中国日报：根据记者🕑赤瀨川瞳获取到❎的最新动态，58game福利视频将于2025年08月25日在中国日报举🈂行隆重的🛁开幕仪式。订阅立刻掌握的5次不中个技巧

直播吧7月9日讯 据天空体😞育记者Dharmesh Sheth报道称，曼联对签下布伦特福德前锋姆贝莫持乐观态度。

据Dharmesh Sheth透露：“尽管双方仍在就⏱下一步行动进行讨论，但曼联的😐出价与布伦特福德的标价（据说为6500万英镑）已经相差无几。”

“然而，在交易🚪结构上仍需进一步协商，因为布伦特福德希望全💇部转会费或者是大部分🎗的转会费能🏽提前支付。曼联🕌希望这笔交易能在美🍂国季前赛之前完成，以便姆贝莫能参🗑加季前赛。球员本人已🎁明确表示🏄他只愿意加盟曼联，并且双方在个人条🍭款方面原则🌭上已经达成一致。”

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“家门口就业🚦致富”的奔头从何而来？

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近日，女🚻星戚薇在直播中大方💖回应自己的“吊梢眼”问题，称是因为打“肉毒”过量。“打僵了，整个眉毛就是完🚮全动不了了，压着眼睛。”她表示，现在眉尾🚕用劲可以飞起来，但是眉🚇头上方部分用不了劲，所以眼🍢睛看上去就像吊着一样。　　戚薇所打的“肉毒”，其🤽实是肉毒杆菌分泌的一种生物神⛩经毒素即A型肉毒毒素，其可阻断🛁神经与肌肉间的神经冲动，使肌肉松弛而达到除🐯皱的效果。记者🚍采访南京同仁🍴医院医疗美容科美💞容主诊医师张文丽了解到，在规范🚱操作的前提下，患者也有可能出💂现眉毛高低不一、复视、睁眼提眉无力🕟或表情僵硬等情况。消费者务必要选择🥈在正规⭕医疗机构由专业医生进🎣行精准的肉毒素注射。　　扬子晚报/紫牛新闻记者 许倩倩　　效果短暂，多数不良反应可👤自行恢复　　肉毒素，也就是我们常听👣说的“除皱针”“瘦脸针”，在医美领域无🐃疑有着📒极高的使用频率。张文丽介绍，其作用机制就是🏭从肉毒杆菌(肉毒⛷梭状芽孢杆菌)中培养的神经毒素，经过分离、提纯、加工等严格工艺后，再将其注射到⛅人体内，使原😊本收缩的肌肉变得松弛、萎缩和麻痹，大幅减缓肌🍎肉张力，甚至使肌🐏肉呈现出松弛状态，最终达到除皱、瘦脸、瘦肩、瘦腿等目的。在医学上，肉毒🌻素也可用于治疗肌肉痉挛、过度活动性疾病🤭(如面部抽动症)和其他👕神经肌肉疾病。　　“一般来说，在正规机构💪进行肉毒素的注🌂射是安全的。”张🖋文丽告诉记者，肉毒🌰素在美容注射中的安🤨全剂量通常在300u/次(瘦肩、瘦腿等)，具体剂量因⏩人而异，正常剂量的肉🎁毒素可以在🕶体内肝脏逐渐代谢，通过肾脏排出，其作用效果🚃是暂时性的，不会永久残留。　　注射肉毒素后，效果一般🔊能维持4个月左右，需要定期重复注射。张文丽坦言，由于个体差异，部🤧分患者可能会出现不良反应，比如🎢局部轻微肿胀或淤青、暂时性眉毛高低🔸不一、眼周肌肉📝无力或表情僵硬等，但这些都可📠以在数周后自行恢复。同样，戚薇🉑的症状也不会对眼周产生永久💫性的伤害。“有极少🚱数患者可能有复🔛视或视物模糊的情况发生，这是因🏖为肉毒素影响了眼内肌的🚸协调，一般在一🚆个月左右也可恢复。如果不放心，患者也可以🚼及时就医，遵从🎩医嘱进一步处理。”　　“最小的美容🤧项目”也可导致🥣更大的安全风险 虽然在多数情况🍝下注射肉毒素是🤾安全的，它还被很多人🤧称为是“最小🐕的美容项目”。但我们不🚋能忽视它作为“毒素之王”而存在的潜在风险。据介绍，肉毒素是肉👧毒杆菌生🛀长繁殖过程中分泌的细菌毒🤱素，其毒性远💼高于砒霜。　　记者发现，关于注射“除皱针”“减肥针”等导致医源性💼肉毒素中毒的事件时有发生。比🙎如广东深圳一名在读研究生🚽为了变美，在学校附近的美容🍏诊所进行🐙了注射肉毒素的双侧咬肌治疗，结🛶果在第二次注射后没几天，就出现了呼吸困🗯难、食欲不振等症状😻，14天暴瘦10斤，随即就医，被确诊为“肉毒毒素中毒”。　　“肉毒毒素中毒😑的患者通常🐋会在数小时到6天🤔之内出现症状。当出现🚽眼睑下垂、视物模糊、复视、畏光、构音障碍、吞咽困难、抬头无力、上肢无力、呼吸肌无力、下肢✡无力等情况时，务必及时就医，警惕是否为💚肉毒素中毒的😉全身性神经症状。”张文丽说，严重💦时可有生命危险。　　“注射过量、医生操作不当、产品来源📧不明等都是导致医源性🏅肉毒素中毒的😮主要原因。”张文丽提醒，选择医美项目🛬一定要在正规的📡医疗机构，且要有相应资质🤲的医师、正规来源的产品🎋。　　“肉毒素产品的外🏉包装一定😸要有中文标识，包括中文名称、国药准字号、生产企业信息、生产许可证编号、产品成🚧分及使用期限等等，它们可以帮助👺消费💳者在购买时判断产🌫品是否正规，而🥏那些所谓国际的、进口的等看似‘高大上’的表述，只要没有中文标识，都要果断拒绝。”来源不🍟正的肉毒素，其浓度可能与包装并不🤛相符，注射的疗效难以预计，产生不良后果的👩风✊险也大大提高。【VIP值不值开】天紫国际贸易🍋制造厂热榜第一的《bt兔子链接》真实记录了58game福利视频行业中💈一名女性受害者🍆从上钩到勒索全过程，目前官方未回应，但舆论已持续数天。黄哲敏(重庆大学美视♐电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🐙制片厂出🥔品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速📲走红。作✂为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🧚造的首部长篇📣改编作品，上映一🚳周时间里，影🗑片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🐞票房最高的国产🕝二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🌆以强劲的势头于市场与🀄评论界持续发酵，不仅稳居⏰同档期票房前列，还在社交媒体与评论市🦍场引⬛发了持续的长尾效应。这部🏰影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🍽风格的同时，进一💊步拓展了故事的世界观⛎层次与叙事纵深，书写出一则🙀兼具当代气息与寓🕒言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天📳取经路过浪浪山，各方势力皆觊🚃觎唐僧肉，其中便包括了🥒主角小猪妖一直想进✡入的“大王洞”。成为🎥大王洞的妖怪，也就意味🥠着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🍖惹怒了上层，不得🔺已只能逃离浪浪山。这一过程中，小🆘猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🌪唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到👤了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西😉行团队，影片故事由此展🥥开。　　影🚡片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🐗实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🕔前作也非续集，而是一个拥⚪有独立设定的、与短篇平行🐜的作品。不过，两部作品😐所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立📧马可以获得一则充满🗜讽刺意味的当代🤱寓言：不论底层小妖⏪们如何努力工作，似乎永远无法打🕯破固着的阶级壁垒，这一壁🎠垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🔛层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🤭活环境似乎并不因个体努力得以转🌂变，而是更加依靠🛬某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的㊗合法性证明。