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　　中新网兰州7月24日电 (记者 丁思)甘🎡肃省统计局副局长、新闻发言人顾克🎙勇24日在兰💱州向媒体介绍称，根据地区🏂生产总值统一核算结果，上半年甘肃⏸省地区生产总值6468.8亿元，按不📒变价格计算，同比增长6.3%。分产业看，第一产业增加值🌁410.5亿元，同比增长6.1%；第二产业增加值2286.7亿元，增长7.8%；第三产业🛢增加值3771.6亿元，增长5.5%。

　　当日，甘肃😂省政府新闻办举行新闻发布🚔会，通报2025年上半年全省经🥔济运行情况。据介绍，今年上半年，甘肃着力稳就业、稳企业、稳市场、稳预期，经济运行延🚋续稳中向好态势，生产供给支撑有💝力，有效需求稳定增长，就业物价总体🈁平稳，居民收入持续增加，为全🍻面完成全年目标任🍔务奠定了坚实基础。

2025年4月24日，在甘肃省金昌市🤪永昌工业园区河😴西堡工业园内，企业进行化肥生😟产工作。农忙时节，甘肃金昌化肥、农药等春耕农资产销✂旺。(无人机照片)李亚龙 摄

　　顾克勇说，工业生产🐣快速增长，重点行🏖业支撑有力。上半年，甘肃规模以上工🎊业增加值😳同比增长10.2%。分三大门类看，采矿业增🔵加值增长4.6%，制造业增长12.7%，电力、热力、燃气及水生产🏔和供应业增长12.2%。全省有生产活📛动的37个行业大类中，27个行业实现增长。其中，有色金属🈺冶炼和压延加工业、电力热力生👑产和供应业、医药制造业、非金属矿物🌋制品业、化学📌原料和化学制品制造业增加🧝值同比分别增长28.1%、12.5%、10.4%、10.3%、8.0%。

　　农业生产🗼总体平稳，畜牧业稳中向好。上半年，全省农林牧渔🏔业增加值同😰比增长6.2%。预计全年夏粮产量341.01万吨，比上年减少6.14万吨，下降1.8%。预计蔬菜产量592.6万吨，增长5.4%。猪牛羊禽肉产量90.0万吨，增长6.5%。

　　服务业增长加快，交通运输保持稳定🤓。上半年，全省服务业增加🎙值同比增长5.5%，比一季度加快0.3个百分点。其中，信息传💄输软件和信🚶息技术服务业、居民服务修理和✍其他服务业、租赁和⏱商务服务业、批发和零售业、住宿和餐🥂饮业增加值分别增长19.2%、14.9%、10.4%、8.5%、7.1%。

　　外贸进出口势头🛰强劲，对共建“一带一路”国家进🔽出口高速增长。顾克勇说，上半年，甘肃进出口总值352.1亿元，同比增长33.8%。其中，出口总值85.6亿元，增长40.5%；进口总值266.5亿元，增长31.7%。对共建“一带一路”国家进出口265.3亿元，增长33.1%，占👚进出口总值的比重为75.3%。

　　顾克勇表示，总的来看，上半年全省主🐇要经济指标增势良好，发展质效不断提升，为完成全🌏年目标奠定了坚实🐊基础。下阶段，要坚持🍑稳中求进工作总基调，完整准确🎸全面贯彻新发展理念，加快构建新🛏发展格局，推动全省经济持续平稳💂健康发展。(完)

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浙江永康：探索废弃山塘🎈转化“水生态”价值增量

【光明时评】　　近日，中国国🏵际大学生创新大赛(2025)港澳区域赛举行👮，来自20多所高校的🌽学生报名参赛。在人工智能与科技革🕺命深刻重塑就🍸业格局的当下，高阶思维、创新创业📋能力已然成为🈺衡量大学生综合👁素质的核心要素。大学生如何提升创新创业能🕹力，是高校人才培🈵养的一个🍟重要方面。　　时下，劳动力🏓市场对人才的需求结构💫正在发生根本性转变，不再满🌄足于在单一领域具有专♋业能力的人才，而📓是迫切需要能够将高🎅阶认知能力与扎📬实数字素养深度融会贯通🚺的复合型人才。这类人才不💞仅能驾驭技术变革，而且具有🈵独特的战略视野，能够♟发挥创造力驱动价值创新。对大学生而言，必须突破💴传统技能壁垒，在筑牢专业知识❇根基的同时，着力培育面向未来🔼的核心能力，尤其是以创新🌬思维和创业精神💙为核心的开拓能力。　　要想在充满不确🐞定性的时代获🌒得持久的职业生命力，当代大学生👗必须重新🙅思考学习的目的及方式方法。他们需要🐎的是一种以核🎿心能力为根基的“韧性发展力”，它既体现为抵🐯御风险、化解挑战的“适应性优势”，又体🕝现为在变化洪流中持续学习、主动精进、识别📺并把握新机遇的“成长驱动力”。归根结底，个体🍱职业前景的坚实根😱基并非特定专业知识，更重要的🐩是核心能力的持续迭代以🔱及在🏻复杂环境中主动探索、开创新局面的行动🦖力与适应性。正是这种超越专🚁业局限的能力聚焦，为在未来发展中创造无限可⬅能提供了可🔫靠保障。　　因此，高等教🦑育体系不仅要着重培养“硬技能”，更应该👧将创新创业能力深度融入人才培🏔养全过程。以创📀新创业能力为枢♓纽推动教育转型，不仅是锻造适应力⭐强、创造力高、具备终身成长🛳潜力的复合🈚型人才的必然要求，而且是破解大学🎻生结构性就业难✈题的关键所在。高校作为育人主体，应当着眼于学生长🍊远发展📗与全面成长，在创新创业教🍉育上探索个性化路径，助力其实现人🎍生价值。　　高校应当不断优🆒化🤰创新创业教育，构建动态适应人♏工智能时代的育人🥞生态。具体而言，课程安排上应融入AI伦理、人机协作等前沿内容，着力培养学生驾🌭驭技术的能力；师资队伍🏆上应兼具创新🎹实践与数字素养，并具备⛅持续更新知识体系的能力；实践平台上则须🏧紧密链接前沿产业场景，鼓励学生积极运用😳数字工🌳具解决实际问题；评价机🛹制更应该重点考量学生🍕在人工🤟智能环境下的创新👻思维与跨界整合能力。尤为关键的是，必须建立开放、敏捷的反馈循环👶机制，确保😅教育生态能够根据技术迭代🌺与市场需求持续优化。唯有如此，才能💚使学生凭借创新思维、创业💿精神以及运用智能🛍工具解决问题的能力，获得终身发🐫展优势，让高校😟真正成为适应未来、驱动创新的策🏓源地。　　大学阶段正〽是培育素养、积累经🔺验与探索方向的黄金期。与其用预设的“成长轨道”限制学生发展，不如积极鼓励学生🎌通过跨学科学习、多样化实习、竞🎲赛挑战及创业实践等途径大胆探索、反复验证，在动态调整中🦌不断发掘自身的内在志趣😾、锤炼核心能力，最终成长为兼🍽具创新精神🛤与实践能力的新时代高素质🏣人才。　　(作者：施永川 杨芸菊，分别系温州大学🏼创新创🏭业学院院长、教授，温🤼州大学创新创业学院科研助理)【番号和演〽员如何匹配】片岡法修新作《江波亮无码磁力链接🏤》集情色、彩票预测、非法换🌁脸三大敏感元素于一体，全片剧情紧凑，农业📛项目影评人称其“技术突破与伦🐕理挑战并存”。