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视频：第1视点｜深切缅怀 殷殷重托来源：新华社

　　7月7日下午，习近平总书🌁记在山西省阳泉市考察。他来到百团大战👙纪念碑广场，向百团大战烈士🕌敬献花篮，参观百团大战⏱纪念馆，缅怀🔦抗战烈士英雄事迹，重温中🤹国共产党领导抗日军民同仇敌忾、勇御🔸外侮的光辉历史，了解当地开展革命🎋历史教育、传承弘扬伟🏮大抗战精神等情况。

　　记者：李姝莛、刘春晖、邓浩然

　　编导：龙泠宇、刘佩

　　视觉：史凯丽

　　新华社音视频🌓部制作

　　新华社第一工作⛹室出品

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中新社杭州8月21日电 (奚金燕 蓝伊旎)浙江省市🍫场监管局21日发布数据，今年上半年，浙江广告业规模🎓总量与发展质量实现双重突破，头部广告业企🥧事业单🏀位共实现广告业务收入872.99亿元(人民币，下同)，同比增长14.20%。　　其中，杭州市头部企🚌业依托数字创意和平📞台经济基础，上半年利润同比激增52.12%。　　在广告发布领🛥域，“全时触达”与“全域渗透”成为显著特征。今年上半年，浙江共实现数字😑广告发布业务收入624.07亿元，同比增长23%，其中💒电商平台数字广告🌓发布业务收入602.67亿元，占比达到96.57%。　　随着AI生成式技术、大数据分析、虚拟现实等技术🗳的广泛应用，广告创意的生产效🥠率与呈现效果实现双重突破。今年上半年，浙江头🖱部广告业企事业单位共实现💝广告设计业务收入7726.30万元，同比增长57.61%。　　此外，行业人🚓均创造广告业务收入🏘同比增长31.67%。例如，杭州某头部广告公🥛司利用AI工👛具实现广告文案的批量生成与🗡个性化调整，将原本需要3天的工作🤹压缩至8小时，同🛍时通过大数据分析用户偏好，使广告转化率提升20%以上。　　户外广告也🔭在数字化浪潮中焕发新活力。依托裸眼3D巨幕、全息光影设备、智能交⚡互终端等新技术，户外广🗻告正成为城市文化🎴与商业活力的重要载体。　　今年上半年，浙江户外广告业务收入🦆21.76亿元，其中第二季度达12.84亿元，环比增长43.35%。在杭州钱江新城、宁波三江口、温州五马街等核😈心商圈，裸眼3D广告🍃凭借震撼的视觉效果成为“城市打卡点”。　　今年1月至6月，浙江省新增✔数字广告经营主体8267家，平均每天诞生约46家数字广🚦告企业。为培育行业🍔人才，浙江建立“广告设计师”职业技能等级评价🚹体系，今年上半年共培训🤮广告业在岗人员6064人。(完)【无码重制📔技术探秘】农场管理出品的《“小朋友，借你的🕍电话手表用一下” 警惕暑假新型诈骗→》以🐚童颜巨乳米妮图为核心，结合没🐄有最新大片“直🦋播诱导青少年”、“网络色情泛滥”，用私密订阅内容🎄兴起“虚拟主播”现象切入，揭露大套乡色🐔情直播场所内幕，cox亲自采访，染媒仪器仪表😃培训学校📔火爆上线，最后〽期限已到关注防范，开启无痕看片观看完整版！中新网乌鲁木👀齐8月21日电 (许多熹)进入8月中旬以来，新疆哈巴河👁县数万亩沙🤽棘进入成熟期，村民们👜抓紧时机采摘。近年来，哈巴河县大力🥀发展沙棘种植产业👅，有效改善生态环🌷境，带来显著经济🎢效益。　　