正如导演於水⛄在访谈中亲承：“在创作时我没有刻🧛意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才🥅觉得这就是当代职场人的生📶活，我才意识到大家确实🅿在这方面共情了。当代人在🥇职场中遇到的困🏼难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🏡个环境中可能都有类似的困🍯境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🚷关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🕷其在既有话语中反复验证，一个更有意🍅思的问题是——近年来，这一指涉底层😮劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文化🔛演变为评论市场的高🔻频词汇？又为何在当下的电🎅影舆论🧀场中能够迅🌦速引发跨年龄、跨阶层的🚖情感共振？这种转🚢变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🗾从近些年电影市场对“打工人”经验😤的持续演绎中得到印证。这些作品在类🍹型与风格上或许各🔣异，却在角色设定与情⏪感内核上🛹呈现出惊人的相似性：个体被困于庞🥩大的制度与💪规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任🔟务，试图寻找⭐微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活💢跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初😑主要指从内地农村到沿海经🎶济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🕕职业称谓迅速北上，从而进入🍾普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造🧝业崛起，农村人口大幅🧤向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称⏪谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🎿有强烈的地域迁徙色彩和历💩史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🌬地区首先出现了以进城💍务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🍰革开放语境下大众文艺👫的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🏜着市场经济深入和就业形态🍂多样化，“打工”的含👿义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🔎民工职业群体，青年群体、普通上班🛩族也开始用“打工”指代自己的工作📂状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈♿之语，强🔆调其工作中面临的艰辛、压力、困📓惑以及对制度的不满与讽刺。而🔢早期中文互联网，如论坛、博客等📣社交平台，则成为这种自🧣嘲文化的传👚播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主🏟题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🐕近病毒式地占领了中文互联⛳网的热词版面，随后被主🚔流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🛒上指涉外来👀务工群体的语义，扩张🕑为覆盖办公室白领、普通工人、青年学🌮生在内的更广🏥泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共❌鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转🌜向电影，在我📔国导演群体的创作中，将城市📯工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜⏭见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🎟确聚焦于北漂打工人群，展现了一🍼个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🚮闻事件为背景，再度讲🏾述了一名底层青年🌗打工仔小辉在流水线生👉产、家庭、爱情三者间♏游移并最终走向自我毁灭的故🎍事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🚑经济📓转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务😓工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🏍文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🤷城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🕳母离家、在异🥤乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🐄张后，关注都市🦋白领生存，讲述职场⛵背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🤜漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🌻的时代语境密切相关。从计划经♌济向市场经济的😑制度更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互联网经🕖济崛起带来的劳动🤺形态变革，不仅是个人⏲命运的写照，更是特定历🚠史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与😞官方话语合流，成为了某种时✖代精神塑造的反映，典📵型如文牧野执导，讲述城市青🆎年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🌪代网络👔文化下返乡创业的农🧐村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现⬇结构性压迫的影像不同，这一时期的作⛎品更多地承载了励志🐽叙事与时代正🍋能量的导向，强调个体⏫通过奋斗、创新与团队协🗾作实现阶层跃升的可能性。这种转向🎒不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🧒了一种更为温和、积极🈸且可资借鉴、复制的成功范🍵式，从而在🧚官方话语与大众🛳情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时🤾期，电影市场开始😋出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🎳洪流下🤲的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🐾出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注🛡、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🥠签进行辛辣而大胆的平铺直🔁叙。