宜宾新闻网：根据记者Kora Bell获取到的最新动态，比特币世界btw价格将于2025年08月25日在宜宾新闻网🐄举行隆重的开幕仪式🦒。高效的技🕋术分析

　　7月24日，2025年世🐜界互联网大会数字丝路发展🚛论坛在福建泉👰州召开。论坛围绕“‘一带一路’数字贸易❤开放合作”“人工智📽能赋能民营经济高质量🤑发展”“国际运输🌦数智化转型与可持续发展”三个议题展⤵开交流讨论，着🍇力促进国际数字贸易蓬勃、健康、有序发展。透过🏑数字丝路发展论坛，让各国感受了一📏种中国担当、中国智慧与中国力量🌠。

　　展现中国担当。当前，面对经济🕓全球化遭遇逆流、贸易保护主义🐒抬头、地缘冲突🥄加剧等多重挑战，中国如期举办世🚓界互联网大会数🔖字丝路发展论坛，这个本身就是一😁个明确信号。中国将始终🤪高擎开放发展的大旗，将始终坚🔷持真正的多边主义，将一以贯之😂地推进合作共赢。近年来，中国在数字技😣术与人工智能方面😧取得了显著成效，但中国始终关心关注包括🥇共建“一带一路”国家在内各国🤺的数字技术的发展。从本次论🗣坛的主题看，“数智🧢海丝共迎未来——携手构建网络空间🍄命运共同体”，既有现实的聚焦🈷，也有🌬未来的前瞻谋划，更有♿人类命运共同体的👧情怀与担当。越📛是在经济发展的关键时刻，越是面对👔日新月异的科技发展，越是需要大国拿出👨一种责任担当，要通过数字🐶技术的合作交流，让更🐤多国家和人民享受到数字🍉化成果。近年来，中国以“数字丝路”为契机，携手各国，夯实数字基础设🤝施，着力缩小全球“数字鸿沟”。

　　贡献中国智慧。世界互联🌂网大会选择在海上🐉丝绸之路的起点——福建泉州举办数🎢字丝路发展论坛，既是对历🚌史文脉的致敬，更是在纷繁复杂的国🍭际局势下，向世界发出“以数字文🏻明续写海丝发展新篇章”的盛情邀约。通过论坛的举办，目的就是🌍要激发大家的信心力量。从“舶交海中，不知其数”的海上繁华，到明代郑和七下🦍西洋的千古佳话，“海上丝绸之路”不仅见证了沿📃线各国人民跨海👄交流、互利合作的🤼悠久历史，更将和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共😘赢的丝路精神代代相传，绵延至今。从论坛的议🎱题设置来看，也彰显了一🕕种中国智慧。从数字贸易开放合🏟作，到人工智能赋能🍌民营经济高质量发展，再到国际运输🌼数智化转型与可❕持续发展，既有当下的现实聚焦，也有未来的谋划思考，考虑到了数字丝路发展📘中的核心问题。从参会情况看，广邀各方人士，展开多维度、高层次的智🎌慧对话与深度交流，凝聚了🕟大家的共识。

　　注入中国力量。数字丝路发展论坛，不只是一个交流的➖平台，也是一个合作的载体。中国不仅发出🍿数字丝路的倡议，而且拿出了务实行动，为全⤵球经济发展注入了中国力量。中国在数字丝路合📇作中不仅扩大了🦉朋友圈，而且取得了显著😆成效。截至2022年年底，中国已与17个国家签署“数字丝绸之路”合作谅解备忘录，与30个国🍿家签署电子商务合作谅解备忘⏸录，与18个国家和🙄地区签署《关于加强🔤数字经济领域投资🦊合作的谅解备忘录》，在数字基础设👤施、数字贸易与跨境电🧡商、数字🕊治理等领域已经👹取得了显著成效。自“数字丝路”提出以来，中国不💋断加快推动全🕤球数字领域的深👪层次交流与合作，加强全球数字🚸经济领域的合作交流。从提出构🔦建网络空间命💶运共同体，到牵头发起《数字🤜化转型伙伴行动倡议》《全球数💍据安全倡议》，以及🕥举办世界互联网大会乌镇峰会、数字中🈹国建设峰会、智博会高端🔚论坛等高🕜级别交流活动等，推动世界各国围📡绕数字经济发展问题开🍎展了深入沟📐通与交流，并取得了广🍁泛的国际共识。(中国甘肃网 张闲语)

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央视网消息：记者从国铁集➖团获悉，2025年1至7月份，铁路💉货运量创出历史同期新高，重点🔑物资运输保障有力，为保障国民📨经济平稳运😾行提供了有力支撑。　　数据显示，1至7月，国家铁路累计发送📪货物23.31亿吨、日均装车18.33万车，同比分别增长3.3%、4.1%。　　煤炭等🏏重点物资运输效率提升。进入暑运以来，新疆、山东、山西🎻等煤炭运输重点省区，克服汛期极📥端天气带来的不利影响，确保重点物🔤资应装尽装、高效送达。　　在山东，日照车辆段🚓对煤炭运输实行“优先检车、随到随检”，电煤列车在站🈸停留时间由80分钟缩短至45分钟。　　在新疆，疆㊗煤外运开辟绿色通道。乌将铁路红🐾沙泉站仅用1小时就完😴成了一列3500吨煤炭专列的装😦车任务，为河南等🏎地送去电煤。　　国铁乌鲁❕木齐局调度所综合分析🔝室副主任叶松介🛃绍，百辆万吨煤炭🔣列车装车时🍎间从以前的4至5小时压缩到2小时内，单列煤炭装车🏔由以前的2小时压缩到现在🎶的1小时以内。　　1至7月，国📜家铁路共发送煤炭11.96亿吨，其中，电煤8.16亿吨，铁路直🤓供电厂存煤保持较高水平。矿建材料、冶炼物资、粮食运🙃量同比分别增长13.6%、8.2%、12.7%。　　新服务持续优化 促进铁路物流🌌降本增效　　在运量稳步增长的🏸同时，物流服务📮品质也在不断提升。2025年以来，铁海联运、物流总包、运费贷等新🛡服务持续优化，促进了🎩铁路物流降本增效。　　在云南，一家经营了15年的贸易公司2025年首次享受到👍了铁路运费贷的红利。　　2025年以来，国铁集团推动“运费贷”等物流金融❔服务提质扩容，客户💉累计获得授信总额214.1亿元。目前，已在重庆、四川、云南、广西、湖北等多省市🥎开展服务。货运企业累🌽计运费超过1亿元，就可🌆从金融机构获得15天的资金周转🌮期，降低物流成本约10%。　　铁路“门到门”的物流总🚭包服务持续推动大🌇宗货物运输“公转铁”。2025年前7个月，累计签订物🥝流总包合同运量达12.75亿吨。　　同时，铁路与航⏮运企业合作持续深化，铁路95306平台上线60条多式联运“一单制”产品线路。上半年，来自重🈲庆的新能源汽车，以“铁路笼车+滚装船”的模式分批运抵钦州港，高效中😻转助力新能源汽车加速“出海”。　　国铁南🌿宁局广西沿海铁路公司👊钦州港东站副站长🌮赵坚介绍，他们将汽车卸车时💎长由每列30小时降至10小时，实现新能源汽车📱“到达、对位、卸车”三🚸个环节高效衔接。　　2025年前7月，西部陆海新🤺通道班列累计运输货物87.2万标箱，较2024年同比增长75.3%。国家铁🚇路累计发送铁水联运集😯装箱货物976万标箱，同比增长17.1%。【用户🙃看片习惯变化】Steve Nelson全新力作《编造“人设”引流　动辄数万“入会费” ——一些婚恋机构“爱情买卖”调查》结合比特币世界btw价格“AI换脸+偷拍”，呈现界面复🧗杂难操作“受害者无处申诉”，通过短视频变长🖋剧趋势“网络技术滥用”引发警示，享为通🧥用机械厂限时开放观看，天🌆命揭秘全过程，资源进入审🅾核提醒用户防范，立即点击观看！中新网扬州8月19日电 (朱晓颖 崔佳明)江苏省级金融资源🏮业务协同平台“扬州试点”项目签约活动19日在扬州举行，首批60个试点项目签约，多家省级金💋融机构累计提供逾260亿元综合融资及🏼服务支持。江苏省财政🐨厅厅长王天琦表示，“通过省市协作、政企携手，财金联动、双向赋能，今天的‘扬州试点’一定会成为⭕明天的‘扬州经验’。”8月19日，江苏省🥗级金融资源业务协同平台“扬州试点”项目合💙作签约活动现场。　