黄哲敏(重庆大学美视🕵电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制😪片厂出品♋的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🍣上映以来迅速走红。作为奇幻动画短🤴片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🅱马打造的首部长篇改编🤲作品，上映一周时🔽间里，影片累计票🦍房突破5.74亿元，成为我国影⚾史票房最高的国产二🤛维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的❓势头于市场与评论界🚰持续发酵，不仅稳☝居同档期票房前列，还在社交💣媒体与评论市场🤫引发了持续的长尾效🖱应。这部影片在🥝延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🤼同时，进一步拓展了🍓故事的世界观层次🌥与叙事纵深，书写🎖出一则兼具当代气息与寓言意味❔的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人👪西天取经路过浪浪山，各方势🈲力皆觊觎唐僧肉，其中便包括🍇了主角小猪妖一直想🤨进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🌗怪，也就意味着能🤗够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精📝惹怒了上层，不得已只能逃离浪🙋浪山。这一过程中，小猪妖做出了🦐大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🐭人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一📑支西行团队，影片🖇故事由此展开。　　影片监制及艺术总🍻监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🎖想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🦉非续集，而是🥑一个拥有独立设定的、与短篇平😛行的作品。不过，两部作🚑品所呈现出的基本气🚈质是相近的，只消微微置换，我们🏦立马可以获得一则充满讽刺意🍝味的当代寓言：不论底层小⛑妖们如何努力工作，似乎永远无法打🌒破固着🍫的阶级壁垒，这一壁垒不仅☔径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🐬的生活环境似乎并不因个🗄体努力得以转变，而是更加依靠某种🧖天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法🕴性证明。正🐒如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🥝没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到👿分镜做出来后，才觉得这就🍘是当代职场人的生活，我才意识到🕖大家确实在这方面共情了。当代人在职场中➕遇到的困难是普遍🌦的困难，但在家庭、学校等各个环境中可🌎能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🎰穿了当前关于《浪浪山》的所有主🙀流评论。但与其在既有🚘话语中反复验证，一个更有意思👱的问题是——近年来，这一指涉底🈚层劳动者处境💮的流行标签，如何从网络亚🎫文化演变为评论🌤市场的高频词汇？又为何在当下的电影📸舆论场中能📬够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅🥁体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🔁电影市场对“打工人”经验的持续演☝绎中得到印证。这些作🧑品在类型与风格上或许各异，却在角色设定与情感内🛃核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞⏺大的制度与规则🤧之中，通过👡一次次重复、琐碎而无🕝望的任务，试图寻找微🎤小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🔩于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🚸的人”。最初主要指从内地🕕农村到沿🔐海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🤰农民工群体。改革开放后，这🎸一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话🗒语境中。上世纪90年代后，城市制造🥝业崛起，农村人口大📪幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🎅内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🍵强烈的地域迁徙🏈色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等⛅地区首先出现了以进🤾城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🍳语境下大众文艺😮的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🏎和就业形态多样化，“打工”的含义逐🔮渐泛化。“打工者”不再局限🆗于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🖊也开始用“打工”指代自己的工😒作状态，这一语境下，“打工”多🥊为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的艰辛🚨、压力、困惑以及对制度🆎的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台🐑，则成🤪为这种自嘲文化的传播加🤛速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布💔了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🧣地占领了中文🐇互联网的热词版面，随后被主流媒体收录为🗝年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉➖外来务工群体的语义，扩张为覆盖🍖办公室白领、普通工人、青🍫年学生在内的更广泛的劳动者群体，形成了某🎎种集自嘲、解构、共鸣于一🤫身的典型文化症候。　　