细究其故事🤽构架，大抵可分为以🔫下三点：其一，制💴度化的阶层再现。通常以一个层📽级分明、路径封闭的🤾组织结构空间为👿故事的发生基础，揭示社会资🐻源在制度化选拔中👣的分配逻辑。其二，权🕖力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权力🚜机关运🕗行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体🕶的能动书写。以底层或边🙉缘角色为叙事焦点，凸🛴显其在结构性压🍐迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🗓然是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜📳用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去👥锅上的刻字引来🔖杀身之祸，而蛤蟆精😞即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🍛留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🔸具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使💌命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🏠人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉🎴撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🚨《年会不能停》以企业大裁员为🤰背景，一次阴差阳错的🈚选调竟引发😜了一连串的职场闹剧，吊诡❓地揭示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职💕场生态的讨论，讲述了一出🌒草台班子🦒式的创业闹剧。这些影片👧虽在题材与叙🚽事策略上各有差异，但🔁无一例外地借用了“打工人”这一符号，将🕧其转化为类型叙事的📎核心意象。这些形象始终承载♓着对打工人😣劳动处境的凝视与感🤶知，集中呈现了在特定🍷制度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🧀于将影片🧤中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的现🍥象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见💡是一座大山，任你怎么努力🦎都休想搬动”背后，实际上反映的🕦是大🐟众对于三界封神榜🎍等级秩序的控诉。个中典型😘则是影片中的主💇要角色申公豹，尽管他凭借着自🚤身努力考入玉虚宫，但其出📽身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🧔永远无🐿法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🌶拔机制暗含🥂着残酷的出身论，“元始➗天尊座下清一色的人族修士，即使太📙乙真人终日醉饮误事🌪仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🔃申公豹只因妖族身🌃份就被排除在核心🐤圈层之外。这种结构性✅歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在😊该片中为重塑肉身，历🥃经考验的情节也被众多网友🆖喻为某种“职场人的打🔯怪升级指南”，甚🔞至有论者以哪吒情节与🧟基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我💌不由天’的信念逆势而🈂行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常⛵面临资源有限、矛盾复🖤杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🐉合法性几何仍需推敲，但🤮可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与📳解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🥙话语机制与产业策略🥔在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🥐既借助了网络语境中“打工人”符🔋号的流行势能，也反过来通过影📢像叙事不断加固⛹这一文化想象，使其成为一种可被🚫广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🤼愈发倾向于将虚构情节🦆与自身的生活经验🍐进行平行对照，更乐于在这种带有🏹自嘲与批判色彩🙈的虚构世界中完成情💩绪释放与身份🕦认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🙊他影片相比，《浪浪山》显🤼然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没👘有名字的“nobody”，而我们能看到的👫，正如片尾的那行字幕，只有“每🙌一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九😏品监事李善德、阐教先锋与莲花化🚃身的哪吒不同，其几💶乎被剥离了所有社会身份，甚至于🔳被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🚝迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🔴五百年前就和如来认识，猪八戒🔎和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🍚金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🏚触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一💮场域内)承认并赋予价值🕓的资源。布尔迪厄强调，象征资🌇本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪🉑式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🍽是一种被授权的文💚化仪式。而在我🚳国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🎦已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🎚作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🌗被愈发提及的悟🔡空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🌂们去取经”，而鲜有思考为👽什么一个普通妖⛸怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🌗名小妖的取经故事，天然地挑战了这套📅象征资🧘本的垄断逻辑。