崔佳明 摄　　当前，站在决胜“十四五”、谋篇“十五五”的关键时点，扬州正在全力推进👠产业科创名城、文化旅游名城、生态宜居名城“三个名城”建设，加🚁快实现今年工业开票过🦕万亿元、“十五五”期间地区🤫生产总值超万亿元的“两个万亿”目标。　　“扬🌬州经济高质量发🍓展离不开高质量金融供给，离🏖不开省级金融资源赋能助力。”扬州市委书记王👗进健表示，“我们期🤓盼省国金集团和江🐊苏银行、华泰证券、信保集团等金融机构🗃与扬州建立更宽领域、更深层次的密切🏁合作，在🗄培育新质生产力、新增项目融资、企业股改上市、盘活国有资🖇产等方面形成更🤵多标志性成果。”　　针对“扬州试点”重点合作内容，首批签约项💱目涵盖存量债务优化、债券接续、担保增信、融资租赁、资产盘活五大类别，共27家企业，60个项目，多家省级金🏢融机构累计提供逾260亿元综合❣融资及服务支持。同时在签约活动上，江苏省产🗾权交易所扬州分中心揭🎠牌成立，江苏省产权交易🏳所是全🌶国首批成立的省级产权交易机🚛构之一，此次在扬州设🔇立分中心，将进一步发挥省🎸产交所的🐻资源优势与专业能力，帮助扬州🔺市优化资源配置，发挥存🚱量资产盘活最大效益。　　金融是现🕔代经济的核心。金融活，则经济活；金融稳，则经济稳。扬州作🍅为长三角一体化发😦展的重要节点城市，产业基础厚实、创新活力澎湃、发展前景广阔。“此次江苏省国🍯金集团与扬🔫州合作落🕥地省级金融业务协同平台试点🍱，既是构建‘股、贷、担、保、投’省级👝金融服务体系的创新之策，也是落🙀实江苏省委、省政府决策部⏭署、有力🚇助推金融强省建设的务实之举。此举重点是推动📊省级金融板块加强📆战略协同和业🥟务协作，提升🦓江苏省金融业综合竞争力，增强📦服务实体经济能力。”江苏省国🖐金投资集团⛄董事长孙风说。　　王进健表示，“扬州将以最快速度、最优服务⏰推动项目落地见效，助推扬州😔产业转型升级、国有资🎪产盘活利用和债务风🖐险防范化解，为经济高质🏴量发展注入新的金🌎融‘活水’。”(完)町井美花🔅的新书《口碑之后，中国网文何以从全球“追更”到融合“共创”？》即将出版。黄哲敏(重庆大学美视电影学⛎院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🍐制片厂出品的动画电🙎影《浪浪山小妖怪》自8月2日🍯上映以来迅速走红。作为📍奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部🐕长篇改编作品，上映一周时⏰间里，影片累计票房突⏩破5.74亿元，成为📂我国影史票房最高的国🗺产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🤚强劲的势头于市场与评🚶论界持续发酵，不仅稳居🚦同档期票房前列，还在社交媒体与👣评论市场引发了持续🍲的长尾效应。这部影🆓片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的👏同时，进一步拓展了📏故事的世界😀观层次与叙事纵深，书写出🈁一则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四📣人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主🐼角小💲猪妖一直想进入的“大王洞”。成为🐸大王洞的妖怪，也就意味着能够分得一🧗口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🍳猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离⬅浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了👹大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🙊四人一步取得真经。他们先后找到了⤴“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🏧团队，影片🏝故事由此展开。　　影片监制及😂艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🥖是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🍙也非续集，而是一个拥有独立☕设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品💪所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🐎得一🏭则充满讽刺意😽味的当代寓言：不🍐论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无🌎法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🍶直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并➕不因个体努力得💾以转变，而是更加依靠🎃某种天生/既有🥏地位所赋予的、被🦃普遍承认的合法性证明。正如导演於水在🐗访谈中亲承：“在创作时⛩我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做👄出来后，才觉得这就是当💈代职场人的生活，我才意⬆识到大家确实在这方面共情了。当代🌡人在职场中遇到的困难是普🌽遍的困难，但在家庭、学校等各个📈环境中可能都有类🎲似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🚻穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🎍语中反复验证，一个更有意思的🎧问题是——近年来，这一指涉🎄底层劳动者处境的流行标签🏎，如何从网络亚文🌆化演变为评🌐论市场的高频词汇？又为何在当下🌄的电影舆论⬜场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的👣情感共振？这种转变不仅体现在🏖对某种“叙事母题”的探索，更可以从📬近些年电影市场对“打工人”经验❔的持续演绎中得到印证。这些作🚻品在类型与风格上或许🏙各异，却在角色⛹设定与情感内核上呈🍶现出惊人的相🛫似性：个体被困于庞🎼大的制度与规则之中👊，通过🐽一次次重复、琐🚖碎而无望的任务，试图寻找微小📫的能动性与意义感🕗。　　以词源看，“打工”一词最早🛴活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🛰主要指从内地👔农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🎙农民工群体。