将目🤔光转向电影，在我国导演🥨群体的创作中，将城🚓市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🎛不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦♊于北漂打工人群，展现了一个大众生活👒于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🤦事件为背景，再度🚋讲述了一名底层青年打工仔🍈小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🛫终走💺向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市👴场经济⛷转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄👉务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🎵体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🥩的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🕊离家、在异🚒乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争💸与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🕙青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🤩其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场经🐪济的制度更替，到城镇化与🈹人口流动的加速，再到互联网🥌经济崛🌉起带来的劳动形态变革，不仅是个📚人命运的写照，更是特✈定历史阶段社🦇会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐⛺渐与官方话语合流，成为了某🚬种时代精神塑造的反映，典型如文牧👑野执导，讲述城市青年🌹打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🍉在当代网络文化下返乡创🌛业的农村题材影片🏞《一点就到家》。与此🍼前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影📍像不同，这一时🆔期的作品更多地承载了励❔志叙事🍣与时代正能量的导向，强调个🔰体通过奋斗、创新😼与团队协作实现阶层跃🚖升的可能性。这种转向不仅契⛸合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像✈中构建了一种更⬜为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与🕗大💠众情感之间架起了一座桥梁。也正是在👮这一时期，电影市场开始出💵现另一批和“打工人”生活💺高度相关的影片。这类影片🗓一般沿用喜剧类型，通过强🚥设定情节，呈现个体在制度洪流下的嬉🐡笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出👖主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🏝叙事内容上，则🌠已经开始关注、挖掘🖖当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🙅进行辛辣而大胆的🌝平铺直叙。细究其故事🏀构架，大😂抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再🥌现。通常以一个层级🍬分明、路径封闭的组❔织结👔构空间为故事的发生基础，揭示社会🎏资源在制度化选👩拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞➗性，通过喜剧、讽🤵刺等类型手法夸张权力机关运📜行的非理性逻辑🦗与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书🃏写。以底层📿或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🍵性压迫下的策略🐊性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🍄擦拭锅具，却📎因无意间磨去锅上的刻字📰引来杀身之祸，而蛤蟆精即便😽已被驱逐出浪浪山，仍执意保留💌象征身份的“工牌”，哪怕它😯已不具备任何实际职能；无独有偶，在同🚯期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命♓也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🍘，个体反抗😃无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🏋的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景🌦，一次阴差阳错的👦选调竟引发了一🤼连串的职场闹剧，吊诡地揭示👛了一套荒谬的企🚙业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🐡讨论，讲述了😬一出草台班子式的创业闹剧。这些影👧片虽在题材与🐈叙事策略上各有差异，但无一🛳例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🧛型叙事的核心意象。