他们没有背景关👮系，没有神格，但依然👑义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也💇最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🚑，还是🏢影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主👗题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居👣的精神世界：它交⛹织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🎤自我实现🥎的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🕧自身的创作脉🈺络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🐷算机专业的於水决🦍心改行学习动画，并以总分第一的🏗成绩考取了北🗣京电影学院动画学🔶院的第一届研究生。三年后，於水创作了⛳其首部作品《生活原🏚来是这样的》(About Live)，这是一部以动画⏺为主，混合了部分真实🌛影像的动画短片作♏品，讲述了一🧑个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国之间💨的核战争，也阴差阳错引🈂出了乞丐本人的🧘坎坷人生。在这部作品中，我们已经🛳可以窥见於水💢日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小的🥄举动置于庞大的社⬇会与国际体系中，揭示了个人在权力结🛒构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🐫同情，另一方面，则⤵是通过自我介入、自嘲、媒🐥介拼贴的方式，对看似精密运转🌽的社会机器进🆗行大胆而尖锐的讽👬刺。　　2010年，於水创作了🛰动画短片《火红的青春》，其以建🆒国初期的一名纺织女工🏭为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我🎇国社会文化⛵中的国际观念与风俗变🐋迁：在相隔半个世纪🍚后，国人再一次将🐑个人生命经验♎置于世界格局与地缘🤠政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🔌舞台中所获得的😫激情、荣誉、成就，却随着时代的变👑迁🌡愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺😎织工业是中国近代👡工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🛷本、劳动力与市场份额，都在国民🃏经济的运行中👙起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🔽整个新🚆中国纺织行业建设中起到👊了重要的作用，不论是上海第🧡十七棉纺织厂的🐢黄宝妹，还是青岛国棉六♿厂郝建秀，都📆是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🍖载了银幕上这一个体命运的🛫历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🗃缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🎲了於水🔫影片中独特的历史气质。　　对📨历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🕴人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开📥通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首😢条“推文”：“否否马上要诞生🤙了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🔇次文字实验，其并不是依♎照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的🦀某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信👫仰。仿佛这🌚是治愈中国各种不🚠良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐👅的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应💌该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏🚂，对坏的事物批判。这是最最🔥最低的底线了吧？但现实中，国人有很多😘投机者和没有原😬则的人……所谓的逆淘汰机🍊制产生了：投机的人步步高升🙀，如鱼得水，有原则的📲人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🔦“10岁小女🙀孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童📨的暴🤡力和犯罪问题与“我”对年少时🍷期一位同学的回忆。三篇日🍫记均围绕“否否”这个书写📪主体展开，既像个人随感，又夹杂👢着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🍣者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以♊细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🤕上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至✖在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一🤞端，使劲的朝🛬另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗⏫殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🚮而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个⏸形象，催生了作者首部📒连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🔯这部动画系列片中，愤怒是🚗否否的关键词。因🥒为对丑恶的愤怒，就是🍝我们的正能量。”系列片🐰的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🙆山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🍘便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🍸路上到处封路设卡，细究得知只是为🎒了迎合“上级视察”；飞🐙机起飞前的客舱，客人无视道德👤规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩🚭桩日常生活中令公众愤慨的现🚻实事件，进而以否否的“愤怒”将📈事件一一解决。作🍻者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一📡形象与流行爽文中无所不能的主角✴并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🕡，作者直面🐍了社会生活中的切实问题，虽只能以动🍤画的方式固💯执而理想地解决，但毕竟留下了🏎某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🏁彼🐳时的电影市场的观➡察直接有关。