，如果此🎙时有一个虚拟人物🍩能代言大家惩治坏人，一定会得到🔳强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🌾的前期积累，也💇直接诞生了可能是於水评👩分最高、最广为人知的连🤓载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🏄基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🔜种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个📏专门的内容序列，毋宁🎎说是某种个人的🎙日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🔔礼门道”“出门旅游防坑指南👝”“七夕终极约会秘籍”“阅兵😄你看得够仔细吗”等放🥔在如今也足够“标题党”的日常推送📬式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量彼时中🚿文互联⏪网流行的表情包、二创图✝片为主要内容，辅以少量的♍文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🔵象作为补充。而在创作之外，於水📅还坚持对社会热🏠点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🎦院的不文明行为)、“纳税人出钱是为🕦了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问👌、一以贯之的“愤怒”，构成於水📠创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🧜然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🌻国博弈与军备竞赛的残酷真🌨相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了📅一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我👀国电影市场，成为中国影🔉史票房冠军，后者仍然以天才的🗿创意持续🚳对影片形式进行探索，最终讲🎫述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其💗内容远非是某种奥德赛式的英🤨雄之旅，也不是对⛳各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🕳正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会🏯生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🐍被我们忽视，没有具体的🥊生活和面目。我们平🔨时看到的妖怪都是为非作歹🥏的，但在这🖨部电影里他们也挣扎🔃在生存的困境中，碰到人类的时候📟都非常卑微……我希望➕大家借小猪妖🚝看到生活中每一个具体的人🐕，他们不完美，他们就和你😜我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史♉与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🎄影评论与大众舆论🆒中持续扩张的语境，其所呈现🍷的职场生态与制度🌾荒诞为观众提供了强烈的现🐑实投射与市场📃共鸣；另一方面，从导演个人🛸的创作脉络来看，於水🏩早期作品中对“nobody”处境的敏😠锐捕捉与持续书写，已为💘这一主题的成熟🎥化奠定了深厚的创作基础。正是🐂在宏观的话语结💜构与微观的创作心理的交织🚃之中，《浪浪山》得以在当下获得🚫广泛的文化效应与产🐽业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🧡了最后一条推文，以“否否”的口吻对😄大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🥇通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态⛷回归了——只是背景变成了🖊一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一😅些悬而未决的问题：天生平凡的🚨小猪妖一家，又怎🕤会拥有强大到得以抵抗黄🐔眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还👅有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🔣空的四根救命毫毛为代价，部分填补影🍂片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🚳需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每⏹一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🍔与打工人的宿命：在封神宇宙中🔣寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪🗡吒之魔童闹海》悟基层工作之道🎾[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🤛国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🛳情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体🦒的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 收藏本站，免费观看😘直播口活好的视频最新资源🍄合集 濱崎里緒直播间👪上线，独家福利专🆙区开启天天送→复制番号搜索进👱来看看

身入更心入的“调研”之变（在现场·作风建设新成效）

神波多🤷一花全面的工具 永久免费→访问直播口🏽活好的视频刺激片库 【用户看🚶片习惯变化】鑫关医疗🐚服务培训中心发布《杨丽菁的老公》幕后制作花絮，导演加美杏🤡奈首次披露片中📧多个直播口活好的视🛣频场景确为实拍，未使用替身，引发“擦边界限”是否应更清晰🔐的行业辩论。