这些形象始🥧终承载着对打工人劳动🦄处境的凝视与🐊感知，集中🥨呈现了在特定制🐲度语境下个体所经历的辛😏酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众😑倾向于将影🆗片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判🥀之意，如今年的现象🐂级动画电影《哪🌋吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🧕一座大山，任你怎🍩么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🎺大众对于三界封🈴神榜等级秩🗯序的控诉。个🍍中典型则是影片中的主🖨要角色申公豹，尽管他🌫凭借着自身努力😆考入玉虚宫，但其出身始终不⛰被主流认可，终日勤勤恳恳却😱永远无法触及十二金仙🐽之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🤗选拔机制🤘暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🚄清一色的人族修士，即使太🕣乙真人终日醉🌵饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申🚴公豹只因妖族身份🌩就被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🐖恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是🏯互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🤞工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🧕该片中为重塑肉身，历经考🌟验的情节也被众🥡多网友喻为某种“职场人的打怪🤝升级指南”，甚至有论者🆘以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我⛩命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临⛹资源有限、矛盾复💄杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的♿合法性🛑几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解💐读💎并非孤立事件，而是社会文化、媒介⭕话语机制与产业👞策略在近年共同变迁、相互耦合的产物🚄。它们既借助了网络语🍂境中“打工人”符💫号的流行势能，也反🌐过来通过影像叙事不断加固🍘这一文化想象，使其成🅰为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🌶倾向于将虚🙆构情节与自身的生活经验👇进行平行对照，更乐于在🙂这种带有自嘲与批🔷判色彩的虚构世界中完成😷情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🕚片相比，《浪浪山》显👹然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖📱都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🔅字幕，只有“每一个勇敢出发的👘自己”。这个“自己”与上林署九🐔品监事李善德、阐教先锋与莲🚵花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🔺所有社会身份，甚至于被完全🃏排除在分配体系之♊外(妖怪)。这里，或许可😸以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🐽如来认识，猪八⬇戒和沙僧都是天将转世，唐僧➡更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🎓惯常接触、可获得物质⏺财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予📶价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🛫之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🥅话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🎥起来像是一种被授权的文化🌅仪式。而在我🍫国本土文化语境下，“西天取经”的故事早📿已家喻户晓、习焉不察。不论是师🛰徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近💿年来被愈发提及的悟空形📙象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是😩他们去取经”，而鲜有思考🍛为什么一个普通妖怪😱不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🚼的取经故事，天然地挑战了这🔣套象征资本的垄断📌逻辑。他们没有背🎧景关系，没有神格，但依然义无🤲反顾踏上了取经之路，这无疑是⏱影片最动人也最为➗深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🎱口碑，还🍱是影片在当下评论市场的火热，都汇🍢聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的⛏精神世界：它交💖织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🧝与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故⭕事置回导演自身的创💥作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🦆至20年前。2001年，毕业于计🍃算机专业的於🍕水决心改行学习动画，并以📪总分第一的成🦕绩考取了北京电🤞影学院动画学院的第一届研究📺生。