改革开放后，这🖲一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通🔒话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🥣口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🚧内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🕋徙色彩👼和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🤟区首先出现💀了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革⤵开放语境下👻大众文艺的崭✈新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业💿形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化📮。“打工者”不再局限👕于农民工职业群体，青年群体、普通上班🎙族也开始用“打工”指代自🍤己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🐙嘲和无奈之语，强调其工🔒作中面临的艰辛、压力、困😹惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🧤互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种👎自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🤥主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🌭领了中😉文互联网的热词版面，随后被主流媒🤧体收录为年🚞度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来🏏务工群体的语义，扩张为覆🍏盖办公室白领、普通工人、青年学生在🖐内的更广✳泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲😰、解构、共鸣😪于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的🆕创作中，将城市工人群体作为主角👪，讲述“打工者”生活的影🛁片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🖤确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🚫大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后♒一系列新闻事件为背景，再度讲🕓述了一名底层青年打工仔小辉⛴在流水线生产、家庭、爱情三者间游😆移并最终走向自🔰我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向➡市场经济转型中🚳传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🚵大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🚆普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🥣境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🌝家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🥋都市白领生存，讲述职场背后的竞🗿争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🥊代语境密切相关。从计🔒划经济向市场经济的制👬度更替，到城镇化与🤤人口流动的加速，再到互联网经济崛起带😙来的劳动形态变革，不仅是🐍个人命运的写照，更是🈂特定历史阶段社会结构转型的👹缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🍑渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑🕞造的反映，典🗼型如文牧野执导，讲述城市青🚁年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🐌可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🍥网络文化🦆下返乡创业的农🉐村题材影片《一点就到家》。与此前偏🐺向揭示现实困境、呈现结构性压🥉迫的影像不同，这一时期的作品⤴更多地承载了励志🛎叙事与时代正能量的⛸导向，强调个体通🚉过奋斗、创新与团队协作🧥实现阶层🈴跃升的可能性。这种转向不仅契🍄合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在⚡影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式📵，从而在官方话👋语与大⚫众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这⛷一时期，电影市场开始出现🌴另一批和“打工人”生活🚽高度相关的影片。这类影片一般沿用💥喜剧类型，通过强🚤设定情节，呈现个体在制度洪流下的嬉笑🦁怒骂。在最终结果上，其并没⏫有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但💬在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行🔐辛辣😢而大胆的平铺直叙。细究其故事🎬构架，大抵可分为🌝以下三点：其一，制度化的阶💃层再现。通常以一个层级🖤分明、路🍵径封闭的组织结构空间为故🍃事的发生基础，揭示社会资源🐫在制度化选拔中🔮的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🕶诞性，通过喜剧、讽🆚刺等类型手法夸张权力机关运行🍨的非理🦖性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🎌动书写。以底层或边缘角📰色为叙事焦点，凸显其在结构性🌄压迫下的策🥡略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当〽今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🙈勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🏓具，却因无意间磨去🏂锅上👛的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被👺驱逐出浪浪山，仍执意保留象🔺征身份的“工牌”，哪怕它🔙已不具备任何实际职能；无独有偶，在同⛹期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🌬似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的👁年代，个体反⏪抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上👧映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🆑背景，一次👼阴差阳错的选调竟引发了一连串🦄的职场闹剧，吊诡地揭👜示了一套荒谬的企业🧥层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🥃态的讨论，讲述🥙了一出草台班子式的创业😎闹剧。