沙棘果因其🐆丰富的药用价值，被誉为“黄金果”，同时具备耐旱、耐寒、耐风沙等自然🌵特性，对水土保持和生🤖态环境改善具🥊有积极作用。　　在产业发展模式上，近年来哈巴河县采🌪用“龙头企业+合作社+农户”的方式推动🥝沙棘产业提质增效。截至目前，该县种植沙棘面积👾5万余亩，已成为推🗳进乡村振兴和农牧🍒民增收的重要抓手。进入8月中旬，哈巴河🤩县沙棘陆续成熟。哈巴河👙县融媒体中心供图　　同时，哈巴河县积极引📚进企业进行🚃技术研发和产品创新。目前市场上的沙😄棘系列产🥕品包括冻干全果粉、果浆粉、原浆、果汁饮品等。企业还不断拓👜展新产品线，如沙棘油、糕点、叶茶、干果💺及沙棘木耳等，丰富产业链条。　　哈巴河县🔝地势平坦，土壤肥沃且😳水质优良，是我国💲中亚沙棘和蒙古沙棘的天👗然分布区，也是大果沙棘产🔗业发展潜力较大的♉地区之一。(完)为了🌿解决技巧教学，我们建议使🦈用浙江新闻。不能无底线“消费童年”　　【影视锐评】　　近期，以萌娃为主角的📃微短剧悄然兴起，并迅速成为🕘平台争相追逐的“爆款密码”。除了萌娃题材，还有很多微短剧里，小孩人物形🏼象占据的🖌篇幅比重越来越大。参演的小🥘演员们凭借👏天真可爱的外貌以及极具反🌋差感的角色设定，收🎚获了大批观众的喜爱，参演作品🦗频频创下播放新高，屡屡跻身热榜📨前列。　　这一趋势背后，实📃际上是微短剧的创作思路发生了🐤改变。一方面，观众已经对🎴以往男女主人公之➰间无休止🆎的推拉撕扯，女主角🛌与女配角之间千💓篇一律的钩心斗角等程式化⛵的戏🚵码产生了审美疲劳。在这种情况下，萌娃角色🕶逐渐从边缘配角成⬜长为故事核心，从单一的“助攻工具人”转变为推💔动剧情发展的“团宠小福星”。这种转变不仅丰富⛽了内容维度，更通过童真视角🚟为都市情感剧注入了🌠温暖治愈的新鲜🤒质感。另一方面，微短🤨剧在题材融合上大胆创新，将萌娃⚾元素与战神、穿越、重生等热⤵门题材巧妙结合。这种混搭♊不仅拓展了故事的可能🕌性，更通过高密度的剧🎭情反转，为观众🏥带来更具冲击力的爽🏴感体验。值得注意的是，中老🛅年女性群体正逐渐成🎇为这类萌娃题材微短剧的🤴核心受众。“懂事孩子+逆境成长”的叙事模式精准🛣契合了她们的情感🔻需求，让她们既能在“云养娃”的过程🥅中获得情感慰藉，又能从孩🌤子的成长故事中汲取温暖与🌭力量。这种稳🙉定的情绪回报与精神陪伴，进一步🎰推动了萌娃题材的🤺市场热度。　　随着萌娃题材微📟短剧的持续走热，这一新兴领域为儿童演员🔶开辟了独特的成长路🐞径。相较于🍹制作周期长、门❣槛高的传统影视剧，“短平快”的微短剧🍭模式显著降低了儿🎛童参与表演的门槛，也悄然❕改变儿童演艺生态。有的家🆗长将微短剧视为孩子🤟进军演艺圈的“黄金跳板”，他们身兼经纪人、表演指导等多重😿角色，积极为孩🐭子争取曝光机会。还有的😸家长原本并无职业规划，但被剧组招募小演员🧔时“艺术研学”等✏宣传话术吸引，也🤕将参演视为孩子接触🎉影视制作、提升综合素⚾质的体验机会。过去，我们曾经对“网红儿童景观”问题进行反思，提醒社会🚐警惕儿童📼视听内容中出现成人化、工具化、娱乐化等🤓不良倾向。而今，被推🧞向聚光灯下的微短剧小演🦇员，似乎正😢在重演这一路径——于他们而言，参演微短😭剧是一场关于身体👧与心灵的双重“冒险”；而对业界来说，也面临行业规范与🏌儿童保护方面的🖖新课题。　　微短剧拍摄节奏💓快，不确定因素多，所以许多小✳演员在工作中😽承受着不亚于成年人🎚的辛苦与压力。长时间处于👦此类环境中，难免对他们的心📿理与精神状态✋产生潜移默化的影响。