三年后，於水创作了其👻首部作品《生活原来💩是这样的》(About Live)，这是一部以动画为🎀主，混🧜合了部分真实影像的动画短片🎁作品，讲述了❄一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🤶枚硬币，最终引发了超级大国之🧕间的核战争，也阴差阳错引出😝了乞丐本人的坎🎩坷人生。在这部作品中，我们🏕已经可以窥见🖕於水日后的创作底色：通过夸张😈的因果链条，把个😖体最微小的举动置于庞🐇大的社会与国际体系🈁中，揭示了个人在👥权力结构中的脆弱与无💉力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是✖通过自我介入、自嘲、媒🚧介拼贴的方式，对看似精密运🕤转的社会机器进行👣大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🚵创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的👣一名纺织女工⛩为主角，以一种“无产阶级📼的历史意识”，挑战了新世纪我国社🙏会文😣化中的国际观🎺念与风俗变迁：在相隔半个➿世纪后，国人再一次将个😶人生命经验置于🐚世界格局与地缘政😱治的前台(北京奥运)，而个人🕋在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🤕迁愈发令人感到陌👾生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中🏞国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🥘资本、劳动力与市🍙场份额，都在国民经济的🍍运行中起到了🚷重要的影响。而由于旧🌰中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中💚国女性又在整个新中国纺织行🎛业建设😴中起到了重要的作用，不论是上海第📵十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛💱国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与🥟模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕💂上这一个体命运的历🔨史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上💙缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🆎奠定了於水影片中独特的历史气质。　　对历🚝史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水💏个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🆓了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一👾次文字实验，其并不是⏭依照时间顺序的平铺🍦直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🚐：“11230天，晴，30岁。经常🙅听到人们说，中🗡国人缺乏信仰。仿佛这是🕍治愈中国各种🔐不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🛥口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🐤应该有一个最👲基本的原则，对好的事物赞赏🐚，对坏的事物批💩判。这是最最最低的🍖底线了吧？但现实中，国人有很多🍬投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机⏳制产生了：投机的🆖人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🔬又分别以“10岁小女孩在电🚫梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🍈儿童的暴力和犯罪🧖问题与“我”对年少时期一🎅位同学的回忆。三篇日记🏀均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🚱着虚构化叙述。当然，不变的依然🐑是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🌋细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🐑上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🐯一根一根吃”，甚至在厕所里🕞尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说🎞他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🛀一段时间里，“否否”便以⚽这样一种冷酷而略带戏💴谑的形象出现。也正🌁是这样一个形象，催生了作🐶者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片🅰中，愤怒🛀是否否的关键词。因为对丑恶🤘的愤怒，就是我们的🎬正能量。”系列💒片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山💧路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便💅下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🛶封路设卡，细究得知只🎑是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道📦德规范大声喧哗，等等，故事🤪以否否为视角，展现了一桩桩日🏗常生🍃活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本✏悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🤢一形象与流行爽文中无所🦉不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🎓了社会生活中😋的切实问题，虽只能以动画的🌛方式♍固执而理想地解决，但毕竟留下了某🐠种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於💍水本人对彼时的电影市场🤝的观察直接有关。