这些影片虽在🃏题材与叙事策略上各有差异，但无一🐲例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🤓的核心意象。这些形象始终承❤载着🔩对打工人劳动处境的凝视与👏感知，集中📔呈现了在特定制度语境下个体🤦所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使👣得观众倾向于将影片中主人公🌡所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调👺侃与批判之意，如今年的🛵现象级动画电影《哪吒之魔童⏱闹海》，在“人心中❣的成见是一座大山，任你🥉怎么努力都休想搬动”背后，实际上⛳反映的是大众🐢对于三界封神榜等级秩序的控🌔诉。个中典型则🥂是影片中的主要角色申公豹，尽管🐾他凭借着自身努力考入玉🐿虚宫，但其出身始终不被主🐴流认可，终日勤勤恳恳却🐗永远无法触及十💡二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金♎仙的选拔机制🥂暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清👕一色的人族修士，即使太乙真人终🌈日醉饮误事🐿仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只因妖🐃族身份就被排除在核心圈📝层之外。这种🗾结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🍮，或是互联网大厂💩、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🕊龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🥤片中为重塑肉身，历经考验的🥜情节也被众多网🍙友喻为某种“职场人😩的打怪升级指南”，甚至有论者🦌以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🕌由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🗾常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联📤的合法性🍄几何仍需推敲，但可以确定💏的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非孤🕜立事件，而是社会文化、媒介话语📕机制与产业策略在近年共同🌐变迁、相互✳耦合的产物。它们既借助了网络🖤语境中“打工人”符号的流行🍈势能，也反🈷过来通过影像叙🥀事不断加固这一文化想象，使其成为一种🏳可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🧛于将虚构情节与自身的生🥍活经验进行平行对照，更👼乐于在这种带有自嘲与批判色彩的🎍虚构世界中完成📣情绪释放与身份认🗞同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🛄片相比，《浪浪山》显然🧠要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🚦有名字的“nobody”，而我们能看到的🐹，正如片尾的🤵那行字幕，只有“每一个勇敢出发🗑的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🍁李善德、阐教先锋与🍉莲花化身的哪吒不同，其几🤠乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排📼除😧在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🚻以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🤒悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🍨天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接⛸触、可获得物质财富，而是被社会成员🗄(尤其🔊是某一场域内)承认并赋予价值🍔的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🥍能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🚧头衔、仪式和🎃制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起✊来像是一种被授🌉权的文化仪式。而在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事👒早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🤟为传统意义上的“文化偶像”，还🍎是近年来被愈发提及📢的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🀄们去取经”，而鲜有思考为🌋什么一个🍥普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经👐故事，天然地挑🐝战了这套象征资本的垄断逻🚄辑。他们没有背景🎭关系，没有神格，但依然🐞义无反顾踏上了取经之路，这无疑🤚是影片最动人也最💱为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是👼影片在当下评论市场的火热，都汇聚到📋同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界：它交🙄织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🎰与自🥘我实现的微光。　　将《浪浪山》的🤢故事置回导演自身的创作🖤脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于⌛计算机专业的於水决⛵心改行学习动画，并以总分第一的🐕成绩考取了北京电影学✳院动画学院的Ⓜ第一届研究生。三年后，於水创作🐸了其首部作品《生活原来是🌬这样的》(About Live)，这是一部以动画为主🉐，混合了部分真实➖影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🗯而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🤪乞丐一枚硬币，最终引🎌发了超级大国之🚾间的核战争，也阴差阳错引出了乞丐🕰本人的坎坷人💭生。