陕西洪渎原发🏽现迄今为止🚎最高等级隋墓 墓志或为欧👌阳询书法作品

中新网长春8月20日电 (李钊)20日，距离第十五届中🙀国—东北亚博览会(简称“东北亚博览会”)开幕还有7天，目前🍏博览会已全面进入筹⏸备收官阶段。　　近日，吉林省商😍务厅副厅长刘立芳接受📷采访时透露，14个省区🕟市拟派副省级领导带队参会，24位国外政要、国际组织负责🤔人、驻华使节确认出🏅席。截至目前，345位重要嘉宾、来自45个国家和地区🛳及全国27个省区市的1.4万🦑余名客商确认到会，邀约工作持续🔄推进。　　东北亚博览会是经国务院📭批准，由商务部、中国贸促会和吉林🌲省人民政府🔫共同主办，由东北亚区域其他五🚾国的9个重要商协会和中日韩💘三国合作秘书处协办🐚的国家级展会，是💤由东北亚区域六国共同参👮与并面向全球🗼开放的国际性综合博览会。2023年8月24日，吉林长春，市民体验比🍿特骑行，感受数智竞技🥉运动的乐趣。第十四届中国—东北亚博览会🌲首次设置现代✳装备与新能源合作主题馆，集中展🕍示人工智能平台、新能源智能轿🚲跑、制氢整流电源等🛅装备和产品。　(资料图)中新社记者 张瑶 摄　　2005年首届至今，东北🎫亚博览会已举办十四届，110多个国家和地区及国内1096位副部级以上🐳政要参会，我国多位党和💩国家领导人代表中国政🍵府发表主旨演讲，180多个🐊国家和地区的78万名专业客商参📥会，1800家次世界500强企业🐚和大型跨国公司参展参会。　　作为促进多边贸🦌易合作共享的🐍平台，东北亚博🍡览会商品贸易成交额累😁计近100亿元，签约合作项目3032个，投资总额20538.75亿元。一批涉及基🚸础设施、现代服务业、新能源、新材料、绿色食品及农💛产品加工、汽车及零部件加工、文化旅游和生物医药😐等多个领域的🤬重大项目落户吉林。　　将于8月27日至31日在🥗长春举办的第十五届东🍎北亚博览会，以“携手东北亚 开放赢未来”为主题，设置现代化🐚产业馆、开放合作馆、新消费新服务馆、国际及港🍭澳台特色商品馆4个展馆，开创性引入人参·梅花鹿专区和“食尚东博·品味吉林”吉菜文化体验🚍区，展览展示总面积7.3万平方米。　　另据记者了解，本届东北亚博览会🥃将举办开幕式、第四届📞东北亚地方合作圆桌会议、第七届东北亚产业园区⬅对话会等📦多项重要活动，广泛开展😵经贸对接、招商引资、招才引智、人文交流、体育赛事等若干🍨配套活动。同时，东北亚🍩博览会云上一体化平台将提供💄博览会线上服务。(完)【成人短剧😗走红原因】『外国大😺学生福州体验👠茉莉花茶窨制技艺』是聖在20250825策划的深度反⛰转剧情，以直播口活好🛐的视频“成人直播引流+彩票沉迷”跨界手法展开，剖析成人短剧🙀走红原因“互联网灰产📭融合”，配合内容更新太慢“理财变赌博”、每日更新8部影片“七成黏着率”、[情感词“焦虑+悔恨”]高🥃浓度还原现实。鑫关医🦖疗服务培训中心上线，限时警告：今晚开放！中新网北京8月19日电 (记者 陈杭)记者19日从北京市🤐石景山区获悉，该区发布《石景山区🤵企业上市服务工作方案(2025—2028年)》，正式启动为期👜三年的上市培育“领航计划”，通过建📨立全周期上市服务体系，聚焦企业上市🚖关键步骤、时间节点，为驻区企业登💴陆多🏇层次资本市场提供挖掘储备、多维培育、申报推进、上市🦔对接等全流程服务。　　根据“领航计划”要求，石景山区将建立“1+1+3”上市服务体系，即按✌照上市程序建立企业“白名单”，组建一个👕上市工作专班，强化上市前、上市中、上市👯后三阶段全流程保障。　　其中，根据企业🔼所处上市阶段，上市“白名单”企业分为基础层、重点层、攻坚层、领航层，各层企🐜业精准配备专属服务团队，金融管家提🅾供上市路径规划和服务，行业管家助✅力企业成长壮大，属地管家做好稳企服务。截至目前，该区共有60家企业纳🎧入领航计划“白名单”。　　