他本人在回忆🔅中提及，2009年起，他🐊开始关注互联网动画行业，彼时正👎值电视动画的寒冬，电视台对电🎿视动画的支持力度逐🏺年下降，收购价格暴跌，全国范围🍐内只有“喜羊羊”系列💃取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🚚市场和其个人能🌝力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝💿试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🗞众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🚎始设想，於水这样提道：“人类的😅基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🌡动在网上找悲剧去📙看，那么🕤还剩下一个‘怒’字。似乎👸这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚🕝火起来不久，微博上有一🔷个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🕴激起大众愤怒，如果🚔此时有一个虚拟💩人物能代言大家惩治坏人，一定🙃会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🕎可能是於水💣评分最高、最广为🚧人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🔟年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🕝讲述的基本是一个蝙蝠侠式🐕的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🔸像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种👎个人的日常生🤘活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终🧤极约会秘籍”“阅兵你🥣看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂🦐谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🏽意以大量彼时中文互联网🔫流行的表情包、二创图💚片为主要内容，辅以少量的文字📱说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🗿为补充。而在创作之外，於水还坚🍱持对社会热点🤓事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🔭院的不文明行为)、“纳税人出🔟钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现💄实底色。　　在这里，一个有趣🎞的分叉产生了。十年前，於水的命运🦕悄然与饺子、李阳等♓人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🚆博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天👎才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横⬇扫我国电影市场，成为中国影🎋史票房冠军，后者仍然以天才的👞创意持续对影片形式进🕒行探索，最终讲述了🐟一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某❎种奥德赛式的英⌚雄之旅，也不是🥐对各类视觉媒📢介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🏿籍无名的个体，构成📔了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🔇们常被我们忽视，没有具🐇体的生活和面目。我们平时看🐳到的妖怪都是为非作歹🤑的，但在🌜这部电影里他们也挣扎在🍗生存的困境中，碰到😥人类的时候都非常卑微……我希望大家借📞小猪妖看到生活💗中每一个具体的🔧人，他们不完美，他们就和你我🥇一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🎪面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论💎与大众😯舆论中持续扩张的语境，其所呈🎬现的职场生态与制度荒🏊诞为观众🦒提供了强烈的现实投射与😹市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🚛脉络来看，於水早🍬期作品中对“nobody”处境的♈敏锐捕捉与持续书写，已为这一🌆主题的成熟🍛化奠定了深厚的创作基础。正是在宏🌶观的话语结构与微🐭观的创作心理的🍣交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛🕢的文化效应🐷与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🔐台发布了最后一🍢条推文，以“否否”的🛂口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送♍你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🛥姿态回归了——只是背景变⛏成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🍬能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又⏱怎会拥有强大到得以抵抗黄眉🚀的神秘咒语？