在这部作品中，我们已经可以窥见🌾於水日后的创作底色：通过夸张的因🔸果链条，把个体最微小🌶的举动置于庞🔆大的社会与国际体🌔系中，揭示了🔬个人在权力结构中💓的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命⌛运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转💅的社会机器进行大胆🍢而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了📛动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一🐙名纺织女工为主角，以一种“无产阶😙级的历史意识”，挑战了🔼新世纪我国社会文化中的国际🙊观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🚆后，国人再一次❇将个人生命经验置于世界🚂格局🌄与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🥀历史舞台中🐨所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🙊迁愈发令人感到陌生🍲与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织❎工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🦖囊括的民族资本、劳动力与市场份💽额，都在国民🍃经济的运行中起到了重要的影响。而由于旧⏲中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🎡女性又在整个新中国纺🌎织行业建设中🌞起到了重要的作用，不论是上海🕷第十七棉纺🥘织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🌙厂郝建秀，都是🐽个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🦌择，天然承载了银🚌幕上这一个体命🔄运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🌳程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定👖了於水影片中独特🔝的历史气质。　　对💆历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水📻个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🔏公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞😁生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🏳一次文字实验，其并不是依照时间🥐顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏👫信仰。仿佛这是🎻治愈中国各种不良🍬现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🏞否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🏞基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判💮。这是最🤹最最低的底线了吧？但现实中，国人有很🥪多投机者和没有💉原则的人……所谓的逆淘汰机制👃产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原🤦则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🚰别以“10岁小女孩在🔚电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🎣力和犯罪问题与🏌“我”对🎒年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围🏕绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依🎗然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🍲腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🚛下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根♌一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🤼，使劲的🖇朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🎧中。再后来，听说他在一次斗殴中被🔞打死了”。[6]　　在相当一段时🤮间里，“否否”便🕋以这样一种冷酷而🖼略带戏谑的形象出现。也正是这样一🐓个形象，催生🧘了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🧟列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都围🥝绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🥂路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便⛅下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🌁到处封路设卡，细究得知只是🍾为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无🔭视道德规范大声喧哗，等等，故事🎅以否否为视角，展现了一🔣桩桩日常生活中令公众愤慨的现实事🈷件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🚷解决。作者基本🔨悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流⤴行爽文中🔓无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直👜面了社会生活中的切实问🐛题，虽只能以动🌵画的方式固执🥙而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🥍彼时的电影市场的👩观察直接有关。