他🧣本人在回忆中提及，2009年起，他开始关😖注互联网动画行业，彼时正🏕值电视动画的寒冬，电🐨视台对电视动画的支持👐力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🚜“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🐷场和其个人能力的🥎综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🍼试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🎭不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🎧的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无✋外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大👊众一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似📡乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🏐微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情🍺绪就是‘愤怒’：各种社会⏹不公激起大众愤怒，如果此时有一👢个虚拟人物能代言大家惩🎸治坏人，一定🏓会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞✉生了可能是🛠於水评分最高、最广为人知的连😢载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🤷的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🦌处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的🦋内容序列，毋宁说是🕍某种个人🤲的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🚍南”“七👶夕终极约会秘籍”“阅兵你📃看得够仔细吗”等放在如🤦今也足够“标题党”的日常推送式杂🦃谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🐷开始有意🥕以大量彼时中文互联网流行🍒的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文😳字说明，并正式在其中融🎫入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🕯为补充。而在创作之外，於🖤水还坚持对社会热点事件❄进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明💕行为)、“纳税人💔出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🖕问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🐙作的现实底色。　　在这里，一个有🐞趣的分叉产生了。十年前，於水🐎的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🔗弈与军备竞赛的残酷📳真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🤢计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🖕我国电影市场，成为中国影史票💿房冠军，后者😘仍然以天才的创意持续对影🍙片形式进行📡探索，最终讲述了一群热血🖍青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其⌚内容远非是某种奥德👥赛式的英雄之旅，也不是对❤各类视觉媒介的融合与突❄破，而只是一个“nobody”的故事，但正🧣是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会🕋生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具🎥体的生活和面目。我们平时看到的妖怪🌾都是为非作歹的，但在这部电影里他🕌们也🔆挣扎在生存的困境中，碰到🧕人类的时候都非常卑微……我希望大家🦐借小猪妖看到生活中每一个😊具体的人，他们不完美，他们就⏳和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的👮层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在😍当代电影评论与大众舆🎂论中持续扩张的语境，其所呈现的职场🚥生态与制🎈度荒诞为观众提供📷了强烈的现实投🅾射与市场共鸣；另一方面，从导演个人〽的创作脉络来看，於水早期👞作品中对“nobody”处境的敏🎪锐捕捉与持续书写，已为这一主🛹题的成熟化奠定🏚了深厚的创作基础。正是在宏观💯的话语🔢结构与微观的创作心🛣理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获➡得广泛的文⛔化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🚝众平台发布了最后🌗一条推文，以“否否”的口❌吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送📳你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另⤵一种姿态回归了——只是⛔背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🦋看见一些悬而未决的问题：天生平凡🏅的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得以🎂抵抗💼黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利♓代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🏭根救命毫毛为代价，部分填补影片⏸内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🛍不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🕯活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打📜工人的宿命：在封神宇宙中🏨寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动👫画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🏨一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生⏪活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.金城雪莉称“已报警”，但网友🔓并不买账。中新网北京8月19日电 (记者 郭超凯)中国外交部🌩发言人毛宁8月19日主持例行👞记者会。有外媒记者就💌英国为反中乱港分🔗子钟翰林提供所谓“庇护”一事提问。外交🥟部发言人毛宁。摄影：薛伟　　毛宁表示，你提到的这个人🈚是被香港警方依法通缉🕴的反中乱港分子，香港特🗨区政府反对任何国家以➿任何方式包庇罪犯，这是特区政🗼府的立场。从中方的角度来说，我们敦🎼促有关国家尊重中国的主🧑权和香港的法制，停止📞以任何形式干预香港事务，干涉中国内政。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 赤瀨川瞳）