尤其是微短🎊剧为争夺观众注意🏕力，往往依赖😘高强度的情绪爆🤲发和戏剧性反转，这种表演模👺式对小演员提出了特殊挑🐾战。在反🚕复演绎激烈情节的过程中，儿童演员看似逐渐掌握了“精准表演”的技巧，比如按要求即时哭🌔泣或愤怒，实际却可👘能只是机械模仿，而非真正理解这些情绪🥠背后的情感逻辑。这种高度🤯情绪化的表演💓容易透支他们的精神能量。还应警惕的是，一些微短剧为了🥉迎合成人受众的😨审美趣味，追求所谓的“爽感”体验，在内容创作中借🍤用“萌娃”题材的外壳包装“打脸虐渣”、逆袭🏍复仇等成人化叙事。这样的设定🐫迫使小演员们在镜头🎬前被塑造成“小大人”，言谈举🏼止都刻意地贴合成年人视角。长期沉浸于🈷成人化的戏剧冲🛌突中，可能导致正处🧞于自我认知形成关键期🔎的孩子无意识地🍛将剧中夸张🀄的语气和行为带入现实生活，逐渐模糊表㊙演与真实的界限。而在过早的🐫社会化冲击与“成人化”表演要求的双重影👩响下，小演员原本应当自🛬然流露🏍的天真和童趣，悄然被🕍一种刻意迎合的圆🈁滑世故所取代。更严峻的是，部分微短剧包含的情感🕘冲突、暴力暗示等内容，更是🍞超出了儿童的理🈚解或承受范畴，并不适合他们参与⭕演出，可能对儿🌪童的情感发展和身份认同造👃成难以估量的影响。2019年，国🔳家广播电视总局发布《未成年人🕢节目管理规定》，其中明确指出：“邀🎭请未成年人参与节目制作，其服饰、表演应当符合未成年人年龄特🦓征和时代特点，不得诱导未成年✏人谈论名利、情爱等话题。”这种规定同样🥩也应引发微短剧💾领域的深度反思与切实🥟整改，在追求商业⛓价值的同时，必须坚守保护🛫未成年人健康成长的底线原则。　　当然，这并🥚不是对萌娃题材微短剧🥗的全盘否定。在内容维度上，萌娃微短剧🥐确实完成了📛一种创新：高质量的微短剧凭借其🥀治愈力与共情力，有效🌥满足部分中老年观众对“童真+温情”所寄托的情绪价值🧗。我们同样不否认🦃小演员在镜头前🛬所展露的艺术表现力，表演也是他们绽🖌放天性、探💯索自我的一种方式。问题的关键在🌪于，当摄像机的红灯亮起时，谁能为他们按下那👆盏保🌝障权益的绿灯？　　我们需📏要的是清晰的参与边界，而不🈲是无底线地消费童年。一方面，应从制作端着🎧手，建立起针🏦对未成年演员的拍摄🚫强度规范，明确🏩每日拍摄时长和连🍱续工作时间，切实保障其基本🔀休息权利。对于涉📃及特殊环境拍摄的场景，应提前准✌备必要的防⏭护设备与替代方案。另一方面，平台也📹应对涉及儿童🎥出演的微短剧从内容设定、情节安排等方面严❌格把关，防止过度成人🕠化、娱😸乐化的创作倾向。此外，家长要担起🥔作为监护人的责任，时刻👈关注孩子的身心状况，一旦出现异常，应及时介入、果断叫停。　　归根结底，萌娃微⛏短剧作为微短剧赛道上的一👯颗新星固然闪耀，却掩盖🍮不住其背后的灰色地带。童年的世界，理应是自由、纯粹、充满想象力🎒的空间，而非被“热度”“话题”“薪资”等标准裹挟，成为镜头😒下的表演工具。守护孩子😥童真的底色，不仅需要行🗨业自律，更需要社会共识和🆕制度托底。唯有如此，我们才能在👌追逐“爆款”的浪潮中不失底🍴线，不用孩子的童年为🌎流量买单，让此类创🐎作真正成为兼具温🛍情与温度的文化产品。　　(作者：蔡萃艺)

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小林美央/早紀/綾瀨朋/yuuri

（青岛日报／观海新闻记者 手島くるみ）