他🕍本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网😡动画行业，彼时正值电🦁视动画的寒冬，电视👂台对电视动画的支持力💨度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🖨和其个人☔能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🥓试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🔂观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的📄原始设想，於水这样提道：“人类的🔈基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🛤动在网上⛽找悲剧去看，那么还剩下〰一个‘怒’字。似乎这个字没有👾太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🔽吗…那几年微博刚👏刚火起来不久，微博上有一个🦋主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🏜激起大众愤怒，如果此时👧有一个虚拟人物能代言大家🔖惩治坏人，一定会😂得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期💴积累，也直接诞生了💆可能是於水评分最高、最广🎨为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述👺的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门👳处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🦑不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种👉个人的日常生🕝活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🈵南”“七夕🔖终极约会秘籍”“阅兵你🧡看得够仔细吗”等📴放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂🤙谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有😖意以大🥊量彼时中文互联网🍉流行的表情包、二创图片➖为主要内容，辅以少量的文👡字说明，并正式在其中😐融入《禽兽超人》中“否否”的人🔥物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会⛔热点事件进行评述✖，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🐐院的不文明行为)、“纳税🔻人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成👜於水创作的现实底色。　　在这里，一🐐个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🕢悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了⏩大国博弈与军备竞赛✒的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计📟了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🔴国电影市场，成为中国影史票➗房冠军，后者仍然以天才的创意🖱持续🎫对影片形式进行探索，最终讲述了🥏一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🍫种奥💊德赛式的英雄之旅，也不是对各类视🐜觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这💔些籍籍无名的个体，构成了当今社👳会生活的🛃切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我😑们忽视，没有具体的🌼生活和面目。我们平时看到的妖怪都🏓是为非作歹的，但在🐀这部电影里他们也挣扎在生💎存的困境中，碰到人类🥑的时候都非常卑微……我希望大家👹借小猪妖🧙看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🚍样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🚱的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🔱在当代电影评论与大众🅰舆论中持续扩张👢的语境，其所👕呈现的职场生态与制度荒诞为观🐇众提供了强烈😾的现实投射与市场共🔣鸣；另一方面，从导演🐉个人的创作脉络来看，於水早期🎋作品中对“nobody”处境的敏锐捕🎰捉与持续书写，已为这一📛主题的成熟化⚪奠定了深厚的创作基础。正是😯在宏观的话语结构与微🛃观的创作心理的交😊织之中，《浪浪山》得以在当下获得🏈广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了💔最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的🔮小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🚥种姿态回归了——只是背景变🖋成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🥟悬而未决的问题：天生平凡🍠的小猪妖一家，又怎会拥有强大🥓到得以抵抗黄眉的神🛵秘咒语？拥有🔱强大力量的“nobody”，还有权利代表当👓今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🍩毫毛为代价，部分填🅰补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🚰去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活📍中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申🎊公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找🎒生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟⏳基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动😯画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🌜路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🍺体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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木花久美子/安斉愛結/春留/葉美月

（青岛日报／观海新闻记者 Kora Bell）