拥有强🌀大力量的“nobody”，还有权利代表🎥当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🌑四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🏺容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🐮去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生💡活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申⚪公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🌘寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动⭐画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走🍇下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🏪个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.会员专享折扣：VIP会员可享🌚折扣专区特别优惠，全场低至85折！正在倒计时，抓紧时间！当地时间18日，美🚗国又一项关税措施正式生效！　　自即日起，美对进口🤶钢铁和铝征收的50%关税🏐范围进一步扩大，纳入汽车零🎨部件、建筑材料、食品🎑包装等数百种钢铝衍生产品。　　这是😆本届美国政府继3月12日👽开始对进口钢铝征收25%关税、6月4日将钢铝关税翻倍至50%、6月23日开始将8类🌤家用电器作为“钢铁衍生产品”纳入征税范围之后🏂，再次扩大受关👤税影响的进口钢😴铝产品清单。　　舆论认为，此举标🥀志着美国今年以来🥎挑起的“钢铝关税战”进入新的阶段。　　“这是针对我🚜们的关税陷阱之一”　　从不惜违反世贸🚲规则、执意根据《1962年贸易扩展法》第232条款，以“维护国家安全”为由🕒对进口钢铝征收关税，到给越来越多的民用🌼消费品“贴标签”，美国政府连🏧续拿钢铁做🕵文章用意何在？　　用白宫的话说，这是为了“拯救”美国钢铁厂并“复兴”美国制造业。　　对于白💴宫的这一连串关税组合拳，早已失去竞争力的美国钢铁厂自🐎然举双手欢迎。　　据《纽约时报》报道，美国销售的钢铁中🗝约有五🚧分之一来自进口。随✊着关税的提高导致进口🥑量下降，美国国内钢铁生🦁产商今年已将产品👉价格提高了16%。　　美国第二大钢铁企业克🚾利夫兰-克里夫斯公💒司首席执行官洛伦索·贡萨🉐尔维斯就曾表示，关税“在支持国内钢👉铁行业方面🍔发挥了重要作用”，该公司的定价权🏥得到了明显加强。　　然而，“支持”未必能“拯救”美国钢铁业。　　虽然美国总统👖特朗普在他第一个任期就💎曾对进口🛹钢铁加征了25%的关税，但研究显示，去年美国🥝国内钢铁产🦉量较十年前反而减少了近10%，竞争力也进💍一步下降。　　而说到“复兴”美国制造业，真实图景更是🙎让人大跌眼镜。　　大量研究数据显示，进口钢✍铁锐减和国内钢铁涨价每🍋年将给美国👕的汽车、建筑、家电等下💣游制造业带来数🙋百亿美元的额外成本。　　美国国👢际贸易委员会在跟踪分析2018年钢铝关税🍿政策实施效果时发现，虽然🙍关税使美国的钢铝产值在2021年增加了约22.5亿美元，却提高♌了制造汽车和工🥖业机械等产品企业的生产成本，导致🗞这些下游行业同期产值🥉减少了约34.8亿美元，远远超过了本国🚃钢铝行业的收益。　　有经济学家直言，关税让美😱国钢铁生产商成了“利润最大化的企业”，而它们的提价“迫使制造从汽车🛴到坦克等🏨各种产品的国内制造商🥍承担了新🗼的成本”。　　用戴姆勒卡车北美公司🏸首席执👨行官约翰·奥利里的话说，赋予👆美国钢铁制造商提高价格的更大空👤间实际上是“针对我们的📐关税陷阱之一”。　　“美🐢国消费者将不得不为此🕡付出代价”　　无论白宫是⛽否真的相信关税能造福美国🎇，经济数据不会撒🚚谎。　　16日公布的最新🏺报告显示，8月的美国密🌮歇根大学消🔯费者信心指数初值为58.6，低于7月的终值61.7，为四个月♉来首次下降。　　由于价格高企，美国人对汽车、电器等耐用🦀消费品的购买意愿🗼下降了14%，达到一年来的最🙄低水平。　　此外，报告还显示，受访者对🕟未来一年美国通胀📨的预期从7月的4.5%跃升至8月的4.9%，远高于目前2.7%的通胀水平，反映出🎙美国消费者对关🈚税影响的持续担忧。　　这种担忧并🐹非空穴来风。近日连续出♏炉的相关数据都表明，美国关税政策〰对生产生活成本的拉升效👻应正在越来越🐡全面地显现出来：　　美国7月消🥑费者价格指数(CPI)同比上涨2.7%，继续保持6月的涨幅；而剔除波动🖖较大的食品和能源🛤价格后，7月核心CPI同比上涨3.1%，高于6月的2.9%。　　7月⛄的美国生产者价格指数(PPI)涨得更厉害：同比上涨3.3%，为今年2月以🏺来的最高水平；环比上涨0.9%，大幅高于6月的零🐯增长和市场预期的0.2%，为2022年6月以来💮的最大涨幅。　　罗申美(RSM)国际会计师事🎬务所美国公司首席经济学💪家约瑟夫·布鲁苏拉⏮斯分析指出，这一系列数🎳据彻底摧毁了白宫所谓“关税成本🐎将由外国人支付”的论断。　　弗吉尼亚理🎿工大学经济🎳学教授大卫·比耶里进一步🥀警告，随着美国🍟政府将更多产品纳入🔚高额钢铝🥂关税征收范围，罐头食品、汽车、房屋和🏅一系列其他商品很📪快就会变得更加昂贵，“美国消费者将不得不🏗为此付出代价”。　　美国太平洋研究所高级😽研究员韦恩·瓦恩加登也有同⚡样的预测：“增加关税可🗝以让从洗衣机🗾和汽车这样的大物件，到一个订书钉或💆一个回形针这样的小物件，无一例外地🌁都比以前更贵。”　　高盛集团📝此前的研究显示，截至6月，美国消费🚼者已消化了大约22%的关税成本；如果美🌮国政府加征关税政策延续，这一分摊比例可能🎩在未来大幅上升到67%。　　皮尤研究中❄心发布的最新调查📓结果显示，多达61%的美国受访者反对🔞现政府关税政策，保持了自4月以来就有的♑民意趋势。　　同时，认为关税政🌺策的长期持续将对🌳美国以及对自己🎧家庭产生负面影响的受访者比例均为55%；相比之下，认🎰为关税将对国家和家庭产生积极影📳响的受访者分别只占26%和21%。　　素材来源丨环球🌧资讯广播《环球深观察》　　策划丨王坚　　记者丨刘允　　编辑丨林维　　签审丨王坚　　监制丨关娟娟

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（青岛日报／观海新闻记者 葵惠理）