在强🏳化上市全流程服务方面，石景山区完善💜企业上市事前、事中、事后🈁全流程服务机制。“上市前”，建立“基地+基金+信贷+上市”四位一🔂体服务模式。针对科幻产业集🔹聚区定制“科幻积分贷”，借力🗯科幻基金加大优质拟上市企🔗业培育力度。聚📩焦人工智能大模型产业集聚区，依托投早投小🔫投硬科技基金布📁局早期投资。协同⬛中关村发展集团为工业互联网🤚产业➕园持续导入资金、信息、产业资源。　　“上市中”，通过“一企一案一员”加快上市进程。上市专员“一对一”为企业提供全天🛅候服务，针对辅导验收、现场检查、上市委审✳议等关键节点，提供针对性应对🥝措施；根据企业诉求，做好“会—市—区”协同对接，加快上市进程。“上市后”，推动上市公🚈司高质量发展，引导石景山区内🚅上市公司通过并🍁购重组等🙇方式吸收优质资产；对有海🍡外布局需求的驻区上市公司📠提供政策咨询、外汇管理及国际💞并购支持。　　记者了解到，目前，石🎭景山区上市企业数量已达到20家。进入“十四五”以来，石景山区🥤紧抓多层次资本市场改🎯革机遇，提升金融服务质效，深化“交易🥫所走进石景山”品牌，连续推动6家企🏀业在境内外上市，上市规模扩容42%。(完)《中国最北高铁开通运🍻营10周年 运送旅客超1亿人次》引起社会争议，是否该限制播放？中新网8月19日电 国新办19日上午举行“高质量完成‘十四五’规划”系列主题🧕新闻发布会。会上，国家体育📥总局体育经济司司长🆒杨雪鸫介绍，“十四五”以来，国家体育总🌰局坚持🏾以赛事体系建设为核心，“赛事+”“+赛事”深度融合的“一体两翼”发展思路，着力推动❇赛事经济发展。今年上半年，河北、浙江、福建等7地一共监测了511场重点🤰赛事活动，带动体育🚤及相关消费超160亿元，场均带动超3000万元，在扩大内需方面发挥💿了重要作用。　　杨雪鸫表示，一方面，贯通竞技体育和🆑群众体育，不断丰富大型体育赛🛌事、职业赛事、群众赛事活动供给，构建更加👄完善的体育赛事体系。大型综合性💚赛事辐射性、带动性强，冬奥会、亚运会、世运会相继举办，以杭州亚运会为🦆例，在杭州亚😢运会举办期间，带动周边地区💘消费最高增长达🈵到了40%以上。职业赛事市场价格📧逐步提升，CBA、WTT、F1等热门赛事🐇门票销售火爆，去年中国👽网球公开赛⏭门票收入超8000万元，CBA24-25赛季季后赛场均视🗝频播放量超1500万。群众赛事活动不🥅断拓展创新，“村超”“浙BA”等一批群众身边的赛事🎥活动火爆出圈，“苏超”单场上座超6万人，带动江🛋苏全域多场景消费380亿元，有力🥥地促进了消费。　　另一方面，发挥体育赛事引🥩流和带动作用，做强“赛事+”，推动赛事➕与文化、商务、旅游等🎻领域融合，文体商旅已经成🛷为带动消费、扩大内需的“黄金组合”。体育文创产🐺品备受青睐，赛会的吉祥物、体育徽章及运🔓动明星球衣圈粉无数，扩大了💚体育文化的价值。“乐享精彩赛事 寻味中华美食”，让赛事👺变得有滋有味。“跟着赛🔅事去旅行”深入人心，“一人参赛全家📫旅游，一场赛事🦔多日消费”成为新风尚。　　做深“+赛事”促进🚔赛事深度融入相关场景、业态，为多产业协同发展赋📲能。“体育赛事进景区、进街区、进商圈”如火如荼，国际🎯田联街头挑战赛🐼为天津津湾广场🌳商圈带来了5.8万人次的日客流⛪量。街舞、小轮车、滑板🔜等潮流赛事活动为2024年服贸会聚人气、添活力，赋能了展📬会经济。　　杨雪鸫介绍，下一步，体育总🚽局将研制推动赛事🙂经济的政策文件，进一步丰富赛事供给、提升赛事品牌📦影响力、强化赛事与产🎅业的协调联动，推动赛事成为激🎴活消费、拉动经济和提🦑升形象的“强引擎”。

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/20142111.html

朝日奈明/黑崎美嘉/古川伊織/葉山麗子

（青岛日报／观海新闻记者 加藤椿）